鐵凝

我覺得，一個作家對于生活的感受能力，是從事文學創(chuàng)作的一個必不可少的素質(zhì)。平時，我也接觸一些業(yè)余作者，說我們的生活里好像也沒有什么驚天動地的事呀，大家都是普普通通的過日子，怎么到有的人筆下就變成小說，怎么我就發(fā)現(xiàn)不了什么奇怪的事，可以變成小說的事呢？這個問題，我不能不承認文學需要天才。但是，文學對于生活的感受能力，一個作家對生活感受能力的程度，也的確對他們的創(chuàng)作發(fā)展起著很重要的作用。比如說體驗生活，到農(nóng)村去或到其它一個地方，打著鋪蓋卷，跟農(nóng)民同吃同住同勞動，這也是一種辦法，但決不是唯一的。所以，文學來源于生活，就在普普通通的生活中，這是千真萬確的。關(guān)鍵是你對生活的感受。

什么叫感受生活呢？感受生活實際上就是感受人生。體驗生活也就是體驗人生。把這個意義擴大到這一層以后，你就不會局限于僅僅是對生活中的某一件事的發(fā)現(xiàn)。

我一開始是怎樣少走彎路呢？我覺得，每一個作家，最初的、最重要的，還是要有意識地去尋找自己生活的敏感區(qū)。因為，盡管有才華的作家都是非常聰明的，但他一個人不可能包羅萬象。我就不可能像蔣子龍那樣，他小說中那種宏大的場面，大起大落起伏跌宕的情緒、氣勢，就不是我生活的敏感區(qū)。假如我沒有發(fā)現(xiàn)這一點而忽然發(fā)現(xiàn)蔣子龍的作品在社會上很叫得響，那么，蔣子龍寫改革，我也寫改革，他寫一個《喬廠長上任記》，我就也來一個張廠長上任記、李廠長上任記，那就會失敗的。那是一種很愚蠢的辦法。

我自己的敏感區(qū)在哪兒呢？通過一段時間，我發(fā)現(xiàn)在那些平凡的人和事當中。引不起大家注意的地方，恰恰是我對它有敏感。我發(fā)現(xiàn)了它，我就抓住它不放，一味的追求下去。這樣，我終于找到了我在生活中的敏感區(qū)。找到了這個敏感區(qū)以后，我就在文學創(chuàng)作的練習中，少走了一些彎路。在業(yè)余作者當中，經(jīng)常會出現(xiàn)這種情況，他去拼命地追求自己所不擅長的，結(jié)果，就走了很多彎路，使創(chuàng)作出現(xiàn)了苦惱，自己產(chǎn)生了苦惱，也給編輯造成了很多苦惱。

我在從事專業(yè)創(chuàng)作以前，在一個文學刊物當編輯，每天都接待許多來自基層的業(yè)余作者。

有一天，來了兩位農(nóng)民作者，自稱跟申躍中是老鄉(xiāng)，還跟我們領(lǐng)導提出，“要轉(zhuǎn)成商品糧才能寫作”，說他們干活很辛苦，申躍中現(xiàn)在是吃商品糧，每天總是寫。我們領(lǐng)導說：“申躍中是先寫出作品才轉(zhuǎn)商品糧，你們也先寫出作品再轉(zhuǎn)商品糧。”倆人特別高興地走了。不幾天，寫來一篇小說，還附了一封信。我一看，說讓我們“讀完小說速轉(zhuǎn)商品糧”?？赡瞧≌f呢？完全寫的是他們非常不熟悉的生活，城市的公園里，柳樹下，椅子上，一男一女，題目叫《約會》，女的叫尼娜。我想，假如他們對文學有興趣的話，他們的敏感區(qū)在哪兒呢？

我絕對不是給大家潑冷水。真正有志于文學的青年，首先要考查一下自己的感受能力。有個名人說過這樣一句話：世界上只有一件事比犯錯誤更壞，那就是遲鈍。你是否考查一下你對生活的敏銳。生活還都是很平凡的，只要你找到了自己的敏感區(qū)以后，你不要懼怕別人也寫了，因為你總會找到你自己的角度。

當我們有意識地尋找自己的敏感區(qū)以后，接下來便是有意識的發(fā)現(xiàn)。契訶夫說過：“新手永遠靠獨特的東西贏得社會的承認。”我想這個“獨特”就是新的發(fā)現(xiàn)。所以，足見發(fā)現(xiàn)對于文學創(chuàng)作的至關(guān)重要。我們不能乞求蘋果變成櫻桃，同時也不能逼迫櫻桃變成蘋果，因為它們是各有特色的。我們明白了這個以后，就可以專心致志地留心于生活中那些或大或小的發(fā)現(xiàn)了。

所以，有兩點是值得大家注意的。第一，要保持對生活的新鮮感。大家每天的生活差不多是一樣的，你只有保持對生活的新鮮感，還具備了我上述所說的那些需要，你才能在沒意思中發(fā)現(xiàn)意思，才可能把沒意思的東西寫出意思來。第二點，就是應該刻意培養(yǎng)自己對生活的感受力。對生活感受能力的深淺大小，這是因人而異的。那么怎么后天培養(yǎng)呢？我認為，還要培養(yǎng)你自己對人生敏銳的眼光，把這個變成一種習慣。

選自“中國文藝網(wǎng)”