何映宇

很多優(yōu)秀的電視劇都改編自小說。

2017年最具國民度與話題度的電視劇《人民的名義》，就改編自周梅森的同名小說，能火，因?yàn)閷憣?shí)，是它的靈魂。

《一地雞毛》。《北京人在紐約》。當(dāng)年的話題熱劇。

小說改編成電視劇有天然的優(yōu)勢(shì)，而在根據(jù)小說改編的電視劇中，現(xiàn)實(shí)主義題材的小說又特別受到關(guān)注，因?yàn)樗鼈冑N近人們的生活，很容易得到觀眾的共鳴，當(dāng)然，前提是，它真的描寫的是現(xiàn)實(shí)。

劉震云留下《一地雞毛》

上世紀(jì)90年代給人留下深刻印象的中國電視劇精品力作，很多都是現(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇。

1994年，姜文主演了鄭曉龍、馮小剛執(zhí)導(dǎo)的電視劇《北京人在紐約》，因?yàn)檎鎸?shí)展現(xiàn)了北京人在紐約的生存狀態(tài)，而引起轟動(dòng)。這是一部全面描寫赴美移民浪潮中北京人的故事，也是一個(gè)經(jīng)典的、關(guān)于北京人在紐約奮斗與掙扎的生存故事。東西文化的碰撞引起的不只是疼痛、無助與彷徨。在家庭的分解與重組中，在婚外情的發(fā)生和發(fā)展中，在移民子女的教育及兩代人的觀念沖突中，這群懷著美國夢(mèng)的北京人，事業(yè)與情感發(fā)生著巨大的變化。

當(dāng)姜文飾演的王啟明通過奮斗，終于成為一位富翁，卻發(fā)現(xiàn)自己付出的代價(jià)太大了：妻子郭燕成為外國商人大衛(wèi)的妻子，大衛(wèi)卻是王啟明最大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手;還有女兒寧寧，她因?yàn)椴荒芾斫飧赣H王啟明與母親郭燕，更不能接受阿春。處身于美國的社會(huì)環(huán)境，她變得任性和反叛，以放縱自己的方式表達(dá)對(duì)父母的怨恨……

那是在美國紐約的王啟明遭遇的煩心事，而第二年，馮小剛就根據(jù)劉震云的兩部中篇小說《單位》和《一地雞毛》，拍攝了國內(nèi)普通人的煩心事：《一地雞毛》。

這兩部小說當(dāng)初在發(fā)表時(shí)就在文壇引起轟動(dòng)，被稱為新寫實(shí)主義的代表作品，獲得過多種文學(xué)獎(jiǎng)，其中《單位》獲得過建國四十周年優(yōu)秀文學(xué)獎(jiǎng)。這兩部相互貫串的作品，一直是國內(nèi)諸多導(dǎo)演改編的熱門貨，它描寫了主人公小林在單位和家庭的種種遭遇和心靈軌跡的演變。菜籃子、妻子、孩子、豆腐、保姆、單位中的恩恩怨怨和是是非非，可以說它是一部瑣碎人生的范本，一部關(guān)系學(xué)的教科書，再現(xiàn)了單位這一微觀天地，雞毛蒜皮，纖毫畢現(xiàn)，不嫌其俗，不掩其惡，“醬缸”之臭，人心之險(xiǎn)，一一展示無遺。從而反映了大多數(shù)中國人在20世紀(jì)八九十年代的日常生活和生存狀態(tài)及他們是如何行走在世界的東方，完成一天又一天的。它真實(shí)而生動(dòng)地反映了大多數(shù)中國人生活的主旋律，深刻反映了改革開放的新形勢(shì)給人們帶來的外在和心靈變化。這部電視劇以生動(dòng)的細(xì)節(jié)和人物形象取勝，成為了馮小剛的電視劇代表作，也讓劉震云的作品開始為普通大眾所熟悉。

