葉爾森·黑扎提

【摘 要】舞蹈在中國的發(fā)展經(jīng)歷了蜿蜒曲折的道路。舞劇是舞蹈藝術(shù)中的頂端形態(tài)藝術(shù)，而舞蹈編導(dǎo)則是舞劇創(chuàng)造的幕后推手和靈魂寫手。近些年來隨著舞劇事業(yè)的蓬勃發(fā)展，在中國當(dāng)代的舞蹈創(chuàng)作對于編導(dǎo)“主體”地位有了重新的定義，不僅僅強調(diào)編導(dǎo)在角色意義上的主體地位和主體意識，更要從舞劇本身的創(chuàng)作角度出發(fā)，加強編導(dǎo)在舞劇創(chuàng)作中的主觀意識的強烈傾訴訴求，基于這種意識的推動下完成對舞劇創(chuàng)作的自我表達(dá)。

【關(guān)鍵詞】舞蹈；編導(dǎo)；舞劇創(chuàng)作；自我表達(dá)

由于互聯(lián)網(wǎng)的爆炸式發(fā)展，以及文化多元化的不斷融合重組，對于當(dāng)代的舞劇創(chuàng)作，在關(guān)注舞劇創(chuàng)作的主觀意識及通過這種意識完成的自我表達(dá)的同時，不但要強調(diào)編導(dǎo)的主體地位與主體意識，還必須要從自我角色入手。從事舞蹈編導(dǎo)的工作者，在這種新時代的潮流趨勢下，需要保持傳統(tǒng)舞蹈中的精華部分，更應(yīng)該吸取外來文化中值得借鑒的部分，探索高能有效的舞蹈編劇創(chuàng)作模式和創(chuàng)作手段，依托現(xiàn)代技術(shù)，使其自我表達(dá)在舞劇創(chuàng)作中充分的體現(xiàn)[1]。

一、舞蹈編導(dǎo)自我表達(dá)的特征

（一）舞蹈編導(dǎo)自我表達(dá)的主觀性

舞劇的魅力主要體現(xiàn)在編劇的舞蹈的編排和藝術(shù)思想。自從改革開放以來，我國引進了歐美以及北歐等國家的現(xiàn)代舞蹈思想，引入來的新思想和中國傳統(tǒng)舞蹈上有著強烈的碰撞和摩擦，這個時候就需要優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)開始注重自我的表達(dá)和主觀意識。首先編導(dǎo)需要形成在日常生活的主觀認(rèn)識，然后在文化、生活、思想以及歷史，甚至在宗教思想主導(dǎo)意識上確立自己鮮明立場和角度。不同的人對事物的認(rèn)知肯定不盡相同，著重點不同所以自我表達(dá)的方式也千姿百態(tài)。但是編導(dǎo)要有自己獨立人格和向上的心態(tài)，才能在舞蹈創(chuàng)作當(dāng)中有主觀性的自我表達(dá)。

（二）舞蹈編導(dǎo)自我表達(dá)的特殊性

正是由于多元化的世界才能架構(gòu)起來五彩斑斕的世界，所以人類需要的是不同的聲音、不同的是肢體語言。舞蹈是人們思想以及情緒情感的表達(dá)，舞蹈編導(dǎo)更是對同一事物有著不同的理解和看法，就算是同一個主題也會創(chuàng)造出來千差萬別的舞蹈結(jié)構(gòu)和表達(dá)方式。在舞蹈的世界里需要這種特殊性，很多經(jīng)典舞蹈甚至有上百種版本的表現(xiàn)形式，即使是同一個主題的舞蹈都能有這種百花齊放、百家爭鳴的現(xiàn)象，這就說明舞蹈編導(dǎo)需要實現(xiàn)自我表達(dá)的特殊性，要在舞蹈編排和藝術(shù)創(chuàng)作過程中寫入自己鮮明的個性，和自己創(chuàng)作的特殊性[2]。

（三）舞蹈編導(dǎo)自我表達(dá)的表意性

舞蹈具有向觀眾們傳達(dá)信息的特殊性，這些信息不適用聲音，也不是主觀直接的表達(dá)陳述，而是需要觀眾通過欣賞舞蹈的舞曲和舞者的舞蹈動作，而自行感受和發(fā)掘的。那么舞者表達(dá)的只是一個比較模糊的形態(tài)，甚至是一種概念，這種意識形態(tài)的表達(dá)很抽象，需要觀眾們自行想象和發(fā)掘。在這個想象空間里，舞劇的編導(dǎo)需要根據(jù)自己的編排，利用音樂、舞蹈細(xì)節(jié)、甚至舞蹈背后的情感，不斷引導(dǎo)觀眾們感受編導(dǎo)想要傳達(dá)的信息，這就是編導(dǎo)自我表達(dá)的表意性[3]。優(yōu)秀的舞蹈編劇在舞蹈傳遞信息過程中會體現(xiàn)自身的藝術(shù)修養(yǎng)，但是表意性不能特別生硬和武斷，要給觀眾們不同的想象空間和思路，讓人們似懂非懂，又感同身受。在模糊的意象表達(dá)背后讓觀眾們能若有所思，在思想上有種“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”的那種靈魂契合感。

二、舞蹈編導(dǎo)在舞劇創(chuàng)作中實現(xiàn)自我表達(dá)的策略

（一）舞劇選材過程中的自我表達(dá)

