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        中國畫墨法避忌及筆墨立意

        2019-04-10 03:56:00
        老年教育 2019年3期
        關(guān)鍵詞:惜墨如金墨法用墨

        中國畫的用墨之妙,在于濃淡相生,全濃全淡都沒有精神,必須有濃有淡,濃處須精彩而不滯,淡處須靈秀而不晦。用墨亦如用色,古有墨分五色之經(jīng)驗,亦有惜墨如金之畫風?!肮P墨”二字被當作中國畫技法的總稱,是因為它不僅僅是塑造形象的手段,同時還具有獨立的審美價值,講究墨法避忌和筆墨立意。

        一、墨法避忌

        避忌一: 墨多掩真。宋代韓拙在《山水純?nèi)分姓f:“蓋墨用太多則失其真體,損其筆而濁?!庇镁€法表現(xiàn)的結(jié)構(gòu)叫“骨成”。這些線是主干,有時主干畫得不錯,上墨時,好而生動的墨線被淹沒了,這就叫作“墨多掩真?!?/p>

        “真”,指的是形象和用筆。大量用墨時,要注意染墨之處重于墨線,要注意留出“氣眼”來。有些意到筆不到的空點,看似是畫者的疏忽處,其實是國畫所要求的醒透點。

        避忌二:墨豬。墨豬,是國畫中的敗筆、病筆。用濕色畫輪廓線時,也要隨著輪廓的起伏變化,隨時體現(xiàn)內(nèi)容的強弱頓挫,如果離開內(nèi)容要求,畫得肥厚僵硬,到處滲出墨液,也就形成了墨豬。作畫時如把內(nèi)容結(jié)構(gòu)先細細琢磨透了再下筆,然后意到筆隨,便可避免墨豬之病。

        避忌三:項容無筆。項容,唐代人,是王墨的老師。王墨的畫是以潑墨見長的,項容尤長用墨之法,荊浩批評他“有墨而無筆”。可見即便是潑墨的畫法,也并不是墨乎乎的一大片,不分層次,而要有骨干。所以,用筆固然很難,用墨也不容忽視。

        二、筆墨立意

        意存筆先?!耙獯婀P先,畫盡意在”一語,出自唐代張彥遠的《歷代名畫記》,是他贊揚顧愷之人物畫所作的評語。此句說明了畫者的意圖,包括主題的構(gòu)思、形象的刻畫、筆墨的運用,在動筆之先都已經(jīng)考慮成熟,這樣在落筆時才可以脫穎而出。畫作完了,畫者精密而深透的意圖也在畫上永存下來了。這句話還說明構(gòu)思一經(jīng)成熟,下筆后才能“不滯于手,不凝于心”。

        胸有成竹。蘇東坡看到文與可所畫的竹子,十分贊揚,他分析其竹畫得好的原因在于“畫竹先得成竹于胸中”。這句話既可以指導(dǎo)繪畫,也可以指導(dǎo)人們的其他行動。中國畫所憑借的材料是毛筆和宣紙,假定沒有成竹在胸,用筆稍存遲疑停滯,就會造成筆致氣韻不順暢。如立意未周,又會使意境不顯豁,便會影響觀畫者領(lǐng)會作畫者的主旨所在。

        意境。作畫應(yīng)有引人入勝的意境,而畫中意境不是任何畫家都能達到的。意境是藝術(shù)化了的境界,比現(xiàn)實更吸引人,更具備理想的高度。畫家通過對自然與人物的加工,把觀者從畫外引入畫內(nèi),再從畫內(nèi)引到畫外,啟發(fā)了人們無窮的回味,抒發(fā)雋永的通思。做到這一點,一方面依靠畫家本身的修養(yǎng),另一方面也需要畫家在生活中發(fā)現(xiàn)最具有畫意的契機。

        遷想妙得。顧愷之“不待遷想妙得也”,意為善于傳神可不必依靠想象聯(lián)想而得到。但從前人記述中看到,顧愷之的畫正是善于發(fā)揮遷想妙得之妙用的,他只是說運用到精熟的程度時,可以靈活的運用,達到不期而自得的程度。

        在這里,顧愷之使用了“遷想”兩個字,對藝術(shù)的思考是非常重要的,原因在于藝術(shù)的升華是來自基于生活的想象和聯(lián)想的,這一聯(lián)想越豐富越廣闊越好,如此才能使內(nèi)容和思想性開拓得更為深遠。如宋代畫家李公麟畫李廣射追騎,引箭未發(fā)而人已墜馬。黃庭堅對其構(gòu)思十分贊賞,認為這樣更可表現(xiàn)李廣的英威,有先聲奪人之妙。

        惜墨如金。“李成作畫,惜墨如金”,此語出自《古今名畫記》,后來成了褒揚落墨認真的一句贊語。作畫應(yīng)該態(tài)度認真,要做到像唐代孫過庭所說的“翰不虛動,動必有由”。好的作品要做到筆少意多,用簡練的筆墨,表現(xiàn)出豐富的畫意來?!秷D繪寶鑒》記載:“郭信善山水,得李成惜墨法,氣象清曠。”則又從“潑墨法”發(fā)展為用淡墨破染的“惜墨法”了。

        《春耕草堂圖》清.禹之鼎 30.4cm×128.7cm 湖南省博物館藏

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