大多數(shù)觀眾可能只看到了一地雞毛的煩囂，而劉震云作品的出版人、長江文藝出版社副總編輯金麗紅卻說《手機(jī)》里的費(fèi)墨是孤獨(dú)的、《一地雞毛》里的小林也是孤獨(dú)的，劉震云認(rèn)同這種說法，他說：“孤獨(dú)是人類社會(huì)一個(gè)特別重要的母題，這個(gè)母題會(huì)涉及所有人。所有的個(gè)體生命在這個(gè)世界上都是孤獨(dú)的。過去的文學(xué)作品，講到孤獨(dú)，往往是在知識(shí)分子的層面上來探討這個(gè)問題。知識(shí)分子的話，孤獨(dú)處在高級(jí)的精神活動(dòng)中。高級(jí)的孤獨(dú)狀態(tài)，當(dāng)然也會(huì)有非常好的作品。比如《霍亂時(shí)期的愛情》《我的名字叫紅》都是如此。還有一種孤獨(dú)發(fā)生在特殊時(shí)期，發(fā)生在特殊的歷史時(shí)期、特殊的宗教時(shí)期，《百年孤獨(dú)》展現(xiàn)的就是哥倫比亞百年的近代史，而我覺得更大的孤獨(dú)存在于日常生活之中，存在于蕓蕓眾生勞動(dòng)大眾中間。這些勞動(dòng)大眾從事的體力勞動(dòng)越是繁重，精神上的孤獨(dú)感越是劇烈?！?h3>池莉與六六：家長里短的兩種方式

劉震云后來成為馮小剛的御用編劇，馮小剛轉(zhuǎn)戰(zhàn)大銀幕后，他的小說也就在銀幕上大放異彩，只是電視劇領(lǐng)域，他缺席了。而另一位文壇作家開始接過劉震云的攤子，成為了電視劇領(lǐng)域的香餑餑，她的名字，就是池莉。

《生活秀》改編自池莉的同名小說，既有電影，也有電視劇。

《幸福來了你就喊》改編自池莉的《有了快感你就喊》，《愛有多遠(yuǎn)》改編自池莉的小說《所以》，濮存昕、呂麗萍、許晴和李小冉主演的《來來往往》，改編自池莉的同名小說，還有《生活秀》，既有電影，也有電視劇。

池莉的小說為什么受到電視劇導(dǎo)演的追捧？因?yàn)槿齻€(gè)字：接地氣。

當(dāng)過知青的池莉，她筆下的煩惱人生是蕓蕓眾生的生活秀。生老病死、結(jié)婚離婚、買房分房，各種煩惱，人活著到底是為了什么？

當(dāng)然，這也并不只是悲觀。池莉說：“其實(shí)武漢人不僅要活，還要活得有意思，把枯燥單調(diào)的生活變得有滋有味，把艱難困苦的人生變得其樂無窮?！眮黼p揚(yáng)并不是一個(gè)苦大仇深的傳統(tǒng)婦女形象，相反，池莉?qū)⑺茉斐善?、精致、聰明、閱歷豐富而心狠手辣的女神，這才是武漢這座城市的精神：天生我材必有用。

值得一提的是，現(xiàn)在武漢的名小吃鴨脖子，其實(shí)是池莉的小說《生活秀》捧紅的。上世紀(jì)90年代以前，武漢人自己都沒怎么聽說過武漢人吃鴨脖子。在酷愛吃鴨子的南京，整只的板鴨、鹽水鴨之外，大家吃的也主要是鴨四件：兩只鴨翅，再加上兩只鴨腿?；蛘咦詈?jiǎn)單的，鴨血粉絲湯，也沒聽說吃鴨脖子。在武漢，在池莉?qū)憽渡钚恪分?，根本就沒有鴨脖子這種小吃。改革開放前十幾年，這里在相當(dāng)長一段時(shí)間里還是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)，食品票證供應(yīng)延續(xù)使用了好多年。此后才是慢慢地局部地一點(diǎn)點(diǎn)摸索著開放的農(nóng)貿(mào)自由市場(chǎng)，武漢市連雞鴨都見不到幾只，哪里會(huì)有什么成堆的鴨脖子呢？

那時(shí)候，池莉經(jīng)常到吉慶街去走走看看，吃點(diǎn)東西，逛上一逛，與人閑聊，當(dāng)時(shí)吉慶街小攤小販個(gè)體戶賣的多是賣油炸臭干子、配一碗稀粥，就一撮酸豇豆。在極窄的巷子門面前，靠邊一只汽油桶子改造的爐子，架一口鐵鍋，八角桂皮五香鹵一些豬蹄子、順風(fēng)、口條，偶有只把雞鴨。有一次，池莉在那看到，店主坐在昏黃路燈下，就著鴨脖子喝兩口小酒解個(gè)乏，她的腦子里頓時(shí)一亮。

