話劇《信仰》（又名《紅星理發(fā)店》）是由青年作家曹敬輝編劇，南京青臺階文化科技有限公司、金湖縣淮劇團創(chuàng)作演出的一部話劇。該劇取材于當下南京的市民生活，有著獨特的藝術風貌。字里行間感覺到一股清新的風撲面而來，在劇本語言語境的引領下，觀眾仿佛再次來到了淳樸詩意的秦淮河畔，歷經(jīng)了金陵50年的風風雨雨。作品通過講述了一個百年老理發(fā)店的歷史沉浮，寫出了大潮流對人的沖擊很大，寫出了時代的變化，寫出了堅守的意義。寫50余年的理發(fā)店，以小見大，就是謳歌改革開放取得的偉大成就。話劇《信仰》主題積極向上，當下各種負能量充斥著社會，很多人在生活中逐漸迷失了自己，話劇《信仰》是對歷史的回望和反思。

一、詼諧幽默的語言特色

《信仰》中的語言對話作者運用的都是南京方言，使整個劇作具有鮮明的地域特色，幽默有特色。比如：甄小寶勸爸爸賣房子：“老寶，最近，我一直在琢磨，為什么有的人，站著就把錢掙了；為什么有的人，坐著也把錢掙了。而我們，又跑又跳、又吵又鬧還就是掙不著錢呢？”亮叔：“你啊，不把那些臭毛病改了，這輩子也掙不著錢?！闭缧殻骸拔也皇窃谡f我。我到哪兒掙不著錢啊？此處不留爺，自有爺掙錢處。我是在操您的心啊?！绷潦澹骸拔乙悴偈裁葱陌?？我規(guī)規(guī)矩矩開店，哪年不整個……這是商業(yè)機密，賺頭我不告訴你。”甄小亮：“可是您太辛苦啦！”亮叔：“別跟我繞彎子，你到底想說什么吧？”甄小寶：“我啊，想讓您，躺著就把錢掙了?！绷潦澹骸疤芍繏赍X？那除非……你咒我呢？！”甄小寶：“您別胡亂聯(lián)想啊。我是說啊，讓您躺在家里啥事不干，消消停停的，每年凈掙百八十萬?！边@樣充滿生活氣息的對話可謂貫穿全劇，詼諧幽默、獨特的感情色彩，讓劇中每一個人物的形象都更加立體、生動、飽滿。另外小明星演員厲睿哲飾演的精精兒、郭麗彤飾演的空空兒也調(diào)節(jié)了作品的節(jié)奏，烘托了人物的情緒，使整個劇作既貼近生活又具有豐富的質(zhì)感。

二、平淡如水的敘事結(jié)構(gòu)

在中國戲劇理論和評論中長時間流行一種說法:沒有沖突就沒有戲劇。“像談起戲劇矛盾沖突，就是‘生與死’‘血與火’的激烈斗爭。只有激烈的矛盾沖突，才有戲，才能塑造人物，才能抓住觀眾?！庇谑且恍﹦∧吭趧?chuàng)作中刻意營造激烈曲折的戲劇沖突，并以為只有這樣才能讓觀眾“入戲”。于是這種創(chuàng)作方法便逐漸形成一種模式，并為不少劇作者接受。但是實際上這些劇作者有意為之的具有較強沖擊力的矛盾沖突，特別是男女之間的感情沖突，往往會讓觀眾感到虛假與不自然?！缎叛觥分械母星閼騽t是選擇了貼近現(xiàn)實的創(chuàng)作手法，既不構(gòu)建復雜的感情沖突，也不粉飾劇中人感情生活的不如意。盡可能擺脫模式化創(chuàng)作的窠臼，以白描的手法進行劇情構(gòu)建。說的是家鄉(xiāng)話，演的是身邊人，道的是家常事，正是《信仰》一劇打動人心的地方。給觀眾如同生活中鄰里般的親切感?！缎叛觥芬粍〉那腥朦c是一座面臨拆遷的理發(fā)店，由此引出與之相關聯(lián)的各色人等。劇中并沒有高大全的人物，有的只是觀眾們?nèi)粘Ｄ芤姷男∪宋?。?chuàng)作者力求追求人物性格的平民化和生活化，不避劇中人物的性格缺點，將他們的喜怒哀樂進行細致入微地展示，具有親和可信的效果。亮子、小寶、英姿、華華、瀟瀟、董師傅、周主任、李嫂等一個個樸實的人物使觀眾恍然間置身于舊日街巷胡同之中。

