在傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上，老年時(shí)期的明洪武皇帝朱元璋，行當(dāng)分類上屬于紅生，勾臉譜，戴黲滿乃至白滿髯口的。這一次在上?？戳私K射陽淮劇團(tuán)的《金杯·白刃》，翟學(xué)凡飾演年屆七十時(shí)的洪武皇帝朱元璋,卻“一反常態(tài)”，以俊扮、粘五綹黲滿髯口、安工老生應(yīng)工。在場(chǎng)的近千觀眾，包括一批資深戲迷和上海藝術(shù)界的專家學(xué)者，無一提岀質(zhì)疑，全都接受了與眾不同的“這一個(gè)”朱洪武。

“這一個(gè)”朱洪武，以儒雅闡釋霸氣。上海京劇院前院長(zhǎng)、戲劇中心前總裁孫重亮在演岀后座談時(shí)發(fā)言:“演出的水準(zhǔn)超出了我的想象，舞臺(tái)上很霸氣。讓我看到了一個(gè)和以往不同的朱元璋。有很多藝術(shù)作品反映朱元璋反貪霹靂手段，昨天看到的是一個(gè)非常儒雅的朱元璋，我一開始覺得像唐明皇，但隨著劇情推進(jìn)我慢慢地相信他了，因?yàn)樘囟ǖ那楣?jié)、那種糾結(jié)在他身上，所以需要一個(gè)獨(dú)特的朱元璋展現(xiàn)給我們，演員從唱、念、表演、身段來講非常稱職?！睂O先生的評(píng)價(jià)確實(shí)代表了很多專家和觀眾的看法。這也足以證明，藝術(shù)規(guī)律是應(yīng)該遵循的，但也是可以創(chuàng)新的、突破的，“藝無止境”。

翟學(xué)凡是射陽淮劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、挑梁小生，曾主演過傳統(tǒng)戲《珍珠塔》中的方卿，《牙痕記》中的安壽保，《秦雪梅吊孝》中的商林，現(xiàn)代戲《良心》《小小村官》等劇的男主角。多次在全國(guó)、省、市會(huì)演、比賽中獲獎(jiǎng)，并數(shù)次亮相中央電視臺(tái)戲曲頻道。在《金杯·白刃》一劇中，他是首次擔(dān)綱主演70歲時(shí)的明朝洪武皇帝朱元璋。翟學(xué)凡根據(jù)自身?xiàng)l件，在導(dǎo)演支持下，以俊扮、戴五綹黲滿髯口、安工老生應(yīng)工，體現(xiàn)朱元璋“這一個(gè)”貧民岀身的開國(guó)皇帝特色形象:既有一言九鼎、嚴(yán)厲懲貪的暴戾之氣，又有體察民情、關(guān)愛百姓的仁慈之心。第29屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)各獎(jiǎng)項(xiàng)提名名單于2019年3月1日揭曉，“主角獎(jiǎng)”提名演員17名,翟學(xué)凡以成功飾演“這一個(gè)”朱元璋而入圍。

安工老生即以唱為主，動(dòng)作幅度相對(duì)較小，唱的時(shí)候比較沉著安穩(wěn)，但《金杯·白刃》中的朱洪武，處置的是茶馬走私驚天大案，處斬的是自己心愛的女婿，僅有沉著安穩(wěn)是不夠的。關(guān)鍵時(shí)刻，必須沖得上去，揚(yáng)得開來，需要具備一定的凈行特點(diǎn)。翟學(xué)凡正是這樣來演繹“這一個(gè)”朱洪武的。

當(dāng)八百里加急邊報(bào)“西北賑災(zāi)大捷！”傳到朝堂時(shí)，正在披閱奏折的朱洪武不免心生疑竇:“夸駙馬贊頌書柬雪片稠/說什么剛正執(zhí)法驚貴胄/說什么……,更有這一句頌詞難參透/將歐陽比作廉吏聞泉侯/查遍了古今千年清官冊(cè)/找不著聞泉之名疑心頭?！贝藭r(shí)的朱洪武心生警覺，透過現(xiàn)象看本質(zhì)，沉著思考對(duì)策，密詔調(diào)陜西茶馬司大使馮尚銀進(jìn)京述職。這一段用的是長(zhǎng)于敘事的拉調(diào)，翟學(xué)凡嗓音天賦條件好，感情把握準(zhǔn)，唱腔沉穩(wěn)有味，發(fā)人深思。大理寺一場(chǎng)，朱洪武有一段內(nèi)心獨(dú)白，痛惜女婿歐陽倫失足:“想當(dāng)初孤王賜你尚方寶劍，那只是有形之劍，你可知人人頭懸無形之劍哪！”他唱道:“夏商周朝周期替/赫赫強(qiáng)秦二世亡/不是元主喪民望/哪有大明立帝邦/孤王賜你尚方劍/你竟仗劍壞紀(jì)綱/人人頭懸無形劍/哪怕面南稱孤王/孤若欺天負(fù)民望/順帝便是孤下場(chǎng)。”翟學(xué)凡在這里唱的是馬派自由調(diào)，情緒激昂，愛之切，恨之深，責(zé)之甚，句句叩動(dòng)人心。當(dāng)安慶公主以“投案”為名，力求救夫時(shí)，朱洪武表現(xiàn)岀一位“人父”的慈愛，和“父皇”的天責(zé)，他唱道:“皇兒你休要拿命來賭氣，父皇把前朝往事提一提……”情深、理正、詞嚴(yán)！而當(dāng)自己的救命恩人、又是歐陽倫的外婆湯婆婆前來求情時(shí)，朱洪武放下了皇帝的“架子”，一如兩位民間老者在交心:“當(dāng)了皇帝不怕天下人笑，就怕天下人鬧！老恩祖啊，老恩祖的來意我心知肚又明/不是講情也講情/誰解我心底深埋難言隱/百姓奉孤為神其實(shí)還是一個(gè)人/尋常人家女婿尚且如半子/姑娘都是掌上珍/帝王家公主駙馬更嬌貴/豈能夠輕言責(zé)罰問斬刑……”動(dòng)心、動(dòng)人、動(dòng)容！

