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北京市豐臺(tái)區(qū)老年大學(xué) 高增智

高增智書(shū)友的草書(shū)作品整體氣息奔放，字形寬博，筆墨自然。字形結(jié)構(gòu)多用扁勢(shì)，偶有偏長(zhǎng)字形進(jìn)行穿插，以增加全篇的疏密對(duì)比。全作以草書(shū)書(shū)寫(xiě)諸葛亮《誡子書(shū)》，可見(jiàn)作者對(duì)草法較為熟悉。

此作的不足之處主要有兩個(gè)方面：首先，全篇行氣不足，上下字缺少自然連貫的行氣，行與行之間缺少呼應(yīng)對(duì)比。第二，處理相同字的時(shí)候缺少變化，比如第二行和第三行均有“（無(wú)）”“以”二字，但處理方式過(guò)于雷同，所占空間基本一致，這在一定程度上反映出作者書(shū)寫(xiě)過(guò)程中的應(yīng)變能力和意識(shí)不足，望作者在日后的學(xué)習(xí)中多加留意。

陳家驊書(shū)友的楷書(shū)中堂，氣息雄渾，筆致沉厚，點(diǎn)畫(huà)線條飽滿，具有較好的筆墨張力。其起收筆藏頭護(hù)尾，筆畫(huà)較少出鋒，藏鋒處多用圓筆，收筆處筆鋒較為含蓄，如“厚”“幼”二字豎鉤的寫(xiě)法。另外，落款用筆追求顏體厚重自然的筆畫(huà)特點(diǎn)，稍有何紹基輕松靈動(dòng)的筆意，整體較為自然流暢。

其不足之處在于字形結(jié)構(gòu)的處理不夠穩(wěn)定，未能很好地表現(xiàn)顏體寬厚博大的字形特征，如“流”“（撫）”“勤”等字，結(jié)構(gòu)上存在不同方面的問(wèn)題。

三明市老年大學(xué) 陳家驊

西安老年大學(xué) 王冬貴

王冬貴書(shū)友的作品別具一格，作者有意融匯各種書(shū)體的用筆和字形特征以豐富審美感受。比如，“水”“流”“山”等字，有篆書(shū)字法；“天”“青”“至”等字，用筆保留了隸書(shū)筆意；“（對(duì)）”字右半部分筆意連綿，有行草書(shū)用筆特征。

實(shí)際上，書(shū)體融匯的現(xiàn)象在書(shū)法史上較為普遍，尤其是在書(shū)體轉(zhuǎn)換期，比如由隸變楷的歷史階段，早期楷書(shū)中包含明顯的隸書(shū)筆意。但隨著書(shū)體演化的完成，書(shū)體雜糅便成為極其個(gè)別的現(xiàn)象，有如鄭板橋曾做過(guò)嘗試并發(fā)明“六分半書(shū)”，但那畢竟是歷史的個(gè)案，也并未產(chǎn)生長(zhǎng)遠(yuǎn)影響。因此，建議作者還是在線條上多下工夫，追求筆墨的深層意蘊(yùn)，而不要過(guò)于關(guān)注書(shū)法的表面形態(tài)。

王萬(wàn)里書(shū)友的楷書(shū)作品主要取法《張黑女墓志》，兼有行書(shū)筆意，字形端莊，多取扁勢(shì)。然此作用筆靈動(dòng)，一改《張黑女墓志》厚重平實(shí)的用筆風(fēng)格，整體風(fēng)格和諧，能夠較好地協(xié)調(diào)字形和用筆的關(guān)系?？梢?jiàn)作者在取法古代經(jīng)典碑帖的同時(shí)，能夠具備一定的創(chuàng)作和轉(zhuǎn)化能力。此外，作者尚需把握好用筆的表現(xiàn)力，注意用筆不要過(guò)于輕佻，筆畫(huà)的起筆及出鋒處不可太過(guò)隨意。如“江”字第二個(gè)點(diǎn)畫(huà)，由于書(shū)寫(xiě)速度較快而顯得過(guò)于輕佻，“蒼茫大地”的“大”字三筆皆為露鋒、撇畫(huà)收筆處筆鋒過(guò)于尖翹等等，希望作者能在日后的臨摹和創(chuàng)作中多加注意。

山東省青州市老年大學(xué) 王萬(wàn)里

本欄目特邀點(diǎn)評(píng)

高玥，淮北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院書(shū)法系教師、書(shū)法教研室主任?，F(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、南京印社社員、安徽省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、安徽省高校書(shū)法家協(xié)會(huì)理事。