不知道是不是巧合，鴨脖子甜辣鮮香，有嚼勁，和以來雙揚(yáng)為代表的武漢女性形象多少有一些交集。沒有四川湖南人那么辣那么沖，卻是特別有味道，讓人一吃難忘。鴨脖子，本來只是不上臺(tái)面的下腳料，恰似這些生活在社會(huì)底層的小人物，他們的命運(yùn)，在酸甜苦辣的生活調(diào)料中摸爬滾打，最后成長為百毒不侵的——武漢周黑鴨！

“我虛構(gòu)了吉慶街的一支小攤，虛構(gòu)了鹵菜鴨脖子，我用想象力將鴨脖子切成一段一段，在小攤上擺放整齊，讓來雙揚(yáng)的手修長滋潤，做了紅指甲，守在小攤前，款款吸香煙，試想如果一個(gè)賣鴨脖子小菜的女子，能夠賣得如此清高淡定，還有什么樣的命運(yùn)能夠摧殘她呢？！”

看上去黑不溜秋，吃一口，生活的滋味在你的舌尖上滋溜一下穿過，像閃電一樣擊中你的神經(jīng)。鴨脖子是冷的，辣味卻讓你的舌頭感覺著火，這就是池莉和武漢的冰火兩重天。

和池莉相比，六六的家長里短更多一些幽默感。六六的文字詼諧幽默，妙趣橫生，把簡(jiǎn)單的生活也描寫得生動(dòng)無比。六六的文字離不開生活，她總是從平凡生活中提取細(xì)節(jié)，又賦予筆下的生活更多的樂趣。

《雙面膠》語錄：

《蝸居》35集的劇情幾乎集結(jié)了當(dāng)下社會(huì)弊病的所有關(guān)鍵詞：小三、高官、房奴、腐敗，眾多讓人觸景生情的橋段令觀眾心有戚戚。

這世界，男人是樹，女人是燈。一棵樹不能擁有好幾盞燈，但一盞燈卻可以照亮好幾棵樹。所以，男女之間，必須小心的是男人，而不是女人！

麗鵑媽對(duì)麗娟說：“哼，對(duì)你千日好，不如人家一個(gè)笑。女兒是養(yǎng)不熟的，真賤。去吧，去吧，我就希望以后你別哭著回來找我就行了。哼，你就是沒吃過婆婆的苦頭。你要真命好，倒是我修來的福，就怕是笑面虎，吃你都不吐骨頭?！?/p>

“你想我沒？”“想，想你想得都想不起來了?！?/p>

所謂“雙面膠”，就是夾在婆婆和媳婦兩面之間左右為難的狀態(tài)。上海姑娘麗鵑嫁給了一個(gè)大學(xué)畢業(yè)后留在上海工作的東北小伙子亞平。亞平在丈母娘家的幫助下，在上海買了房子成了家。亞平在父母來上海前是個(gè)上海標(biāo)準(zhǔn)的普通的丈夫，對(duì)老婆噓寒問暖，端茶倒水，小夫妻親密無間，恩愛無比。但婆婆到來后，溫馨的小家生活開始發(fā)生質(zhì)變。多少受夠了夾板氣的小伙子看到這部劇時(shí)順時(shí)“淚奔”啊！太真實(shí)了，就是這么個(gè)狀態(tài)，因?yàn)檎鎸?shí)，所以動(dòng)人，所以火了。

《蝸居》則敏感地把握住了房價(jià)飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經(jīng)的種種波折。在幾乎零宣傳的低調(diào)中默默地火了起來。35集的劇情幾乎集結(jié)了當(dāng)下社會(huì)弊病的所有關(guān)鍵詞：小三、高官、房奴、腐敗，眾多讓人觸景生情的橋段令觀眾心有戚戚。

這兩部電視劇奠定了六六的江湖地位，這是六六筆下的“平凡的世界”，于平凡中見不平凡，于家庭生活折射社會(huì)問題，這是六六從自己的生活得到的領(lǐng)悟。

直面改革開放的現(xiàn)實(shí)

2015年2月，根據(jù)路遙的長篇小說《平凡的世界》改編的電視劇在北京衛(wèi)視開播。路遙1986年12月出版的長篇小說已經(jīng)過去了30年，這部遲來的電視劇依舊引起了收視熱潮，這不得不說是路遙小說的魅力。

