如果沒記錯的話，我第一次知道張英進(jìn)教授的名字應(yīng)該是2002年的秋天。當(dāng)時我正為準(zhǔn)備博士論文伏案苦讀，一有空就在南大中文系的資料室里“上窮碧落下黃泉，動手動腳找東西?！币虼?，常常把自己弄得疲憊不堪，為了緩解這種本真的焦慮，我常從桌子旁站起來走動一下，看看窗外的景致，以放松一下自己的眼睛。

一天，我就這么走到一扇窗前，正想體會悠然見高樓所帶來的現(xiàn)代性的驚駭，忽然在無意中看到窗臺上整齊地堆放著一排過期的《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》，因為我的博士論文做的是《現(xiàn)代》雜志，正與新感覺派有著千絲萬縷的聯(lián)系，所以當(dāng)我看到其中的一篇名為《都市的線條：三十年代中國現(xiàn)代派筆下的上?！窌r，就本能地翻閱了起來。我原想隨便翻翻，可才看了幾行字，我就被深深地吸引了，特別是作者通過對黑嬰的小說《當(dāng)春天來到的時候》的主人公的“漫步街頭”的分析，展現(xiàn)了上海的都市鏡象在現(xiàn)代小說中的建構(gòu)過程，其觀點之新穎，角度之奇特，讓我為之產(chǎn)生的訝異之情遠(yuǎn)超窗外的那些高樓的奇形怪狀的尖頂。我立即把這本雜志拿到隔壁的復(fù)印室把這篇文章復(fù)印了下來。在瀏覽復(fù)印好的文件時，我才注意到文章的作者叫張英進(jìn)，而且，在作者介紹欄，編輯特地注明，他是美國學(xué)者。再而且，這篇文章早在1997年就發(fā)表了，這讓我頓時產(chǎn)生落伍之感。

時間一晃就過去了三年。2005年底，我到加州大學(xué)圣地亞哥分校文學(xué)系去做了一年訪問學(xué)者。而出乎我意料的是，朋友介紹給我的聯(lián)系人正是張英進(jìn)教授。他原來是1980年代初最早從大陸出去的留學(xué)生，早先，他也曾插過隊下過鄉(xiāng)。赴美后，他先到愛荷華大學(xué)拿了碩士，之后到斯坦福大學(xué)取得比較文學(xué)的博士學(xué)位。在2001年轉(zhuǎn)到加大之前，他已在印第安納大學(xué)的比較文學(xué)系任教了九年。而他的研究領(lǐng)域，更是從中國的現(xiàn)代文學(xué)拓展到都市研究和電影研究，尤其是后者更是成績斐然。這一點，只要到美國的大學(xué)書店中看看他出版的關(guān)于中國電影方面的著作之多，論題之深，就可知道他的成績。如今他在美國學(xué)界，在中國電影研究這個領(lǐng)域，已是當(dāng)之無愧的權(quán)威，同時也是研究中國現(xiàn)代文學(xué)的最有影響的學(xué)者之一。前面提到的他的現(xiàn)代都市文學(xué)中的“漫步街頭”的說法，之后就曾被許多學(xué)者引用和引申。近年來，他的許多用英文寫就的專著陸續(xù)在國內(nèi)翻譯出版，如《審視中國：從學(xué)科史的角度觀察中國電影與文學(xué)研究》（南京大學(xué)出版社，2006），《中國現(xiàn)代文學(xué)與電影中的城市：空間，時間與性別構(gòu)形》（江蘇人民出版社，2007），《影像中國：當(dāng)代中國電影的批評重構(gòu)與跨國想象》（上海三聯(lián)書店，2008）等，相信隨著這些著作被人廣泛閱讀，必將會對國內(nèi)的中國現(xiàn)代文學(xué)與電影的研究產(chǎn)生啟發(fā)與推動作用。