舞蹈編導(dǎo)的自我表達(dá)的過程就是確立題材、創(chuàng)立構(gòu)架、豐富細(xì)節(jié)、塑造人物靈魂的整個過程。從外部整體到內(nèi)部細(xì)節(jié)能體現(xiàn)出作者的用心和主觀意識，首先舞蹈創(chuàng)作的第一步就是選題材，所選題材要與所表達(dá)思想的社會背景、文化背景相結(jié)合，構(gòu)造出來的舞臺世界里要有鮮明的角色和生動的故事。不同的編導(dǎo)站在不同的角度，就具有了創(chuàng)作特殊性，那么舞蹈編導(dǎo)的自我表達(dá)途徑也就各有不同了，例如創(chuàng)造和展現(xiàn)大時代風(fēng)起云涌的舞蹈作品上，舞劇編導(dǎo)可以根據(jù)家族的興衰榮辱，也可以根據(jù)小人物的跌宕起伏的人生，甚至可以根據(jù)目前流行的輪回穿越的手法來展現(xiàn)。在第三角度手法上更是能運用大海的波濤，云端的洶涌，朝陽落日等抽象手法抓住“變幻莫測”這個主題[4]。例如舞臺劇《洛神賦》當(dāng)中，舞蹈編導(dǎo)就自從自身出發(fā)情感，小兵們將曹植圍住，曹丕首先對他予以嘲笑，士兵們也跟著對于曹丕各種搞怪和無厘頭的表演，這段看似舞蹈之所以成為經(jīng)典之一，就是因為看似毫無意義的調(diào)戲舞蹈，但是實際中卻放大了曹植那種五味雜陳的情緒和屈辱感。

（二）動作語言中的自我表達(dá)

語言和動作是藝術(shù)創(chuàng)造人物的時候樹立形象、抒發(fā)情感、展現(xiàn)人格魅力的重要方式和方法。舞蹈最基礎(chǔ)的就是肢體語言的表達(dá)，所以在舞劇當(dāng)中動作語言的自我表達(dá)尤為重要。舞蹈編導(dǎo)在選題后對舞劇中的人物要進行多角度的解讀和分析，確立好角色性格和人物關(guān)系，再依據(jù)自己的藝術(shù)創(chuàng)造，用舞蹈的肢體語言豐富人物內(nèi)在。特別要注重的是人物內(nèi)心在各種情感爆發(fā)和情感混雜時候的那種復(fù)雜感，適當(dāng)?shù)倪\用現(xiàn)代數(shù)字化科技與動作語言相結(jié)合的表達(dá)方式。由于現(xiàn)代化進程的發(fā)展，目前舞劇表演中有大量的聲光科技展現(xiàn)，但是要注意的是一切的手段都是為了更好地展現(xiàn)主題和塑造人物，整體上要提煉出來直擊人心的動作語言，讓觀眾切身感受到在編劇的藝術(shù)創(chuàng)造上，動作語言能抒發(fā)出角色情感，展現(xiàn)出角色的鮮明立場[5]。

（三）自我表達(dá)是主觀意識的外在反應(yīng)

在舞劇中，創(chuàng)作者運動的動作語言、場景道具、布景變換、燈光切換，甚至?xí)r空轉(zhuǎn)換的各種手法都是本身對藝術(shù)創(chuàng)作過程中的主觀意識的外在反應(yīng)。所有一切的外在表達(dá)，都是舞蹈編導(dǎo)主觀的操控，編導(dǎo)的主觀意識是和角色的內(nèi)在情感是緊密相連的，例如在《三生緣》這種愛情題材的舞蹈劇中，箱子作為一個橋段，搭建了一個飛魚和游魚之間的心靈之橋，在紅紗蓋住了箱子之后，又在往事舊情中蕩漾起來了小舟，在舞劇中角色的愛情猶如白駒過隙，老人與心中的愛人在靈魂的彼岸相對相忘?？梢钥闯鰜碇挥凶髡弑旧淼闹饔^意識里有對愛情的炙熱渴望，才能在藝術(shù)創(chuàng)作中有愛情的外在反應(yīng)。舞蹈編導(dǎo)的主觀意識完完全全都在舞臺效果上淋漓盡致的反映了出來。

三、結(jié)語

如上所述，舞蹈編導(dǎo)在舞劇的創(chuàng)造過程中要著重自我表達(dá)的強化。藝術(shù)創(chuàng)造本身就是一種豐富人們內(nèi)心的過程，舞蹈的自我表達(dá)具有情感的多樣性和復(fù)雜性，尊重多元化的情感表達(dá)和創(chuàng)造，實現(xiàn)百家爭鳴的景象才是讓舞蹈事業(yè)蓬勃發(fā)展的基礎(chǔ)。舞劇創(chuàng)作的開始，就是編導(dǎo)對于整個舞蹈主題的自我表達(dá)的開始，也是整個創(chuàng)作過程中（包括設(shè)計故事結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系、表達(dá)主題、身法深思等）實現(xiàn)創(chuàng)作者自我表達(dá)的過程。

【參考文獻】

[1]劉巖.舞劇創(chuàng)作中舞蹈編導(dǎo)的自主情感表達(dá)[J].藝海，2018（12）：48-50.

[2]魏重華.舞蹈編導(dǎo)在舞劇創(chuàng)作的主觀意識和自我表達(dá)探究[J].黃河之聲，2017（14）：103.

[3]張勇.論舞蹈編導(dǎo)在新時期的自我意識和思維[J].數(shù)碼設(shè)計（下），2018（2）：209.

[4]李洪墨.舞蹈編導(dǎo)在舞劇創(chuàng)作中的意識表達(dá)[J].魅力中國，2017（45）：7.

[5]魏孫璐.淺談如何提高舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作能力[J].北方音樂，2016（11）.