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        舞蹈編導(dǎo)在舞劇創(chuàng)作中的自我表達(dá)分析

        2019-04-18 07:44:42葉爾森·黑扎提
        智富時代 2019年2期
        關(guān)鍵詞:編導(dǎo)舞蹈

        葉爾森·黑扎提

        【摘 要】舞蹈在中國的發(fā)展經(jīng)歷了蜿蜒曲折的道路。舞劇是舞蹈藝術(shù)中的頂端形態(tài)藝術(shù),而舞蹈編導(dǎo)則是舞劇創(chuàng)造的幕后推手和靈魂寫手。近些年來隨著舞劇事業(yè)的蓬勃發(fā)展,在中國當(dāng)代的舞蹈創(chuàng)作對于編導(dǎo)“主體”地位有了重新的定義,不僅僅強調(diào)編導(dǎo)在角色意義上的主體地位和主體意識,更要從舞劇本身的創(chuàng)作角度出發(fā),加強編導(dǎo)在舞劇創(chuàng)作中的主觀意識的強烈傾訴訴求,基于這種意識的推動下完成對舞劇創(chuàng)作的自我表達(dá)。

        【關(guān)鍵詞】舞蹈;編導(dǎo);舞劇創(chuàng)作;自我表達(dá)

        由于互聯(lián)網(wǎng)的爆炸式發(fā)展,以及文化多元化的不斷融合重組,對于當(dāng)代的舞劇創(chuàng)作,在關(guān)注舞劇創(chuàng)作的主觀意識及通過這種意識完成的自我表達(dá)的同時,不但要強調(diào)編導(dǎo)的主體地位與主體意識,還必須要從自我角色入手。從事舞蹈編導(dǎo)的工作者,在這種新時代的潮流趨勢下,需要保持傳統(tǒng)舞蹈中的精華部分,更應(yīng)該吸取外來文化中值得借鑒的部分,探索高能有效的舞蹈編劇創(chuàng)作模式和創(chuàng)作手段,依托現(xiàn)代技術(shù),使其自我表達(dá)在舞劇創(chuàng)作中充分的體現(xiàn)[1]。

        一、舞蹈編導(dǎo)自我表達(dá)的特征

        (一)舞蹈編導(dǎo)自我表達(dá)的主觀性

        舞劇的魅力主要體現(xiàn)在編劇的舞蹈的編排和藝術(shù)思想。自從改革開放以來,我國引進了歐美以及北歐等國家的現(xiàn)代舞蹈思想,引入來的新思想和中國傳統(tǒng)舞蹈上有著強烈的碰撞和摩擦,這個時候就需要優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)開始注重自我的表達(dá)和主觀意識。首先編導(dǎo)需要形成在日常生活的主觀認(rèn)識,然后在文化、生活、思想以及歷史,甚至在宗教思想主導(dǎo)意識上確立自己鮮明立場和角度。不同的人對事物的認(rèn)知肯定不盡相同,著重點不同所以自我表達(dá)的方式也千姿百態(tài)。但是編導(dǎo)要有自己獨立人格和向上的心態(tài),才能在舞蹈創(chuàng)作當(dāng)中有主觀性的自我表達(dá)。

        (二)舞蹈編導(dǎo)自我表達(dá)的特殊性

        正是由于多元化的世界才能架構(gòu)起來五彩斑斕的世界,所以人類需要的是不同的聲音、不同的是肢體語言。舞蹈是人們思想以及情緒情感的表達(dá),舞蹈編導(dǎo)更是對同一事物有著不同的理解和看法,就算是同一個主題也會創(chuàng)造出來千差萬別的舞蹈結(jié)構(gòu)和表達(dá)方式。在舞蹈的世界里需要這種特殊性,很多經(jīng)典舞蹈甚至有上百種版本的表現(xiàn)形式,即使是同一個主題的舞蹈都能有這種百花齊放、百家爭鳴的現(xiàn)象,這就說明舞蹈編導(dǎo)需要實現(xiàn)自我表達(dá)的特殊性,要在舞蹈編排和藝術(shù)創(chuàng)作過程中寫入自己鮮明的個性,和自己創(chuàng)作的特殊性[2]。

        (三)舞蹈編導(dǎo)自我表達(dá)的表意性

        舞蹈具有向觀眾們傳達(dá)信息的特殊性,這些信息不適用聲音,也不是主觀直接的表達(dá)陳述,而是需要觀眾通過欣賞舞蹈的舞曲和舞者的舞蹈動作,而自行感受和發(fā)掘的。那么舞者表達(dá)的只是一個比較模糊的形態(tài),甚至是一種概念,這種意識形態(tài)的表達(dá)很抽象,需要觀眾們自行想象和發(fā)掘。在這個想象空間里,舞劇的編導(dǎo)需要根據(jù)自己的編排,利用音樂、舞蹈細(xì)節(jié)、甚至舞蹈背后的情感,不斷引導(dǎo)觀眾們感受編導(dǎo)想要傳達(dá)的信息,這就是編導(dǎo)自我表達(dá)的表意性[3]。優(yōu)秀的舞蹈編劇在舞蹈傳遞信息過程中會體現(xiàn)自身的藝術(shù)修養(yǎng),但是表意性不能特別生硬和武斷,要給觀眾們不同的想象空間和思路,讓人們似懂非懂,又感同身受。在模糊的意象表達(dá)背后讓觀眾們能若有所思,在思想上有種“身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通”的那種靈魂契合感。

        二、舞蹈編導(dǎo)在舞劇創(chuàng)作中實現(xiàn)自我表達(dá)的策略

        (一)舞劇選材過程中的自我表達(dá)

