移植改編是戲曲的一種重要創(chuàng)作模式，各個劇種在移植改編中不斷演繹著精品劇目。吉劇劇種的創(chuàng)建就是在改編東北地方戲二人轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)上完成的，第一個實驗劇目《藍(lán)河怨》就是改編自二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)曲目《藍(lán)橋會》。移植改編劇在吉劇劇目中不僅數(shù)量眾多，而且質(zhì)量較高，經(jīng)典之作不斷涌現(xiàn)。吉劇戲曲電影《大唐女巡按》就是移植改編的成功范例，這部根據(jù)田漢的京劇名作《謝瑤環(huán)》移植改編的吉劇電影，獲得第30屆中國金雞百花電影節(jié)“金雞獎最佳戲曲片獎”，第七屆歐洲國際電影節(jié)“最佳劇情設(shè)計獎”。

《大唐女巡按》在保留田漢原作主要人物、情節(jié)的基礎(chǔ)上，以反映時代精神為創(chuàng)作主旨，結(jié)合吉劇的風(fēng)格特征，對原作進(jìn)行了較大規(guī)模的創(chuàng)新改編，使之具有時代精神和現(xiàn)實意義，并符合吉劇的審美要求。

一、創(chuàng)新改編情節(jié)內(nèi)容，直指社會頑疾

任何文藝作品都是某一時代的產(chǎn)物，具有特定的時代精神和社會內(nèi)涵。《大唐女巡按》的編導(dǎo)明確指出：“在創(chuàng)作之初，便確定這部《大唐女巡按》就是要像投槍和匕首一樣，直指種種社會癰疽，旗幟鮮明地抨擊假惡丑，熱情洋溢地弘揚真善美，努力反映最廣大人民群眾的愿望和情緒，傳遞回蕩在他們心底的呼聲?！薄拔覀兿Ｍ麖V大的觀眾在看過這部電影以后，能夠以史為鏡、以人為鏡，思考現(xiàn)實問題，并從中獲得啟迪?！薄斑@部作品的時代精神和現(xiàn)實意義在于劍指腐敗?！盵1]在“劍指腐敗”明確的主題精神指引下，編創(chuàng)者在田漢原作的基礎(chǔ)上對故事情節(jié)進(jìn)行了較大程度的創(chuàng)新改編。

《謝瑤環(huán)》是田漢1961年根據(jù)陜西碗碗腔《女巡按》改編而成的十三場劇本。劇情主要講的是唐武則天統(tǒng)治時期，江南豪強(qiáng)大肆兼并土地，失地農(nóng)民逃往太湖聚義。權(quán)臣武三思、來俊臣主張發(fā)兵征剿，女官謝瑤環(huán)主張退地安撫。武則天欽命謝瑤環(huán)為右臺御史，賜尚方寶劍，巡按江南。謝瑤環(huán)與蘇鸞仙在蘇州伍員廟遇見武三思之子武宏和來俊臣之弟蔡少炳強(qiáng)搶民女，義士袁行健仗義阻止與其發(fā)生沖突，謝瑤環(huán)勸雙方到衙門申訴。大堂上，謝瑤環(huán)秉公斷案，斬蔡少炳，杖責(zé)武宏。謝瑤環(huán)與袁行健互生愛慕，結(jié)成姻緣。武三思、來俊臣為報仇誣陷謝瑤環(huán)謀反，并故意曲解武則天口諭酷刑逼審謝瑤環(huán)。龍象乾帶百姓血表進(jìn)京面見圣上為謝瑤環(huán)伸冤，武則天了解真相密幸江南，謝瑤環(huán)被酷刑折磨致死。武則天大怒斬了武宏、來俊臣，撤了武三思的官職，追封謝瑤環(huán)為定國侯。

田漢劇作的主題十分鮮明，歌頌真善美、抨擊假惡丑。歌頌了謝瑤環(huán)不畏權(quán)貴、清正不阿，敢于為民請命的凜然正氣和“清官”精神。同時也對蘇鸞仙的善良、忠貞、袁行健的仗義行俠、蕭慧娘母女的堅貞不屈、龍象乾的正直勇敢進(jìn)行了歌頌。對武三思、來俊臣、武宏、蔡少炳之流仗勢欺人、魚肉百姓、橫征暴斂、迫害忠良的惡行進(jìn)行了無情的揭露抨擊。