當(dāng)然，最高潮的壓軸唱段《嘆貪》，五十多句一韻到底，不僅是要演唱技巧，而且要加重情感烘托，身段展示，手眼身法步，全面鋪陳。唱腔則以大悲調(diào)為主體，將對(duì)“貪”的憤恨緊扣在悲情之中，從究到問，從怨到憤，如控訴，如天問，句句叩人心弦。煞尾一句“再莫要死到臨頭才悔貪”如同黃鐘大呂，振聾發(fā)聵。觀眾聽“貪”而恨貪，也有人聞“貪”而畏貪，識(shí)“貪”而懼貪，可謂一首警世曲，一席喻世言，一曲醒世歌！

“這一個(gè)”朱洪武，舞臺(tái)形象也有新的創(chuàng)造，多側(cè)面地展示其性格特征。在通常的人們對(duì)他的“鐵面無私”的認(rèn)識(shí)之外，翟學(xué)凡著重刻劃了他內(nèi)心的糾結(jié)和困惑。在了解茶馬道闖關(guān)事件之后，作為人父的朱元璋，一度希望由別人出面請(qǐng)求，自己順?biāo)浦?，從而寬恕駙馬，拯救女兒的家庭。而當(dāng)百官置西北民變不顧，上朝為歐陽倫求情時(shí)，激起了他的震怒和反思。最終發(fā)岀了“一根尚方劍，怎能管得一朝貪”的感嘆。劇作家劉鵬春指岀，這是揭示了一朝君王的理想和現(xiàn)實(shí)的沖撞，敲響了人類對(duì)貪欲絲毫不可放松警惕的警世鐘！

這一個(gè)朱洪武，情感“折磨”是最叩擊觀眾心靈柔弱處的“利器”。朱元璋介乎國(guó)家安定與個(gè)人情感的內(nèi)心糾結(jié)，是這部戲的重點(diǎn)。戲曲舞臺(tái)上扮演朱元璋的很多，但正值中年的翟學(xué)凡跨越了自身同角色之間的年齡距離難度，鮮活地呈現(xiàn)出了一個(gè)歷經(jīng)滄桑、已在皇帝寶座上坐了30年的老年朱元璋。這不同于翟學(xué)凡之前演過的所有其他角色，將他所表演的角色難度推進(jìn)到了一個(gè)新的高度。翟學(xué)凡注重人物不同情感的層層揭示。如朱元璋與馮尚銀交談后，意識(shí)到駙馬已經(jīng)犯法：“看起來駙馬走私可肯定，到今日悔不當(dāng)初委重任，擢寒微嫩竹充作棟梁臣……尚方寶劍是雙刃，授人以柄傷自身……金杯同白刃，江山考人心！”評(píng)論家邵殳墨說，這段唱詞中朱元璋表現(xiàn)出了對(duì)自己輕付權(quán)柄的悔恨、對(duì)辜負(fù)妻子勸誡的愧疚、對(duì)女兒的無法交代、對(duì)情法輕重的糾結(jié)、對(duì)女婿的惋惜、對(duì)國(guó)家政權(quán)穩(wěn)固的長(zhǎng)遠(yuǎn)考慮等復(fù)雜情感，情緒由后悔、愧疚、擔(dān)憂再到堅(jiān)定，唱腔速度越來越快。翟學(xué)凡通過完美的唱腔層層傳遞出了朱元璋的復(fù)雜內(nèi)心活動(dòng)，令人感受到作為皇帝的凡俗與堅(jiān)韌。

而在“秋風(fēng)涼秋月冷秋霜寒侵”一段，朱元璋暗中去大理寺獄中探婿，“忍淚含痛舉步難行”，表現(xiàn)了一個(gè)普通父親的愧疚與不舍，“愧對(duì)蒼天一聲嘆，我沒做好父親也不是個(gè)好丈人！”翟學(xué)凡轉(zhuǎn)過身背對(duì)觀眾，在寒風(fēng)中將披風(fēng)緊裹，一個(gè)小細(xì)節(jié)中透出了失去親人的孤單、凄蒼與身為帝王的身不由己、無能為力的內(nèi)心世界。監(jiān)內(nèi)、監(jiān)外，人不見面，情卻涌動(dòng)交流。翟學(xué)凡采用拉調(diào)唱岀了身為人父和父皇的他，面對(duì)此情此景的孤獨(dú)感、別離情、悔恨錯(cuò)……五內(nèi)焚！

翟學(xué)凡把朱洪武的內(nèi)心世界準(zhǔn)確地展示在觀眾面前，從而讓大家認(rèn)可了“這一個(gè)”朱洪武的藝術(shù)形象，也認(rèn)可了翟學(xué)凡在該劇中對(duì)朱洪武這個(gè)人物的精準(zhǔn)把握和另辟蹊徑的舞臺(tái)呈現(xiàn)。第29屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)于2019年3月22日揭曉，共有十位演員獲得“主角獎(jiǎng)”，翟學(xué)凡以成功飾演“這一個(gè)”朱元璋獲得“主角獎(jiǎng)”。