        舞蹈編導(dǎo)的自我表達(dá)的過程就是確立題材、創(chuàng)立構(gòu)架、豐富細(xì)節(jié)、塑造人物靈魂的整個過程。從外部整體到內(nèi)部細(xì)節(jié)能體現(xiàn)出作者的用心和主觀意識,首先舞蹈創(chuàng)作的第一步就是選題材,所選題材要與所表達(dá)思想的社會背景、文化背景相結(jié)合,構(gòu)造出來的舞臺世界里要有鮮明的角色和生動的故事。不同的編導(dǎo)站在不同的角度,就具有了創(chuàng)作特殊性,那么舞蹈編導(dǎo)的自我表達(dá)途徑也就各有不同了,例如創(chuàng)造和展現(xiàn)大時代風(fēng)起云涌的舞蹈作品上,舞劇編導(dǎo)可以根據(jù)家族的興衰榮辱,也可以根據(jù)小人物的跌宕起伏的人生,甚至可以根據(jù)目前流行的輪回穿越的手法來展現(xiàn)。在第三角度手法上更是能運用大海的波濤,云端的洶涌,朝陽落日等抽象手法抓住“變幻莫測”這個主題[4]。例如舞臺劇《洛神賦》當(dāng)中,舞蹈編導(dǎo)就自從自身出發(fā)情感,小兵們將曹植圍住,曹丕首先對他予以嘲笑,士兵們也跟著對于曹丕各種搞怪和無厘頭的表演,這段看似舞蹈之所以成為經(jīng)典之一,就是因為看似毫無意義的調(diào)戲舞蹈,但是實際中卻放大了曹植那種五味雜陳的情緒和屈辱感。

        (二)動作語言中的自我表達(dá)

        語言和動作是藝術(shù)創(chuàng)造人物的時候樹立形象、抒發(fā)情感、展現(xiàn)人格魅力的重要方式和方法。舞蹈最基礎(chǔ)的就是肢體語言的表達(dá),所以在舞劇當(dāng)中動作語言的自我表達(dá)尤為重要。舞蹈編導(dǎo)在選題后對舞劇中的人物要進行多角度的解讀和分析,確立好角色性格和人物關(guān)系,再依據(jù)自己的藝術(shù)創(chuàng)造,用舞蹈的肢體語言豐富人物內(nèi)在。特別要注重的是人物內(nèi)心在各種情感爆發(fā)和情感混雜時候的那種復(fù)雜感,適當(dāng)?shù)倪\用現(xiàn)代數(shù)字化科技與動作語言相結(jié)合的表達(dá)方式。由于現(xiàn)代化進程的發(fā)展,目前舞劇表演中有大量的聲光科技展現(xiàn),但是要注意的是一切的手段都是為了更好地展現(xiàn)主題和塑造人物,整體上要提煉出來直擊人心的動作語言,讓觀眾切身感受到在編劇的藝術(shù)創(chuàng)造上,動作語言能抒發(fā)出角色情感,展現(xiàn)出角色的鮮明立場[5]。

        (三)自我表達(dá)是主觀意識的外在反應(yīng)

        在舞劇中,創(chuàng)作者運動的動作語言、場景道具、布景變換、燈光切換,甚至?xí)r空轉(zhuǎn)換的各種手法都是本身對藝術(shù)創(chuàng)作過程中的主觀意識的外在反應(yīng)。所有一切的外在表達(dá),都是舞蹈編導(dǎo)主觀的操控,編導(dǎo)的主觀意識是和角色的內(nèi)在情感是緊密相連的,例如在《三生緣》這種愛情題材的舞蹈劇中,箱子作為一個橋段,搭建了一個飛魚和游魚之間的心靈之橋,在紅紗蓋住了箱子之后,又在往事舊情中蕩漾起來了小舟,在舞劇中角色的愛情猶如白駒過隙,老人與心中的愛人在靈魂的彼岸相對相忘??梢钥闯鰜碇挥凶髡弑旧淼闹饔^意識里有對愛情的炙熱渴望,才能在藝術(shù)創(chuàng)作中有愛情的外在反應(yīng)。舞蹈編導(dǎo)的主觀意識完完全全都在舞臺效果上淋漓盡致的反映了出來。

        三、結(jié)語

        如上所述,舞蹈編導(dǎo)在舞劇的創(chuàng)造過程中要著重自我表達(dá)的強化。藝術(shù)創(chuàng)造本身就是一種豐富人們內(nèi)心的過程,舞蹈的自我表達(dá)具有情感的多樣性和復(fù)雜性,尊重多元化的情感表達(dá)和創(chuàng)造,實現(xiàn)百家爭鳴的景象才是讓舞蹈事業(yè)蓬勃發(fā)展的基礎(chǔ)。舞劇創(chuàng)作的開始,就是編導(dǎo)對于整個舞蹈主題的自我表達(dá)的開始,也是整個創(chuàng)作過程中(包括設(shè)計故事結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系、表達(dá)主題、身法深思等)實現(xiàn)創(chuàng)作者自我表達(dá)的過程。

        【參考文獻】

        [1]劉巖.舞劇創(chuàng)作中舞蹈編導(dǎo)的自主情感表達(dá)[J].藝海,2018(12):48-50.

        [2]魏重華.舞蹈編導(dǎo)在舞劇創(chuàng)作的主觀意識和自我表達(dá)探究[J].黃河之聲,2017(14):103.

        [3]張勇.論舞蹈編導(dǎo)在新時期的自我意識和思維[J].數(shù)碼設(shè)計(下),2018(2):209.

        [4]李洪墨.舞蹈編導(dǎo)在舞劇創(chuàng)作中的意識表達(dá)[J].魅力中國,2017(45):7.

        [5]魏孫璐.淺談如何提高舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作能力[J].北方音樂,2016(11).

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