田漢的劇作本身就具有一定的政治隱喻和社會諷諫意義。與之相比，《大唐女巡按》為了突出“劍指腐敗”的時代精神，對戲劇情節(jié)進(jìn)行了較大改編。主要寫的是以武三思之子武宏為代表的江南豪強(qiáng)侵占農(nóng)民的永業(yè)田，借建頌德天樞麒麟柱銅鐵不足之名強(qiáng)征農(nóng)具，失業(yè)農(nóng)民聚集在太湖。謝瑤環(huán)奉命巡按江南，設(shè)計懲治欲強(qiáng)搶民女的武宏、蔡少炳。斬蔡杖武引來了武三思、來俊臣的報復(fù)，他們誣陷謝瑤環(huán)謀反，嚴(yán)刑拷打謝瑤環(huán)、蘇鸞仙。龍象乾等人面見圣上為謝瑤環(huán)伸冤，武則天得知謝瑤環(huán)遭迫害，密訪江南。蘇鸞仙受酷刑身亡，謝瑤環(huán)得救平反，武宏被斬，來俊臣被收監(jiān)、武三思被免職。

從情節(jié)改編來看，《大唐女巡按》將故事線索由兩條改為一條，原作以謝瑤環(huán)與武三思等人的斗爭為主線，同時輔以謝瑤環(huán)和袁行健的愛情線索?！洞筇婆舶础穼⒅x瑤環(huán)和袁行健的愛情舍棄了，僅用一條線索描寫謝瑤環(huán)與武三思等惡勢力的斗爭。這是編創(chuàng)者有意為之的，“此次在劇本創(chuàng)作中堅決地摒棄了愛情描寫，集中筆墨寫謝瑤環(huán)的平民情懷和她對貪腐的憎恨，以及毫不妥協(xié)地抗?fàn)帯！盵2]這樣的改編使戲劇情節(jié)更加緊湊，更有利于集中筆墨描寫謝瑤環(huán)不計個人生死榮辱，堅決與貪官酷吏作斗爭的高貴品質(zhì)，這是《大唐女巡按》在故事改編上的突出創(chuàng)新。編創(chuàng)者之所以敢于在情節(jié)上進(jìn)行大刀闊斧的改編，正是由于最初確定的創(chuàng)作主題：劍指腐敗、直指各種社會頑疾。以古喻今，諷喻當(dāng)下社會生活中存在的一些政治專權(quán)者的腐敗行為，預(yù)示著他們必將受到嚴(yán)懲的下場。這不但使作品具有了政治隱喻和社會諷諫性，同時也更具鮮明的時代性和現(xiàn)實意義。

二、全面革新形式，力求符合吉劇審美風(fēng)格

“所謂地方戲曲的移植，就是在保留劇情及主題的情況下，通過各種藝術(shù)手段，把非本劇種的劇目，改編為本劇種的上演劇目。換句話說，就是使別的劇種的劇目的唱腔及表演本土化、戲曲化。”[3]每一劇種在移植改編新劇的時候，首先考慮的都是如何將原劇改編得符合自身劇種的風(fēng)格特征。為了實現(xiàn)作品風(fēng)格的吉劇化，《大唐女巡按》的編創(chuàng)者在劇本的結(jié)構(gòu)安排、人物塑造、戲劇語言、氣氛營造等方面都進(jìn)行了細(xì)致的探索，使整部作品呈現(xiàn)出鮮明的吉劇審美風(fēng)格。

吉劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，矛盾沖突波瀾起伏大折大轉(zhuǎn)，敘事喜用開門見山法?！洞筇婆舶础飞釛壛酥x瑤環(huán)和袁行健的愛情描寫，集中一條主線寫謝瑤環(huán)與武三思等惡勢力的斗爭。故事情節(jié)波瀾起伏：設(shè)計謀懲豪強(qiáng)——被誣陷受酷刑——得昭雪誅惡官，這樣的情節(jié)設(shè)計不但使故事情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)緊湊，而且波瀾起伏的情節(jié)變化更容易吸引觀眾的注意力，使其沉浸其中，產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。同時，運用吉劇常用的“開門見山”的敘事手法調(diào)整原劇結(jié)構(gòu)，將原劇的前四場內(nèi)容直接省略，開場即直奔主題，進(jìn)入謝瑤環(huán)假扮新娘設(shè)計懲治豪強(qiáng)武宏的場景，并通過謝瑤環(huán)之口交代了奉旨出京微服私訪及訪查到武氏豪門在江南的惡行。這樣就將原劇四場戲的內(nèi)容凝縮于開場的幾句的唱詞中了。這種結(jié)構(gòu)安排使《大唐女巡按》開場簡潔，直入主題，展示矛盾沖突，符合吉劇的風(fēng)格特征。