創(chuàng)作者用飽含感情的細膩筆觸寫出了人物的生動行為和傳神語言，還原了日常生活場景。亮子對英姿半個世紀的情深義重，英姿和華華是數(shù)載的情感敵人，古稀之年的董師傅和李嫂對往日歲月的眷戀，小寶、瀟瀟的斗嘴嬉鬧，鄰里間的深情厚誼在看似瑣碎的一舉一動和一言一行中徐徐道來，在塑造人物時，作者用淡墨畫出了這些人物的靈魂，真正的感情深沉地隱藏在畫面的背后，在浪漫主義的引領下更具有一種現(xiàn)實主義的力量。通過人物細致入微的表情、動作、語言來刻畫人物的性格和內(nèi)心沖突，真實地表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界，使每一個出場的人物都豐滿、生動，質(zhì)樸凝練。通過一幕幕飽含生活情趣的情節(jié)深化了觀眾對生活的認知，產(chǎn)生鮮活的藝術感染力。而且《信仰》在舞美設計上還原出了理發(fā)店、胡同等場景，真實的展現(xiàn)了秦淮民風，將一幅秦淮市井風情的畫卷展示在觀眾面前。

話劇在進行現(xiàn)當代題材創(chuàng)作時，要注意將觀眾對生活的期許融入到創(chuàng)作中來。于是《信仰》對于全劇的最大沖突點——“拆遷”進行了別出心裁的化解。雖然秦淮老城居民經(jīng)過“拆遷”搬入了高樓大廈，生活條件得到了改善，但是老城的消失也帶走了老城的生活風貌，造就了當下的城市鄉(xiāng)愁。這份對老城的眷戀日久彌新。在《信仰》全劇的末尾通過主人公的努力，最終得到保留，正是對這種人民愿景的回應。

三、散文詩般的風格

話劇《信仰》的主要人物并不多，作者也沒有強調(diào)某一個具體事件，但劇本的設置里卻具有很大的信息量，從國營理發(fā)店，到私營理發(fā)店，再到與時俱進的現(xiàn)代理發(fā)店，再回到返璞歸真，懷舊風格的紅星理發(fā)店，主人公紅星理發(fā)店的學徒亮叔（亮子），一輩子堅守理發(fā)店，兢兢業(yè)業(yè)，他和青春美麗的英子彼此愛慕，為了履行約定，一輩子在堅守。他對愛情專一，對目標持之以恒，對事業(yè)珍惜。和光顧理發(fā)店的各色人等，如炒房族、職業(yè)二奶、吸毒女、小偷、嫁夫族、海外野雞大學鍍金租、碰瓷專業(yè)戶、職業(yè)相親節(jié)目女嘉賓等，形成鮮明的對比。故事里面的人物都是生活在這個浮躁社會中的普通人，他們或許不是生活在同一個時代，但他們都光顧過紅星理發(fā)店，因為時代、思想觀念、社會風氣的差異，有著不同的人生境遇，有著不同的生活方式和人生目標，有的人貪婪，有的人清高，有的人重名利……不同的角色有著不同的人物形象，但是都是因為他們的浮躁，他們的投機取巧，價值觀有所偏差，才失去成功的可能。這眾多人物的命運在紅星理發(fā)店不斷地輪回上演著，生老病死自然地發(fā)生，沒有人去預測自己的未來，也沒有人試圖改變，而他們的經(jīng)歷卻是那個時代的印記，是中國改革開放50年來的縮影。

話劇的情節(jié)雖然是作者精心鋪墊的，呈現(xiàn)出來卻不著痕跡，在這一系列事件中作者沒有刻意表現(xiàn)沉重和壓抑，也沒有刻意表現(xiàn)對命運的追問和吶喊，只是通過一個理發(fā)店的視角和語言進行陳述，在無形中融入了劇作者對生命存在的冷峻審視和對人性深入的剖析、感悟。生活總有波瀾，但在日復一日的重復里，快樂和悲涼都漸漸被平息、漸漸被遺忘，正是這種散文詩般的寫作風格讓整個劇本有一種沉甸甸的情緒在流動，讓人感傷與嘆息，具有樸素清新，別樣的美。

同時，劇本的環(huán)境描寫、情境動作設計、情緒的處理都給人以強烈的畫面感，同時又仿佛有很多當時場景的聲音在耳邊響起，讓人不由自主地在畫面和聲音的引領下跟著理發(fā)店的視角和腳步回到了50多年前秦淮，跟著那時的人們一起快樂，一起悲傷。話劇《信仰》像一首清新優(yōu)美的散文詩，讓我們在懷舊、溫暖又有些傷感的氛圍里聆聽了一個時代的記憶，在樸素流暢的敘述里感受了這個關于青春關于遙遠年代的回想。