雷玉新

摘 要：《波動》是詩人北島早期的小說作品，北島一直以詩歌享譽文壇，就連朱棟霖先生的《現(xiàn)當代文學史》都忽略北島小說家的身份，洪子誠在《中國當代文學史》中對他的小說做出了精到的評價，陳思和認為它是“文革時期潛在寫作中最成功的小說”。北島的《波動》在敘事技巧、思想主題各方面在當代文壇特別是七十年代初期都是不可多得的優(yōu)秀的作品，對當代文壇有著重要影響，由于詩人氣質(zhì)的影響使小說語言呈現(xiàn)出了散文詩般的美學特質(zhì)。本文旨在分析小說的敘事藝術(shù)，以彰顯其在當代中國小說史上不可多得的藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：敘事視角；意識流技巧；平行蒙太奇

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-06-0-02

《波動》是詩人北島在七十年代初創(chuàng)作出的作品，后經(jīng)輾轉(zhuǎn)于1981年在《長江》雜志上發(fā)表。從小說的創(chuàng)作技巧和思想藝術(shù)上來看都遠超同時代的作品，雖然小說創(chuàng)作有不成熟的地方，但與同時代作品相比較的角度來講，《波動》無疑是一篇具有典范性質(zhì)的作品，讓我們看到北島不僅僅是一名詩人同時還是一名優(yōu)秀的小說家！[1]小說以北京和河北某小城為中心，在政治、學院、倫理幾條相互交錯的線索中，展開了楊訊、肖玲、白華和林媛媛等幾位青年心靈之間的復雜且尖銳的矛盾，向荒謬社會對人的精神扭曲提出了嚴正的抗議。在當時的“文壇”中引起了巨大的轟動，和靳凡的《公開的情書》，禮平的《晚霞消失的時候》成為了文革結(jié)束前后三部著名的中篇，在知識青年中流傳很廣，[2]對后繼文學的發(fā)展也產(chǎn)生了很大的影響。由于其地下文學的屬性朱東霖先生沒有將其納入中國文學史，在朱棟霖先生的《現(xiàn)當代文學史》中都沒有提及北島小說家的身份，洪子誠在《中國當代文學史》中做出了精到的評價，陳思和認為它是“文革時期潛在寫作中最成功的小說”。其他各個文學史也都從不同的角度考量，對《波動》做出了不同的解析，從小說的主題和小說所涉及的時代背景上把它歸結(jié)為“前傷痕小說”。從思想主題上來看，有年輕人從追求到幻滅的縮影，又有年輕人在社會探索中對自身的關(guān)照而衍生的存在主義式的思考，“十字路口向哪拐？選擇，選擇，我還是朝前走了?！薄耙饬x，為什么非得有意義？”“ 我離開這個世界很遠了。我默默地走出去。我不知道哪是歸宿?！睘榘耸甏嬖谥髁x思潮的大熱打下了基礎，從小說創(chuàng)作手法上又與現(xiàn)代派小說有著千絲萬縷的聯(lián)系，也有文學史把它看做是中國先鋒小說的先鋒。一本小說涵蓋了中國半部當代文學史，由此可見小說本身的復雜性，在當代文學史上的先導性。

筆者驚嘆于作者本人敘事技巧的嫻熟，雜糅了舞臺劇視角與意識流的敘事方式，本文旨在從敘事視角、意識流的敘事方法和敘事中蒙太奇手法，體會作者在敘事技巧上的匠心。

1、敘事視角

敘事視角主要指敘述語言中對故事內(nèi)容進行觀察和講述的角度，我們常見的敘事視角主要有三種，第三人稱的全知視角，第一人稱的內(nèi)視角和第二人稱的外視角。小說采用的是第一人稱的內(nèi)視角，第一人稱視角中敘事者即是人物。第一人稱敘事中所有的事情的進展都跟隨參與者的感受來感受，作者完全隱退，大大增強了故事的可信度，讓我們相信故事是真實發(fā)生的，人物對事物的感受，讀者都能真切地感受到，例如肖玲在面對她和楊訊之間的愛情時猶疑彷徨：

“他走了，和來一樣突然，我沒有挽留他，可我多希望他再坐一會兒，再講講短暫的滿潮，講講海水為什么是咸的，——你挖苦他，冷言冷語地回答他，卻又盼他多坐一會兒，怎么解釋呢？我不喜歡暗示，可是又不得不用暗示來回答暗示，因為真實有時太沉重了，沉重的可怕……”

這段對肖凌內(nèi)心活動的呈現(xiàn)，多次使用程度副詞“多”“在”“又”讓我們直觀地感受到了背負沉重身世壓力——單身媽媽肖玲在面對楊訊之間炙熱的愛戀，面對重新開啟幸福生活的猶疑、畏懼和掙扎，淋漓盡致地表達了肖凌內(nèi)心的矛盾和糾結(jié)。讀者可以深入人物的內(nèi)心直觀地感受到女主人公情緒的波動起伏，不摻雜作者任何的臆測與杜撰。

“我在雪地里站了很久。一場惡夢，它是怎么開始的，又怎么草草了結(jié)？我攥了把雪，貼在臉上，任雪水一滴一滴淌進脖子里，風在遠處打著唿哨。不，風就在我的頭頂上，在樹梢之間，沿著一個固定的方向，像條無形的手臂，抱住了這個可悲的世界。是的，它是看不見的，只有黑暗和血泊……”

但第一人稱敘事往往也會由于視角的限制，對角色之外的事情一無所知，作者為了打破這種僵局，安排了圍繞故事矛盾沖突相關(guān)的這五個人物登場，五個人物扮演著不同的角色，既可以參與到事件中又可以深入人物的內(nèi)心，保證了作者從多角度完成對故事的敘述，在小說場景人物之間的自由銜接中形成了完整的故事脈絡。

每一場都有一個主題或事件為主要線索，由兩個及以上的人物登場，每個場景由事件的結(jié)束或者人物心理活動的結(jié)束而結(jié)束。人物參與事件當中，人物之間的由每個場景中作者要表現(xiàn)的內(nèi)容不同而采取不同的出場順序，在作者著力刻畫的人物身上會更多地向內(nèi)延伸，對話會均勻地分布到其他人的部分。每一場都有一個場景或主題，使得小說有著很強的畫面感，這讓小說看起來更像是一部半靜止的舞臺劇，人物按照作者的順序依次被激活，完成自己的敘述任務后又立即靜止，把舞臺遞交給下一個人，在一個人的視角中，除了人物的語言之外的事我們一無所知，但隨即讀者又在本人的敘述場中深入該人物的內(nèi)心，完成人物內(nèi)心的刻畫，增強了人物的立體感，讓我們看到不同人物所思所想，多側(cè)面多角度全方位的表現(xiàn)了人物和事件。在保留第一人稱敘事的親歷感與故事的真實性的同時，打破第一人稱敘事的局限。這種多角色的敘事方式在今天看來或許稀疏平常，但是在作品本身所處的那個混亂壓抑的年代無疑是形式上的一大創(chuàng)新，讓讀者最大限度的擁抱每一個角色，把作者想要表達的東西淋漓盡致地展現(xiàn)給大家。同時，這種敘事方式也讓人物在向內(nèi)關(guān)照自己內(nèi)心的時候，人物的意識也在慢慢地打破傳統(tǒng)邏輯的限制，在人物的有限經(jīng)歷內(nèi)呈現(xiàn)出自由流動的形態(tài)。