歡快的喜劇氛圍和善惡有報的價值觀是吉劇的主要特征。原劇《謝瑤環(huán)》本是一部嚴(yán)肅的悲劇作品，為了符合吉劇的喜劇化特征，編創(chuàng)者對故事內(nèi)容進(jìn)行了創(chuàng)新改編，在開場的時候加入了富有喜劇化色彩的“迎親”情節(jié)。謝瑤環(huán)假扮新娘盛裝坐在花轎中，龍象乾假扮新郎披紅戴花，吹鼓手演奏著婚禮的樂曲，迎親隊伍吹吹打打喜慶熱鬧。這個情節(jié)是原劇沒有的，這種歡快情節(jié)的加入營造出一種濃郁的喜劇化氛圍。同時，在故事結(jié)局的處理上，《大唐女巡按》的編創(chuàng)者選取的是善有善報，惡有惡報的大團(tuán)圓結(jié)局處理方式。將原劇中的謝瑤環(huán)受酷刑折磨致死改為蘇鸞仙被折磨致死，武則天及時趕到救下謝瑤環(huán)，誅殺了武宏、來俊臣被押入大牢，罷免了武三思的官職。蘇鸞仙的死雖然仍具有一定的悲劇性，但是比謝瑤環(huán)之死的悲劇色彩要弱很多，再加上武宏等人的受罰，更沖淡了戲劇的悲劇性，突出了善惡有報的價值觀，大團(tuán)圓的結(jié)局也符合觀眾的心理期待。

吉劇藝術(shù)要求人物塑造要有血有肉、個性鮮明?！洞筇婆舶础返木巹?chuàng)者關(guān)注每一個人物形象的塑造，“不管戲多戲少，不管分量輕重，都鮮活、生動，讓他們成為‘這一個’?！盵4]為了豐富人物性格，展現(xiàn)人物性格的多側(cè)面，在塑造謝瑤環(huán)清正廉潔、不懼生死、不畏權(quán)貴、不屈斗爭的“清官”形象的同時，還關(guān)注到一個青年女性應(yīng)有的細(xì)膩情感，雖然舍棄了愛情描寫，但是加入了她與蘇鸞仙閨房嬉戲并抒發(fā)情懷的情節(jié)，還加入了她在處理武宏問題時候的猶豫矛盾，這些情節(jié)內(nèi)容讓謝瑤環(huán)這個人物形象更加鮮活生動、真實可信。蘇州知府武存厚這個人物在原劇中是一個聽命于謝瑤環(huán)的地方官，形象單薄，性格不突出。編創(chuàng)者對這個人物進(jìn)行了重新塑造，將他的膽小怕事又忠厚老實的性格特征刻畫得生動鮮明。對于武宏、武三思等人，他既反對又?jǐn)z于他們的權(quán)威不敢反抗，在懲治武宏的時候，他勸謝瑤環(huán)不要得罪武三思，結(jié)下仇恨。對謝瑤環(huán)這樣的清官，他既擁護(hù)同情又有一定的限度，謝瑤環(huán)被迫害他只能暗中幫助不敢公開反抗。這個人物的精彩塑造具有一定的現(xiàn)實意義，是現(xiàn)實生活中一類膽小怕事、忠厚老實又具有一定正義感的官員的真實寫照。在塑造反面人物形象的時候，為了避免臉譜化，適當(dāng)?shù)丶尤肓艘恍┘?xì)節(jié)描寫，如武三思，創(chuàng)編者在突出他的蠻橫強(qiáng)權(quán)的同時，也刻畫了他得知謝瑤環(huán)在查他侵奪永業(yè)田案子時的恐慌；來俊臣形象塑造中加入了《羅織經(jīng)》情節(jié)，使這些反面人物形象也更加豐富生動起來。

“吉劇語言是從實際生活中提煉出來的語言，借鑒了二人轉(zhuǎn)語言的精華，很富有生活氣息和地方特點，是詩化、口語化、性格化、戲劇化的語言，具有自己的獨特風(fēng)格?！盵5]戲劇改編中最大量的工作就是改寫念白唱詞，要按照自己劇種的語言風(fēng)格和句格規(guī)律進(jìn)行改寫。田漢的原作是按照京劇的語言風(fēng)格創(chuàng)作的，與吉劇的語言風(fēng)格相差很大，需要進(jìn)行大量改寫。吉劇語言多用東北地方口語，念白通俗易懂、朗朗上口、俏皮幽默、喜劇感強(qiáng)；唱詞講究遣詞造句，飽含感情，既具有地方口語特點又兼具詩化語言的特征，雅俗共賞，文情兼?zhèn)?。人物語言高度個性化，即不同的人物有不同語言，人物語言與人物性格相一致。