1992年，路遙因肝癌去世，在新中國文學(xué)的天幕上，路遙猶如一顆流星，在短暫寫作生涯里，給中國文壇留下了一道難以磨滅的輝煌?！镀椒驳氖澜纭帆@得第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，中央人民廣播電臺(tái)連播了《平凡的世界》，在許多城市，還出現(xiàn)了排隊(duì)購買這部作品的現(xiàn)象。30年后，這部小說一點(diǎn)也沒有過時(shí)，因?yàn)樗鎸?shí)地記錄了一個(gè)時(shí)代。正如路遙在《平凡的世界》后記中寫下的話：“在我們的世界發(fā)生激烈演變的大潮中。人類社會(huì)將以全然不同于以往的面貌進(jìn)入另一世紀(jì)。我們生而逢時(shí)，不僅可以目睹一幕緊接一幕的大劇，也將不可避免地要在其間扮演某種屬于自己的角色。”

在完成《平凡的世界》最后的日子里，因?yàn)椴∏榧又兀愤b身體出現(xiàn)了大問題，吐了血?？梢哉f，《平凡的世界》是路遙用生命寫成的，最終，《平凡的世界》在他頑強(qiáng)毅力支撐下圓滿完成，而路遙卻永遠(yuǎn)離開了這個(gè)他熱愛的世界。

《平凡的世界》是中國改革開放初期的現(xiàn)實(shí)，而周梅森的《人民的名義》觸及的，就是改革開放深水區(qū)的腐敗與反腐的現(xiàn)實(shí)矛盾。

2014年，周梅森被卷入徐州一家地方銀行的股權(quán)糾紛官司中，他表示自己數(shù)年前成為該銀行隱名股東，不料被代持公司違規(guī)抵押，該公司資金鏈斷裂后，代持的這部分股權(quán)也被銀行查封。手持股權(quán)證的周梅森由此陷入一場(chǎng)股權(quán)糾紛官司當(dāng)中，涉及金額高達(dá)4000萬元。這場(chǎng)官司也激發(fā)周梅森的創(chuàng)作靈感，終于將寫寫停停6年之久的小說《人民的名義》成稿。

2017年2月，根據(jù)該小說改編的同名電視劇《人民的名義》一經(jīng)播出，就成為熱議的焦點(diǎn)。

《平凡的世界》是中國改革開放初期的現(xiàn)實(shí)。

《人民的名義》中趙德漢這個(gè)角色的原型是國家能源局煤炭司原副司長魏鵬遠(yuǎn)。這名“億元司長”在2014年被逮捕時(shí)，檢察機(jī)關(guān)在其家中搜查出現(xiàn)金兩億余元，成為建國以來檢察機(jī)關(guān)一次起獲贓款現(xiàn)金數(shù)額最大的案件。周梅森將魏鵬遠(yuǎn)被帶走時(shí)，執(zhí)法人員從北京一家銀行調(diào)去16臺(tái)點(diǎn)鈔機(jī)清點(diǎn)當(dāng)場(chǎng)“累”得燒壞4臺(tái)的情節(jié)，真實(shí)地反映在了作品中。

人民名義的虛與實(shí)是官場(chǎng)的試金石，官場(chǎng)，是他們?nèi)松奈枧_(tái)，是社會(huì)的放大鏡，官場(chǎng)，極致地袒露了人性的種種。

對(duì)結(jié)黨營私，自謀私利的省公安廳廳長祁同偉、省委副書記高育良等貪官而言，官場(chǎng)就是魅惑人的名利場(chǎng)。老檢察長陳巖石心里想著群眾，敢舉起一把老骨頭當(dāng)火炬。侯亮平臨危受命，敢于虎口拔牙，同腐敗作你死我活的博弈，則是人性與黨性的另一面。中國作協(xié)副主席李敬澤評(píng)價(jià)說：“《人民的名義》不回避生活尤其是政治生活，人心、人性和社會(huì)生態(tài)都得到了有力揭示?！辈换乇?，就是直面現(xiàn)實(shí)，敢于揭露現(xiàn)實(shí)中的黑暗與丑陋，這是現(xiàn)實(shí)主義作品的力量之源，因?yàn)檎鎸?shí)。