《人物夔鳳帛畫》戰(zhàn)國(guó)

一、仕女畫的發(fā)展歷程

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫在表現(xiàn)形式上，分為工筆畫法和寫意畫法兩大類。人們一般把以筆觸洗練、水墨淋漓為方法完成的畫稱為寫意畫，把以工整細(xì)致、色彩濃麗為方法完成的畫稱為工筆畫。工筆畫作為一種古老的繪畫形式和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的基本形式，以鮮明的自身特點(diǎn)獨(dú)立于世界藝壇。大筆觸的寫意畫法產(chǎn)生和成熟得比較晚，基本上是宋代以后才出現(xiàn)的。因此，在此之前中國(guó)的繪畫面貌基本上屬于工整細(xì)致一統(tǒng)天下的局面。

從考古發(fā)掘和歷史遺留來(lái)看，早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期工筆畫就已經(jīng)成熟，湖南長(zhǎng)沙馬王堆出土的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的楚墓帛畫《人物夔鳳帛畫》（如圖），就是一幅典型的工筆仕女畫作。帛畫刻畫了一位長(zhǎng)衣細(xì)腰、體態(tài)輕盈、面貌姣好、側(cè)身合掌而立的婦女形象。漢代宮廷畫家毛延壽，是有史料記載的我國(guó)最早的一位仕女畫家。漢、魏、晉三代是仕女畫發(fā)展趨向成熟的階段，晉代顧愷之的仕女造型秀骨清像，服飾薄衣廣袖，線描圓潤(rùn)挺秀，均勻一致，如行云流水、連綿遒勁，特點(diǎn)分明，被譽(yù)為“春蠶吐絲”。唐代是仕女畫繁榮興盛的時(shí)期，作品大都以描寫當(dāng)時(shí)宮廷貴婦的生活為主。畫家在繼承前代仕女畫的基礎(chǔ)上吸收了西域文化，并與之融會(huì)貫通，各持所長(zhǎng)，呈現(xiàn)出流派紛呈的局面。其中，杰出的仕女畫家有張萱和周等，他們的作品風(fēng)格古拙凝重、剛?cè)嵯酀?jì)，人物造型大多形態(tài)豐腴、服飾華麗、筆法精細(xì)、設(shè)色濃艷，生活場(chǎng)景刻畫細(xì)致生動(dòng)，體現(xiàn)了唐代仕女畫在寫實(shí)方面的卓越成就和繪畫風(fēng)格。五代仕女畫已由唐代的肥碩豐滿變得較為修長(zhǎng)，人物表情也刻畫得更加細(xì)膩傳神，線條細(xì)勁圓渾、疏密有致，這從顧閎中的畫中可以得到驗(yàn)證。宋元時(shí)期的仕女畫內(nèi)容也得到拓寬，在繪畫中反映世俗性和文學(xué)性，人物造型也更接近生活，刻畫的形象更加俊俏、娟秀，窈窕多姿。這一時(shí)期，仕女畫在風(fēng)格上形成了兩派，一派繼承了前代工筆重彩的傳統(tǒng)，而另一派則開創(chuàng)了白描畫風(fēng)，如李公麟、武宗元等都有白描杰作傳世。明、清兩代是仕女畫發(fā)展的全盛時(shí)期，明代仕女造型上大都纖細(xì)瘦削，取材表達(dá)內(nèi)容從仙女、后妃到村姑、歌妓，從歷史到現(xiàn)實(shí)，從傳說(shuō)到小說(shuō)、詩(shī)詞、戲曲人物，相當(dāng)廣泛，代表畫家有唐寅、仇英等。而陳洪綬開創(chuàng)的夸張變形、清奇高古的畫風(fēng)對(duì)后世人物畫產(chǎn)生了很大的影響。清代仕女畫在造型上更追求柔弱媛婉、風(fēng)姿綽約的情調(diào)，以“弱不禁風(fēng)”的削肩美人為尚。清代著名仕女畫家有很多，如焦秉貞、冷枚、改琦、費(fèi)丹旭、任伯年等。

總之，工筆仕女畫歷史悠久，形式優(yōu)美，有著深厚的傳統(tǒng)，是我們從事繪畫學(xué)習(xí)的寶貴文化遺產(chǎn)。近年來(lái)，工筆仕女畫廣泛吸收其他畫種的營(yíng)養(yǎng)，探索的空間更加廣闊，觀念更加現(xiàn)代，呈現(xiàn)出更加旺盛的生命力。隨著畫家繪畫技藝、藝術(shù)修養(yǎng)，以及社會(huì)藝術(shù)品位的普遍提高，仕女畫在新的歷史時(shí)期正以一種新的面貌向人們展示著它的不朽魅力。

二、工筆人物畫的工具和材料

工筆人物畫非常講究工具材料的選擇和使用。得心應(yīng)手的工具材料是畫好一幅畫的物質(zhì)基礎(chǔ)，在繪畫過(guò)程中起著重要作用。要求不必過(guò)高，一般能使用而不破壞效果的就可以，但搞創(chuàng)作時(shí)則要根據(jù)作畫的目的、用法以及表現(xiàn)形式上的特點(diǎn)和體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的需要進(jìn)行選擇，以保證畫面效果。

圖例1:勾線的用筆

圖例2:線描人物

工筆畫的工具和材料，包括筆、墨、紙（熟紙或絹）、硯、顏料五大方面。每種材料都會(huì)有具體的分類細(xì)化，使用時(shí)可根據(jù)個(gè)人喜好和作畫要求進(jìn)行不同的選擇，在此不再贅述。

三、線描

在傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫中，線描的地位和作用是崇高的。宋元時(shí)期的仕女畫就有白描作品的傳世，如李公麟的《五馬圖》、武宗元的《朝元仙仗圖》等。白描仕女畫是用單純的線條來(lái)勾勒，運(yùn)用抑揚(yáng)頓挫、疏密虛實(shí)、粗細(xì)曲直的線條塑造表現(xiàn)仕女形象。線描在一幅畫中起骨干框架的作用。在設(shè)計(jì)出仕女造型，組織好服飾衣紋，疏密關(guān)系表現(xiàn)得當(dāng)，人物刻畫到位后即可進(jìn)行勾線。勾線時(shí)要有輕重粗細(xì)和長(zhǎng)短虛實(shí)等變化，感覺(jué)上有的潤(rùn)滑、有的纖細(xì)、有的輕快、有的凝重、有的衣紋圖案連續(xù)重復(fù)，所以勾線時(shí)要對(duì)稱、均勻。這樣才會(huì)表現(xiàn)出具有強(qiáng)烈裝飾美的效果。