如謝瑤環(huán)懲治武宏、蔡少炳后的唱詞“一只蛀蟲可毀整座房，一條爛魚可壞滿鍋湯，聲色犬馬易成癮，紈绔子弟難作梁。眼見得豪門貴戚欺百姓，耳聽得民怨沸騰滿吳江，不由我怒滿腔，暗憂傷，痛心疾首憂大唐！”既有口語化的生動比喻，又富有哲理化思考?？谡Z與文言巧妙結(jié)合，既給人以親切感又兼具詩化韻味，同時淋漓盡致地表達(dá)了謝瑤環(huán)報效國家的赤誠之情。

又如武存厚得知謝瑤環(huán)抓了武宏后的唱詞：“聽說武家小爺遭捆綁，我兩腳生風(fēng)心內(nèi)慌，巡按大人除的是孽障，可我我我，我怕的卻是武梁王?！绷攘葞拙渚丸蜩蛉缟乜坍嫵隽宋浯婧衲懶≈液竦男愿裉攸c。

此外，俗語、歇后語的使用也給戲劇增加了幽默詼諧的喜劇氣氛。如“山中無老虎，猴子就稱大王?！薄袄县埐辉诩?，耗子就上房梁?！薄敖娌死t子出咸菜缸——小菜一碟”，“和尚打傘——無法無天”等俗語歇后語的使用，既具有東北地方特色又烘托出一種喜劇氛圍，同時也表現(xiàn)出這些語言的使用者武宏、蔡少炳的橫行霸道、目無王法、庸俗粗鄙。

總觀吉劇電影《大唐女巡按》，可見創(chuàng)編者在改編上進(jìn)行了一系列創(chuàng)新：調(diào)整了情節(jié)結(jié)構(gòu)，增刪了故事內(nèi)容，豐富了人物形象，改造了戲劇語言，將其打造成為一部具有吉劇風(fēng)韻和時代意義的戲曲影視佳作。

三、《大唐女巡按》創(chuàng)新改編成功的啟示

《大唐女巡按》創(chuàng)新改編的成功對吉劇創(chuàng)作具有深刻的啟示意義。

首先，在吉劇創(chuàng)作難出精品的當(dāng)下，移植改編其他劇種的經(jīng)典之作是一條可行的捷徑。戲曲藝術(shù)的地域性特征使其傳播具有一定的局限性，往往某一種戲曲形式只在本地域較小范圍內(nèi)傳播。雖然戲曲因語言形式等具有一定的地域特征而限制了其廣泛傳播，但藝術(shù)所傳達(dá)的情感是具有共通性的，可以獲得廣大受眾的認(rèn)同。因此，移植改編經(jīng)典劇作往往比閉門造車能取得更好的效果。

其次，移植改編既不能離開本體，又要符合本劇種特征。即在保留原劇基本人物情節(jié)前提下，要用符合本劇種的形式對移植改編的對象進(jìn)行再創(chuàng)造。這種再創(chuàng)造是移植改編的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，也決定著移植改編能否取得成功。創(chuàng)編者應(yīng)根據(jù)本劇種自身的風(fēng)格特征及創(chuàng)編主旨對移植改編對象進(jìn)行創(chuàng)新改編，這個過程中要敢于取舍增刪，實現(xiàn)移植改編的創(chuàng)新。

再次，移植改編要關(guān)注現(xiàn)實，體現(xiàn)時代精神。這是藝術(shù)的生命力和感染力之所在，那些能引起一定反響、具有一定感染力的作品，往往都肩負(fù)著反映現(xiàn)實的使命，熔鑄了時代精神的特征。

注釋：

[1][2][4]韓志君、韓志晨：《振興吉劇正當(dāng)時——吉劇戲曲電影〈大唐女巡按〉編導(dǎo)札記》,《吉林日報》2015年7月28日，第12版。

[3]關(guān)家鴻：《淺談戲曲移植》，《廣東藝術(shù)》2001年第5期，第42頁。

[5]華迦、關(guān)德富：《吉劇概述》，王木簫主編《吉劇集成·論文卷1》，時代文藝出版社2014年版，第177頁。