圖例1

淘寶商品照片的拍攝不同于其它題材的攝影，拍攝的關(guān)鍵在于對商品有機(jī)的組織、合理的構(gòu)圖、恰當(dāng)?shù)挠霉狻Ｅ臄z好此類照片會(huì)讓商品更有生命力，給買家以真實(shí)的感受，也能增加買家的購買欲望。

商品拍攝的總體要求，是將商品的形、質(zhì)、色充分地表現(xiàn)出來，而不夸張。形，指的是商品的形態(tài)、造型特征以及畫面的構(gòu)圖形式；質(zhì)，指的是商品的質(zhì)地、質(zhì)量、質(zhì)感。商品拍攝對質(zhì)的要求非常嚴(yán)格，體現(xiàn)質(zhì)的影紋層次必須清晰、細(xì)膩、逼真。尤其是細(xì)微處，以及高光和陰影部分，對質(zhì)的表現(xiàn)要求更為嚴(yán)格。用恰到好處的布光角度，恰如其分的光比反差，以求更好地完成對質(zhì)的表現(xiàn)；商品拍攝要注意色彩的統(tǒng)一，色與色之間應(yīng)該是互相烘托，而不是對抗，是統(tǒng)一的整體?！笆已艧o須大，花香不在多”，在色彩的處理上，應(yīng)力求簡、精、純，避免繁、雜、亂。

對于商品的圖片拍攝，用光、布光、控光以及靜物構(gòu)圖是比較難把控的。此文以商品拍攝中光線的運(yùn)用和靜物構(gòu)圖方法作一介紹：

商品拍照所表現(xiàn)的唯美氣氛，是給予購買者一種情感的反應(yīng)，這種氣氛的形成是在拍攝過程中，由光線的作用而產(chǎn)生的。比如，在逆光照明條件下，拍攝對象的明暗反差會(huì)很大，被攝體朝向照相機(jī)鏡頭的“面”往往會(huì)呈現(xiàn)在陰影中，如果你不恰當(dāng)?shù)厥褂眠^量的輔助光線，從物體正面照射，想著通過把物體的背光面照得很亮去表現(xiàn)被攝體更多的細(xì)部層次，不僅會(huì)失去畫面上逆光攝影的光線感覺，更重要的是還會(huì)破壞畫面的整體氣氛。

氣氛的表達(dá)要借助光線的作用，而光線的作用則是依據(jù)主體的表現(xiàn)需求。在遇到上述情況時(shí)，首先應(yīng)想到如何協(xié)調(diào)質(zhì)感表現(xiàn)、氣氛渲染與主體內(nèi)容表達(dá)之間的關(guān)系。根據(jù)所使用光線的造型作用和特點(diǎn)，調(diào)整好主光與輔助光的光比結(jié)構(gòu)，利用畫面氣氛，更好地刻畫靜物拍攝畫面的主體。

圖例2

（1）粗糙表面商品的光線運(yùn)用

有許多商品具有粗糙的表面結(jié)構(gòu)，如皮毛、棉麻制品、雕刻等。為了表現(xiàn)好它們的質(zhì)感，在光線的使用上，應(yīng)采用側(cè)逆光或側(cè)光照明，這樣會(huì)使商品表面表現(xiàn)出明暗起伏的結(jié)構(gòu)變化。

（2）表面光滑商品的光線運(yùn)用

一些表面光滑的商品，如：金銀飾品、瓷器、漆器、電鍍制品等，表面結(jié)構(gòu)光滑如鏡，具有強(qiáng)烈的單向反射能力，直射燈光聚射到這種商品表面，會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的光線改變。所以拍攝這類商品時(shí)，一是要采用柔和的散射光線進(jìn)行照明，二是可以采取間接照明的方法，即燈光作用在反光板或其它具有反光能力的商品上，用反射出來的光照明商品，這樣能夠得到柔和的照明效果。

（3）透明商品的光線運(yùn)用

對于玻璃器皿、水晶、玉器等透明商品的拍攝，一般都采用側(cè)逆光、逆光或底光進(jìn)行照明，如此可以很好地表現(xiàn)出靜物清澈透明的質(zhì)感。

（4）無影靜物的光線運(yùn)用

有一些商品照片，畫面處理上完全沒有投影，影調(diào)十分干凈。這種照片的用光方法，是使用一塊架起來的玻璃臺(tái)面，將要拍攝的商品擺在上面，在玻璃臺(tái)面的下面鋪一張較大的白紙或半透明描圖紙。燈光從下面作用在紙的上面，通過這種底部的用光就可以拍出沒有投影的商品照片。如果需要，也可以從上面給商品加一點(diǎn)輔助照明。這種情況下，要注意底光與正面光的亮度比值。

圖例3

幾種傳統(tǒng)的靜物拍攝構(gòu)圖形式，供大家在實(shí)際操作中參考。

（1）△型（三角形）構(gòu)圖

△型構(gòu)圖，就是我們常說的三角形構(gòu)圖，是靜物拍攝最常用的一種方式，它所表示的景物畫面具有穩(wěn)定性和莊嚴(yán)感。三角構(gòu)圖要注意的是：主次的關(guān)系一般形成不等邊的三角形，顯得即穩(wěn)定又不呆板。

