鄔 云

（安徽省黃梅戲劇院，安徽 合肥 230000）

一、引言

在璨若星辰的藝術(shù)長(zhǎng)河中，戲曲藝術(shù)可謂是極為耀眼，三百多個(gè)劇種就好似三百多顆明珠一般，匯聚在一起，煥發(fā)出璀璨的光芒。正因?yàn)楦鲃》N各放異彩、五光十色，才使得這光芒愈發(fā)奪目、長(zhǎng)久不衰。但隨著時(shí)代的變遷，各劇種也在不斷地發(fā)展變化中，對(duì)于創(chuàng)新的呼聲不斷高漲，對(duì)于傳統(tǒng)的保護(hù)不斷下降，劇種發(fā)展之路何去何從成為了眾多業(yè)內(nèi)人士最為關(guān)注的話題。本文對(duì)這一問(wèn)題做一闡述，希望可以對(duì)于各戲曲劇種的積極發(fā)展起到一點(diǎn)微薄之力。

二、保護(hù)劇種傳統(tǒng)的意義

下保護(hù)劇種傳統(tǒng)的意義。在戲曲多元化發(fā)展的浪潮中，保護(hù)各劇種的傳統(tǒng)元素對(duì)維護(hù)戲曲藝術(shù)的多樣性具有十分重要的意義。

第一，區(qū)分各劇種的重要之處就是其所具有的獨(dú)一無(wú)二的傳統(tǒng)展現(xiàn)。

如曲調(diào)，如唱腔，如樂(lè)器，如身法，如道具，如絕活。任何劇種，如果拋棄傳統(tǒng)，沒(méi)有任何特色，就會(huì)在戲曲藝術(shù)之林中失去地位，逐漸被同化或是消亡。曾經(jīng)在電視上看到過(guò)一個(gè)小劇種的表演，其唱腔已經(jīng)基本歌曲化，聽(tīng)上去就像一個(gè)民歌小調(diào)，并且也聽(tīng)不出其地域特色，身段表演也看不到劇種的特色，已然失去了戲曲所本應(yīng)具有的特點(diǎn)。不過(guò)，保護(hù)傳統(tǒng)，并不是原封不動(dòng)地予以繼承和保留。保守傳統(tǒng)與創(chuàng)新發(fā)展相輔相成，創(chuàng)新的目的是為了更好地保守。一個(gè)劇種如果不加以創(chuàng)新和變革，也就無(wú)法與當(dāng)代社會(huì)相適應(yīng)，也就沒(méi)有了生命力。創(chuàng)新的目的是使劇種恢復(fù)活力，創(chuàng)造性地使其轉(zhuǎn)換為現(xiàn)代型，使傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大，與當(dāng)代社會(huì)相適應(yīng)，并使之生生不息、代代不斷。

第二，從發(fā)展的根源來(lái)看，也不應(yīng)把傳統(tǒng)與創(chuàng)新對(duì)立起來(lái)。

傳統(tǒng)并非一潭死水，而是一個(gè)動(dòng)態(tài)系統(tǒng)。人們?cè)谏鐣?huì)實(shí)踐中創(chuàng)造傳統(tǒng)，并在實(shí)踐中去豐富與革新傳統(tǒng)。所以不能把傳統(tǒng)簡(jiǎn)單地視為“過(guò)時(shí)的玩意兒”，而應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到它同時(shí)關(guān)系著現(xiàn)在和未來(lái)。把創(chuàng)新看作“反傳統(tǒng)”的思維方式就是把傳統(tǒng)與創(chuàng)新對(duì)立起來(lái)。其實(shí)，任何創(chuàng)新都只能從傳統(tǒng)出發(fā)，否則便成為無(wú)源之水、無(wú)本之木。所以對(duì)傳統(tǒng)決不能采取一概否定的態(tài)度，而必須本著實(shí)事求是的原則，在實(shí)踐中加以檢驗(yàn)。國(guó)粹京劇也是在當(dāng)年的四大徽班進(jìn)京后，汲取了漢調(diào)、昆曲、秦腔中的優(yōu)良元素而又不失本色，從而升華出了京劇。當(dāng)然，創(chuàng)新也并不等于先進(jìn)，這是兩個(gè)不同的概念。因此，學(xué)習(xí)與引進(jìn)其他劇種的精華或其他藝術(shù)形式，必須作具體分析，一定要從本劇種實(shí)際出發(fā)。一個(gè)成功的創(chuàng)新跳躍，決不是全盤(pán)引進(jìn)，而是在精習(xí)自己傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，一面學(xué)習(xí)他人的長(zhǎng)處，一面對(duì)本劇種進(jìn)行革新，不斷提高自己的藝術(shù)水準(zhǔn)。傳統(tǒng)能否煥發(fā)青春，能否在新的歷史條件下得到弘揚(yáng)，關(guān)鍵在于人們用何種思維方式對(duì)待傳統(tǒng)。

第三，從劇種藝術(shù)與戲曲文化的辯證關(guān)系看，戲曲藝術(shù)的繁榮并非是某一個(gè)劇種作用的結(jié)果，而是所有劇種共同創(chuàng)造的。

