“中國臉譜”平民化

近期，一部都市劇《都挺好》，引發(fā)了無數(shù)人的關注和熱議，劇中家庭、親情、愛情“一地雞毛”，撕破了中國式家庭表面和和睦睦，“都挺好”的遮羞布，暴露了真實生活，引起了很多人共鳴。

《都挺好》是由簡川訸執(zhí)導，姚晨、倪大紅領銜主演，郭京飛、楊祐寧、李念、高鑫、高露、張晨光、王東、彭昱暢主演的都市情感劇。該劇改編自阿耐的同名小說，講述了職場金領蘇明玉從小不受家人待見，生長在家庭的邊緣，在孤獨扭曲的環(huán)境中長大成人的故事。

表面上無限風光的蘇家，隨著蘇母的突然離世，瞬間分崩離析。經(jīng)過種種事情，最終，蘇家人明白到，雖然有血脈相連，但是一家人彼此間的溝通也不能忽視，終于實現(xiàn)了親情的回歸。

都市情感劇是國產(chǎn)電視劇中的重要一脈。在很長時間里，濃郁的生活實感，是此類電視劇的顯著特色，從1990年的《渴望》 開始，到新世紀前后的《一年又一年》 《空鏡子》 《金婚》，再到這兩年的《中國式關系》《小別離》《歡樂頌》，延續(xù)的都是這一傳統(tǒng)。

從《渴望》開始，都市劇較多關注家長里短、恩怨糾葛的瑣事。同時，作為改革開放前沿陣地的廣東，推出了都市商戰(zhàn)題材電視劇。電視劇的生活氣息、都市形象讓電視充滿了活力而又洋氣十足。

在這里可以列一個簡單的名單：

1991年，第一部幽默系列喜劇《編輯部的故事》播放;美劇《成長的煩惱》給中國觀眾展示了一種全新的美國家庭教育方式，也帶來了“肥皂劇”的概念;第一部商戰(zhàn)劇《外來妹》轟動全國。

1993年，中國第一部“移民題材”電視劇《北京人在紐約》播放，這也是中國第一部全程在海外拍攝的電視劇。

1994年，第一部情景喜劇《我愛我家》播放;王朔的痞子文學火爆京城，《過把癮》改編成功，王志文和江珊到位的表演，讓該劇錦上添花。

1998年，《還珠格格》走紅的陰影下，大陸第一部真正意義上的青春偶像劇《將愛情進行到底》播放。

1999年，作為第一部正面描寫第三者的電視劇，《牽手》備受關注;《貧嘴張大民的幸福生活》，用“顯微鏡”觀察了瑣碎的生活細節(jié)和渺小的人生困境。

2002年，《不要和陌生人說話》被稱為我國第一部反映家庭暴力的驚悚電視劇;偶像劇《流星花園》橫空出世，開創(chuàng)了一個全新的偶像時代。

2003年，《玉觀音》《拿什么拯救你，我的愛人》讓海巖劇再度走紅;《粉紅女郎》讓人們看到夸張拍攝手法的魅力。

2004年，《中國式離婚》引發(fā)關于“婚姻與愛情”的爭論。

2005年，國內首部反映青少年家庭生活題材的情景喜劇《家有兒女》熱播。

2007年，《金婚》成為婚姻家庭倫理題材劇的代表作;《奮斗》被譽為一部展現(xiàn)80后生活全貌的清明上河圖，在大學生及白領階層反響強烈。

……

電視劇出現(xiàn)以前，民眾對中國臉譜的具體印象，大概是歷史領袖人物和英雄人物。自電視進入普通中國人的生活后，就誕生了許多深入人心的影視偶像。這里面，都市劇的貢獻尤為突出。

如何跨越“影視寒冬”？

有人指出一個國產(chǎn)都市劇的編劇小竅門，當劇情無法展開時，就讓主角們吃飯，婚宴、訂婚宴、一家三口宴、一家N口宴、見丈母娘宴、約會小三碰原配宴……各種花式吃飯，各種排列組合，總能制造點新沖突，順利推進劇情發(fā)展。

掌握這個小竅門后，再看國產(chǎn)都市劇就像是打開了一個新世界。從桌上的一道道菜中，看到了編劇們的愁眉苦臉，當然，也順帶著看到了他們的敷衍了事。

從前，中國人的一切大小事務都在飯桌上解決，如今，情形早就不同了，工作上的事辦公室里解決，生活上的事電話里解決，情侶間的事床上解決。閑著沒事不嗑瓜子了，改喝咖啡、看電影。

可見，用“吃飯”來推進劇情這個竅門也該更新?lián)Q代了。

年輕人正在遠離國產(chǎn)劇，尤其是國產(chǎn)都市劇。他們在這些電視劇里看不到自己熟悉的生活，看到的只是嘮叨的父母、逼婚的父母、帶孩子的父母，以及永遠困擾年輕人的錢錢錢……這其中的每一樣，都夠他們心驚膽戰(zhàn)好一陣子的。

婆媳撕逼、妯娌撕逼、逼婚、逼離婚……家庭關系幾乎是故事的全部，一個不符合主角實際收入水平的中產(chǎn)階級住宅就夠拍完整部戲了。

我們可以為遠離生活實際和現(xiàn)實邏輯的影視劇套路找到很多理由。比如——影像總是會更多地提供現(xiàn)實生活中缺乏的東西，觀眾也情愿享受這種白日夢。說到底，現(xiàn)實中職場越是努力打拼，熒屏上越多見輕而易舉的華麗轉身;生活中感情越是難以維系，影像上越是充斥著春風十里不如你的傾情眷戀。這些都是此類模式在當下的審美場域和接受語境。

不過，我們還是期待影視作品的創(chuàng)作有高于生活的追求。寫實是致力于表現(xiàn)當下現(xiàn)實生活的都市情感劇可貴的創(chuàng)作風格，借此，該類型創(chuàng)作得以有力保持著與現(xiàn)實生活的積極對話關系、鮮活生動的生活實感以及充沛感人的人文思考。

從觀眾看電視的臉色，到電視看觀眾的臉色了。從電視誕生的第一天起，我們經(jīng)歷了仰視、平視的階段，如今，是和諧共生的階段。

《都挺好》引發(fā)的社會討論，早已超越電視劇本身。回到都市劇，我們看到了時代的變化，文藝作品反映時代，引領時代，這樣看來，似乎很難再有《編輯部的故事》《北京人在紐約》那樣的都市劇了，代之而起的是家庭、情感。

缺什么，似乎就要補什么。

《2018騰訊視頻年度指數(shù)報告》中也可以看出，中國文娛產(chǎn)業(yè)不再以井噴式的數(shù)量和霸屏式的流量為傲，在“影視寒冬”蔓延的同時，內容精品化成為行業(yè)共識，觀眾的情感共鳴度和公眾熱議度成為新“爆款”的風向標。

因此，越是在寒冬，越是需要真誠的初心，這樣才能迎來優(yōu)質內容蓬發(fā)的春天。