（2）▽型（倒三角形）構(gòu)圖

與三角形構(gòu)圖相反，這種倒三角形構(gòu)圖極富動(dòng)感，在不穩(wěn)定的情緒中求得感覺上的變化。這種構(gòu)圖形式，也是商品拍攝中較為常用的一種。

（3）S型構(gòu)圖

S型構(gòu)圖，優(yōu)美而富于變化，雖然在商品中這種構(gòu)圖形式比較少見，但是如果用它的表現(xiàn)力再借助線條的作用，定會(huì)拍出一幅非常好的商品照片。

（4）對角線構(gòu)圖

在這種構(gòu)圖形式中，由于主體的傾斜，加強(qiáng)了畫面的沖擊力度，給人以強(qiáng)烈的動(dòng)感。

以上這四種構(gòu)圖方法是較為傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式。商品拍攝的構(gòu)圖形式和布局沒有固定不變的模式，借鑒的目的不是要照搬，而是要在應(yīng)用的基礎(chǔ)上去發(fā)揮自己的才能和創(chuàng)新。

圖例4

▲《天池東坡》 遼寧老干部大學(xué) 張世昌

《天池東坡》作品大氣磅礴、構(gòu)圖巧妙。溝壑、積雪、云朵相映襯，使山脈的質(zhì)感、肌理呼之欲出，景色層次分明。

在構(gòu)圖上，作品選取高點(diǎn)鳥瞰天池，將初冬天池的全景納入畫面，使整幅圖片呈現(xiàn)出豐富的信息，從而為觀者帶來身臨其境的視覺體驗(yàn)。在色彩上，作品大面積的運(yùn)用低飽和度的黃色與濃郁的藍(lán)色，兩種色彩的對比營造出視覺上的反差，產(chǎn)生出強(qiáng)烈的震撼，有力地呈現(xiàn)出天池靜謐、澄明、猶如天空之境的攝人心魄的自然之美。美中不足的是，作者對天空白云的處理稍顯雜亂，給畫面的和諧帶來少許破壞。

《樹影婆娑》是一幅畫意攝影作品。拍攝者通過對遠(yuǎn)樹、漁舟、晨光、水面及遠(yuǎn)山等幾種物象進(jìn)行有序組合，傳遞出一派優(yōu)美的自然風(fēng)光；大面積的運(yùn)用留白，使作品呈現(xiàn)出悠遠(yuǎn)、空靈、靜謐的意境。

在拍攝手法上，作品采用水平式構(gòu)圖，通過對逆光的運(yùn)用，產(chǎn)生了深淺不同的倒影，作品整體上呈現(xiàn)出豐富的層次感。作者利用空氣透視原理，使畫面中的樹與樹影、樹與遠(yuǎn)山產(chǎn)生了虛實(shí)、動(dòng)靜與明暗對比，從而增加了作品的視覺沖擊力。

▲《樹影婆娑》 云南老年大學(xué) 劉美瓊

▲《純真》 湖南省湘西州老年大學(xué) 曾志英

《純真》以在非洲大陸上生活的土著居民為拍攝對象，作品運(yùn)用黑白影調(diào)，整體上表現(xiàn)出非洲居民的韌性、旺盛的生命力以及樂觀的精神狀態(tài)。

拍攝中，作者采用高角度前側(cè)光，凸顯出被攝主體的質(zhì)感。畫面采用三角形構(gòu)圖，人物與木雕在畫面上高低錯(cuò)落，形成呼應(yīng)。拍攝者將木雕的呆滯感與孩童靈動(dòng)的眼神置于同一幀畫面中，形成一種動(dòng)與靜的對比，豐富了畫面的視覺效果；而三角形構(gòu)圖則能夠呈現(xiàn)畫面的穩(wěn)定和力感。

本期特邀點(diǎn)評王琦，齊魯工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院攝影系副主任、副教授，中國高等教育學(xué)會(huì)攝影委員會(huì)會(huì)員、山東省攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員。主要從事攝影文化與理論、藝術(shù)攝影及觀念攝影的教學(xué)與研究。

《一絲不茍》畫面呈框架式構(gòu)圖，突出拍攝主體，增加了畫面的縱深感，對畫面起到了裝飾性作用。在機(jī)械化洪流的裹挾中，傳統(tǒng)手工藝日漸邊緣化，已成為一個(gè)現(xiàn)代化過程中無法忽略和繞過的現(xiàn)實(shí)，而傳統(tǒng)手工藝者們的堅(jiān)守也成為一個(gè)動(dòng)人的主題。作品通過廣角鏡頭的視覺透視，層層拉近拍攝主體，營造出被拍攝者的主體光環(huán)，凸顯了手藝人對傳統(tǒng)的堅(jiān)守和執(zhí)著。

▲《一絲不茍》 莆田市老年大學(xué) 鄭秋榜