當(dāng)然，由于各劇種條件的不同，所起的作用各不相同，但這只是作用大小的問(wèn)題，而不是有無(wú)的問(wèn)題。所以各劇種應(yīng)是平等的，需要相互尊重、相互學(xué)習(xí)，而不應(yīng)有高人一等的優(yōu)越感。任何一個(gè)劇種，作為中國(guó)戲曲藝術(shù)組成的一部分，都不是孤立的。因此，只有各個(gè)劇種充分發(fā)揮自己的特點(diǎn)，作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)，戲曲的發(fā)展才會(huì)有可靠的保證。相反，一個(gè)劇種如果不顧自己的傳統(tǒng)特點(diǎn)，一味模仿或照搬別的劇種，不僅不會(huì)有好的發(fā)展，甚至?xí)呱舷龅牡缆?。戲曲劇種發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中也不乏隕落之星。

三、保護(hù)劇種傳統(tǒng)元素的問(wèn)題

保護(hù)傳統(tǒng)元素首先需要認(rèn)識(shí)到：傳統(tǒng)元素不是自然而然地融入時(shí)代的，傳統(tǒng)總是一個(gè)特定時(shí)代的反映，是在一定歷史背景下形成的，必然具有階段性及局限性。事物從來(lái)都是精華與糟粕并存的，保護(hù)傳統(tǒng)的過(guò)程從本質(zhì)上說(shuō)是一種選擇，是一個(gè)取其精華、去其糟粕的過(guò)程，同時(shí)，它也是一個(gè)逐漸遞進(jìn)的過(guò)程，每個(gè)歷史階段都會(huì)產(chǎn)生具有該階段特點(diǎn)的傳統(tǒng)元素，也需要進(jìn)行篩選。如曾經(jīng)山東棗梆戲演出的《徐龍鍘子》中的“鍘活人”、《三開(kāi)膛》中的“剖腹”、《奪金杯》中的“火燒油炸”等傳統(tǒng)絕活，都因其恐怖血腥，又與劇情描寫(xiě)、人物塑造關(guān)系不大，故而慢慢被遺棄或禁止了。

而保護(hù)劇種傳統(tǒng)元素的關(guān)鍵則是劇種的創(chuàng)新，隨著社會(huì)發(fā)展進(jìn)程的加速，傳統(tǒng)元素的空間被壓縮了，這其中有諸多因素的影響。但傳統(tǒng)本身的應(yīng)對(duì)不夠靈活、缺乏創(chuàng)新也是一個(gè)重要因素。一方面是固步自封，不求變革而落伍于時(shí)代；另一方面則身在寶山而不自知，優(yōu)秀的傳統(tǒng)絕活兒沒(méi)有得到充分的開(kāi)發(fā)和利用。傳統(tǒng)只有從社會(huì)發(fā)展中審時(shí)度勢(shì)，從現(xiàn)代精神中激發(fā)情感，從人民群眾需要中探索方向，從現(xiàn)實(shí)生活中汲取養(yǎng)分，才能生生不息、綿延不絕。

保護(hù)傳統(tǒng)同樣也離不開(kāi)政府的大力扶植，政府要積極引導(dǎo)傳統(tǒng)元素與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展相適應(yīng)，加大財(cái)政投入，建立傳承機(jī)構(gòu)培養(yǎng)傳承人。制定劇種傳統(tǒng)元素的保護(hù)、開(kāi)發(fā)與復(fù)興戰(zhàn)略，運(yùn)用法律手段推動(dòng)保護(hù)與復(fù)興。要加強(qiáng)宣傳、教育，徹底掃除制約保護(hù)與復(fù)興的觀念、做法和體制等瓶頸，堅(jiān)決打擊假借保護(hù)傳統(tǒng)之名宣傳守舊、落后意識(shí)的行為。具體措施可參考如下：

第一，需要對(duì)劇種的優(yōu)良傳統(tǒng)元素進(jìn)行發(fā)掘與提煉，去粗取精。全面的保護(hù)難度肯定會(huì)很大，從自身完善出發(fā)較為現(xiàn)實(shí)。

第二，將傳統(tǒng)與創(chuàng)新有機(jī)的結(jié)合，多做嘗試與調(diào)整。傳統(tǒng)也可以時(shí)尚，對(duì)傳統(tǒng)的創(chuàng)新不是對(duì)傳統(tǒng)的破壞，相反是對(duì)傳統(tǒng)的傳承與可持續(xù)的保護(hù)。

第三，可以設(shè)立傳統(tǒng)元素研習(xí)所，培訓(xùn)研究與傳承人員。

第四，要樹(shù)立強(qiáng)烈的危機(jī)意識(shí)。比之大劇種，一些小劇種可以說(shuō)根本不在同一個(gè)量級(jí)上，要培養(yǎng)危機(jī)意識(shí)與歷史使命感。

四、結(jié)語(yǔ)

各劇種保留的傳統(tǒng)元素不是所有的東西都是精華，有科學(xué)的，也有愚昧的；有進(jìn)步的，也有落后的。保護(hù)傳統(tǒng)不是不要講科學(xué)，對(duì)于其中有益的東西應(yīng)該吸收借鑒，對(duì)于無(wú)益于人的思維意識(shí)和社會(huì)進(jìn)步的，不該保護(hù)的就記載后完全拋棄。只有在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上尋求創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)，進(jìn)而升華傳統(tǒng)、豐富傳統(tǒng)，保持劇種的鮮明特色，這才是各劇種的發(fā)展之道，也是中國(guó)戲曲得以發(fā)揚(yáng)光大、永葆青春的不二法門(mén)。