伍明春 陳培浩

散文詩(shī)在今天已變得微不足道了。舉目望去，在當(dāng)前文學(xué)大刊中，散文詩(shī)幾乎無(wú)法自立門(mén)戶，即便是向散文或詩(shī)歌投靠，也是不太可能的。當(dāng)前散文創(chuàng)作追求大敘事大思想大情感，散文詩(shī)顯得小氣了；詩(shī)歌創(chuàng)作則追求語(yǔ)言的速度和結(jié)構(gòu)的緊致，散文詩(shī)又顯得散漫了。原本兩頭都靠的文體，最后變成了兩頭不靠。在體式危機(jī)的背后，本質(zhì)上是內(nèi)容危機(jī)。我們這個(gè)時(shí)代的散文詩(shī)，似乎已和時(shí)代脫節(jié)，成為一種純粹的美文寫(xiě)作，就像一滴蒸餾水，脫去人間萬(wàn)物本應(yīng)包含的復(fù)雜滋味。這樣的散文詩(shī)，也就逐漸從時(shí)代經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)場(chǎng)中敗下陣來(lái)，失去了它在誕生之初的雙重革命性——以散文的視野直面當(dāng)下世界，以詩(shī)歌的銳光照亮黑暗自我。說(shuō)到這一點(diǎn)，不得不提魯迅先生的偉大探險(xiǎn)。一部薄薄的《野草》，有時(shí)代的動(dòng)蕩，有靈魂的裂變，由此構(gòu)成的交響，奠定了現(xiàn)代散文詩(shī)的體式之基和獨(dú)特品格，也拓展了現(xiàn)代作家書(shū)寫(xiě)時(shí)代經(jīng)驗(yàn)的疆域。鑒于此，我們想到了一個(gè)話題：散文詩(shī)寫(xiě)作者能否重返時(shí)代現(xiàn)場(chǎng)，書(shū)寫(xiě)瞬息萬(wàn)變的現(xiàn)代性經(jīng)驗(yàn)？