一幅好的書法作品，必定要具備筆法、字法、墨法、章法這四個基本要素。欣賞品評一幅書法作品大體也要從這四個基本方便入手。四個方面都熟練了，才能做到一任自然，熟練而隨性，隨機而生發(fā)，終得返璞歸真，洗盡鉛華。

筆法是用筆的方法，包括起筆、收筆中鋒、側(cè)鋒、轉(zhuǎn)折，還要把書寫過程中表現(xiàn)出視覺力量表現(xiàn)出來即筆力；表現(xiàn)出一書寫的意趣即筆意；左右、上下的欹側(cè)、行氣的揺曳多姿即筆勢等等。

字法不講究的不算書法，結(jié)字若不入古，其字的格調(diào)必定不高，最好做到字字有來歷、有出處?！叭喂P為體，聚墨成形”終是“野狐禪”。

章法有大小之內(nèi)。小章法即一字之內(nèi)筆畫關(guān)系如何安排布局，其與字法里面的結(jié)字大概一個意思。大章法是通篇的安排布局，用什么形式來表現(xiàn)，是橫幅？、豎幅？、還是扇面？、冊頁等等？橫向分段還是縱向分條書寫？還包括幾個字、幾行字乃至通篇斷句處如何錯落，局部的厚重或疏淡、聚散、虛實、字的大小等等！

一幅好的書法作品，必定是有“帶燥方潤，將濃遂枯的墨色變化的。濃、淡、枯、濕、燥、潤、漲等墨色豐富的變化不會引起觀者的審美疲勞，牢牢抓住觀者眼球，不單調(diào)、有回味！

個人感覺一幅好的硬筆書法作品也要具備以上四個基本要素?，F(xiàn)在的硬筆書法作品中，中性筆創(chuàng)作的占多數(shù)，其次是鋼筆、中柏筆等，硬筆書寫工具不具備毛筆的彈性，無法做出大的提按動作，提按的粗細只能靠書寫人手上和紙接觸瞬間力量的大小來調(diào)節(jié)。還有的書友會在硬筆書法紙下面墊個硬筆書法墊兒或是鼠標墊兒類似的東西。要表現(xiàn)筆畫細膩方面下筆要迅速、果斷，“凌空取勢”，這樣就能表現(xiàn)出一些毛筆書法的露鋒或是牽絲的效果！

惲壽平《畫論》一則

硬筆書法取法方面的學習結(jié)合本人的學習來說行草主要以《圣教序》、《書譜》、《淳化閣帖》等為主?？瑫詺W體諸帖和智永楷書《千字文》為主。力爭靠近原帖，寫出古意?？胁萁惶婊Q的學習楷書厚重中增加流暢性，行書輕靈中會增加厚重感?！安輹舨蝗霑x人格。輒徒成下品”，“取法乎上，僅得其中”。歷代各大書法，行草沒有不從二王諸帖中汲取養(yǎng)料的。

諸葛亮《隆中對》節(jié)錄

硬筆書法的章法、形制，從近幾年各大硬筆書法大展中來看。形式新穎，章法高妙，大有遠超毛筆書法形式、章法的趨勢。各種制式、各種紙張、各種裝幀、各種裁割、拼接極為豐富。硬筆書法的章法從毛筆書法的章法脫胎而來。卻大有青出于藍之勢。這不知是好事還是壞事。但是從目前的情況來看，這是一種大趨勢。一個女孩化妝后就是比不化妝美，人不能和美過不去。

毛筆書法墨色的表現(xiàn)，由于硬筆書法工具自身條件的限制，現(xiàn)在還不能同毛筆作品相比。毛筆書法中的濃、淡、枯、濕、潤等墨法的表現(xiàn)形式，很難用硬筆書寫工具表現(xiàn)出來。不過已經(jīng)有具有前瞻性硬筆人在做嘗試。如鋼筆蘸染料來書寫硬筆作品。在具體書寫時把染料調(diào)成有濃一點的、有淡一點的，這樣寫出的作品，就有濃淡的墨色變化。用筆速度、提按力量的控制也能表現(xiàn)出”飛白”的藝術(shù)效果。還有用中柏筆創(chuàng)作的書友會準備兩支中柏筆（秀麗筆）一支快沒水的舊筆，一支新筆。在一幅作品中交替使用，表現(xiàn)墨色厚重和流暢輕靈方面不顯得單調(diào)，其中肯定與否定暫且不論，確不失為一種有益的嘗試。

硬筆書法兼有實用性和藝術(shù)性相結(jié)合的雙重特點。國家現(xiàn)在也大力提倡重視傳統(tǒng)文化藝術(shù)的學習，大力推動加強中小學生書寫規(guī)范性、美觀性的學習。一幅格調(diào)高雅、氣息溫純、精致細膩的硬筆書法作品裝裱加框后，放在書房或是餐廳，會有一種小中見大、畫龍點睛的藝術(shù)效果。既能裝飾房屋環(huán)境，又能提升房主人的品味。

時值東風，硬筆書法的第二春為時不遠！

臨楊凝式《韭花帖》

意臨《集王字圣教序》