摘要：朝鮮族民間傳統(tǒng)舞蹈自中華人民共和國成立以來，經(jīng)過藝術(shù)家的整理、創(chuàng)作，產(chǎn)生了一大批具有新觀念和新態(tài)度的代表作品。20世紀80年代是中國舞蹈文化意識蘇醒的活躍期，也是朝鮮族民間舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的重要發(fā)展期。這一時期朝鮮族民間舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷了繼承傳統(tǒng)的階段，開始尋找創(chuàng)新的道路。在創(chuàng)作中趨于表現(xiàn)對精神層次的探索，追尋文化底蘊及對作品意境的塑造。

關(guān)鍵詞：朝鮮族民間舞 20世紀80年代 舞蹈創(chuàng)作

一、中華人民共和國成立以來的朝鮮族民間舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作

中華人民共和國成立以來，朝鮮族民間舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的整體特征和發(fā)展趨向主要表現(xiàn)在兩個方面：其一是對傳統(tǒng)民間舞蹈的繼承和發(fā)展，其二是以傳統(tǒng)為支點，借鑒吸收新的藝術(shù)理念與方法進行改造和創(chuàng)新。

（一）20世紀80年代以前——對傳統(tǒng)民間舞蹈的繼承和發(fā)展

自中華人民共和國成立以來，20世紀50年代的朝鮮族民間舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作，其主要成就一方面體現(xiàn)在將傳統(tǒng)民間舞蹈經(jīng)過簡單加工直接搬上舞臺。比如《刀舞》（金京淑編舞，1951年）《農(nóng)樂舞》（趙得賢、何兌益編舞，1951年），都可以直接追溯到素材的來源。

另一方面則是對傳統(tǒng)民間舞蹈進行整體創(chuàng)作，其技術(shù)和風(fēng)格更加凝練，表現(xiàn)內(nèi)容更為寬泛。比如《養(yǎng)豬姑娘》（崔玉珠編舞，1972年）、舞劇《為了永遠的和平和幸?！罚ù薏删巹?，趙得賢編舞，1951年），大多數(shù)作品主題都是謳歌黨和國家或直接投射到現(xiàn)實情況下的人民生活，多數(shù)帶有宣傳性和教育性。

總之，在中華人民共和國成立不久的這樣一個社會環(huán)境的現(xiàn)實情況下，朝鮮族民間舞的新作品都是以現(xiàn)實主義為主并含有歷史唯物主義，認為人民群眾是創(chuàng)造歷史的主人，是科學(xué)理論的結(jié)果，縱使沒有絢麗的舞臺效果幫襯，從肢體語言到整體結(jié)構(gòu)，仍然體現(xiàn)著真切和質(zhì)樸的朝鮮族的鮮明色彩。

（二）20世紀80年代以來——以傳統(tǒng)為支點、以現(xiàn)代為契機的改造與創(chuàng)新

20世紀80年代以來，朝鮮族民間舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出新的發(fā)展態(tài)勢，即以傳統(tǒng)為支點、以現(xiàn)代為契機，進行改造與創(chuàng)新。

一方面，把朝鮮族舞蹈的傳統(tǒng)語言素材進行分析和重組，使作品表達的內(nèi)容更深刻，作品內(nèi)容和意義多為表現(xiàn)本體對歷史與人生的思考，或追尋傳統(tǒng)文化精神的底蘊，渲染舞蹈作品所呈現(xiàn)出的意境，注重每一個生命體所潛在的靈性和精神的傳遞。比如《迎新春》（韓世浩編舞，1980年）等。

另一方面，通過合理地融入和借鑒其他舞種來豐富表演形式，動作編排以關(guān)注和回歸舞蹈的本體為中心，在保持民族風(fēng)格性不被泯滅的情況下，通過改編或者融合其他舞蹈語言素材，大膽創(chuàng)新表現(xiàn)方式。比如將中國古典舞身韻身法中的“擰、傾、圓、曲”與朝鮮族民間舞中端莊、大氣、沉穩(wěn)的氣息相互融合，或?qū)敶柚新市曰顫姷臅r代流行節(jié)奏與傳統(tǒng)朝鮮族民間舞的古格里的柔韌優(yōu)美和安旦的輕快互相碰撞。這一類的代表作品有《摯愛》（李仁順編舞，1981年）、舞劇《春香傳》（崔玉珠編舞，1990年）《新“阿里郎”頌歌》（劉立功編導(dǎo)，2005年）《江山如畫》（金美花編導(dǎo)，2009年）等。

此外，通過對舞臺時空多角度充分利用，使觀賞的重心回歸舞蹈的本體——“人”的身上，利用視覺沖擊效應(yīng)給觀者更多領(lǐng)會和遐想的空間。通過這些創(chuàng)新的思維創(chuàng)作出很多優(yōu)秀作品，增添朝鮮族民間舞所未知的可塑性，更豐富了舞臺表演的形式，促進了中國傳統(tǒng)文化的融合，比如《深宮》《長白瀑布》《扇骨》《手巾舞》《殘春》等。

二、朝鮮族民間舞蹈的發(fā)展

朝鮮族的民族民間舞蹈從中華人民共和國成立時期走向舞臺藝術(shù)表演形式開始，藝術(shù)家為其發(fā)展不停地嘗試與實踐，朝鮮族民間舞蹈如果要繼續(xù)發(fā)展下去，需要專業(yè)舞蹈工作者創(chuàng)造條件和不斷革新。

比如舞蹈藝術(shù)實踐活動的豐富與頻繁，會給舞蹈事業(yè)的創(chuàng)新與發(fā)展帶來更多的機會，全國的專業(yè)或非專業(yè)的舞蹈賽事、大型晚會等表演形式的增多，使參與舞蹈事業(yè)的人才變多，在不斷的探討與思辨中，不斷地輸送新的血液，傳達新的思想，才能保持專業(yè)創(chuàng)作的先進性。

又如專業(yè)性質(zhì)的朝鮮族民間舞蹈教學(xué)為舞蹈專業(yè)培養(yǎng)了人才，專業(yè)課堂教學(xué)有前輩們在不斷積累過程中編撰的教材，其教學(xué)內(nèi)容既不完全是原始民間舞蹈的形態(tài)，也不是純粹的藝術(shù)家創(chuàng)作，而是在朝鮮族傳統(tǒng)、典型的素材基礎(chǔ)上根據(jù)中國民間舞學(xué)科發(fā)展規(guī)律的系統(tǒng)性使其符合教材規(guī)范體系，這樣才能保證朝鮮族民間舞蹈教學(xué)的風(fēng)格特征。

最后，要利用科技的力量，以大眾喜聞樂見的形式，讓朝鮮族民間舞蹈更加生動有魅力，不僅使民族文化得到了傳播，也有利于舞蹈表演技藝的進一步提升。

參考文獻：

[1]馮雙白.新中國舞蹈史1949—2000[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，2002.

[2]樸永光.朝鮮族舞蹈史[M].北京：人民音樂出版社，1997.

[3]茅慧.新中國舞蹈事典[M].上海：上海音樂出版社，2005.

（作者簡介：胡琪蒙，女，河南大學(xué)音樂學(xué)院2017級碩士研究生在讀，研究方向：舞蹈編導(dǎo)）