李徐輝

（西安美術學院，陜西 西安 710000）

一、影片節(jié)奏與鏡頭組接的概念

影片節(jié)奏：節(jié)奏一詞解釋為一種有規(guī)律的、連續(xù)進行的完整運動形式。用反復、對應等形式把各種變化因素加以組織，構成前后連貫的有序整體（即節(jié)奏），是抒情性作品的重要表現手段。節(jié)奏不僅限于聲音層面，景物的運動和情感的運動也會形成節(jié)奏。影片節(jié)奏則是由鏡頭的不同組接方式完成的。

鏡頭組接：將電影或者電視里面單獨的畫面有邏輯、有構思、有意識、有創(chuàng)意和有規(guī)律地把它們連接在一起，就形成了鏡頭組接。一部影片是由許多鏡頭合乎邏輯地、有節(jié)奏地組接在一起，從而闡釋或敘述某件事情的發(fā)生和發(fā)展的技巧。當然在電影和電視的組接過程當中還有很多專業(yè)的術語；如“電影蒙太奇手法”，畫面組接的一般規(guī)律：動接動，靜接靜，聲畫統一等等。

二、影片節(jié)奏

三維動畫在前期劇本完成后，即開始角色、場景的風格探索，緊接著就是人物、場景建模制作和分鏡的制作，無論是文字分鏡還是手繪分鏡都需要描述清楚一個場景將如何構成，人物以多大的比例進入鏡頭、做出什么動作，攝影機要從哪個角度切入或帶出、攝影機如何移動、持續(xù)多長時間等。在表達劇情的同時，還要同時考慮到三維模型的實現可能。但總的來說，這些描述都是要在一個大的框架下進行——全片節(jié)奏的框架。

無論是人物運動的速度、力度，攝像機的運動速度、方向，還是音樂的急緩變換都會造成影片節(jié)奏的改變。順暢的節(jié)奏會在觀眾理解劇情時，給觀眾以幫助，起輔助作用，反之，混亂的節(jié)奏會擾亂觀眾的思想。在鏡頭組接過程中最重要的就是連貫性。

影片節(jié)奏是受多重因素影響的，人物的動作、畫面的色調、鏡頭的運動等共同作用于一段影片，給人最直觀的感受。決定影片節(jié)奏的應該是劇本，創(chuàng)作者通過對劇本的理解，參考片中人物的心理活動、動作描寫。

動作和節(jié)奏的聯系是尤其緊密的。特別是在追逐場面、打斗場面中，節(jié)奏的作用就特別突出了。這種鏡頭動作速度快，節(jié)奏也快，所以適合用短鏡頭。動畫的節(jié)奏感滲透在表演、造型、聲音和剪輯中，一部經典影片的節(jié)奏感一定是恰到好處的。

三、鏡頭組接

影視藝術是時間和空間的藝術，是時間和空間通過畫面鏡頭順序排列而形成的藝術。運動的鏡頭畫面，既具有空間特性又有時間特性，就像X、Y兩個平面坐標軸組成的平面坐標系，X軸上的時間線和Y軸上的空間坐標組合而成了鏡頭這一曲線，合理的鏡頭組接就應該是一條富有節(jié)奏的曲線。

要使鏡頭組接效果連貫，大致可通過動作銜接和情緒銜接兩種途徑。在銜接動作時，要注意流暢，不應讓人感受到有卡頓或跳躍的情況出現，比如簡單的走路動作，上一個鏡頭腳踩到地面，下一個鏡頭就一定要跟著這一動作順下去—略微停頓或者直接從地面抬起，這樣會給觀眾一種順暢的體驗，否則落地的動作繼續(xù)接落地的動作就會產生卡頓的感覺。在銜接情緒時，則需要給情緒留出足夠的沉淀時間，適當延長鏡頭時間，空鏡就是很好的沉淀情緒的方式，既能渲染畫面里的情緒余韻，也能給觀眾留出足夠的品味情緒的時間和余地。

鏡頭的組接過程中，經常出現人物動作在不同的時間空間內的銜接問題：有相同時間空間內的人物動作銜接，有不同時間空間內人物的動作銜接。這就產生了不同的組接方法。同一時空，即就是相同的空間，人物動作的組接。采用一系列短的特寫鏡頭組接會使影片節(jié)奏變得緊張，才能符合預設的情感氛圍。不同時空即就是，人物活動在不同的時間、不同的地點、不同的環(huán)境，它們的組接屬于不同時空人物動作的組接。不同的空間時間的鏡頭組接，可以用擴大空間、延長時間的手法，來適應劇情發(fā)展的需要，時間、空間、環(huán)境的變化，要使觀眾從之前的環(huán)境、場景中跳脫出來。

四、結語

故事在有限的時間、空間內發(fā)生。在進行鏡頭的組接時，就有必要使時空的變換關系與劇情合適，確保時空觀的合理，才能使一部短片取得符合預期的藝術效果。

在前期影片節(jié)奏的預判、后期影片節(jié)奏的調整，和制作階段鏡頭的具體組接都是需要相互參考，相互比對，及時做出調整。前期的總體的節(jié)奏預判是中期制作時鏡頭組接的依據，組接好的鏡頭則是檢驗節(jié)奏預判是否合理的直接實物，觀眾的感受是衡量作品的標尺。無論是在創(chuàng)作影片的時候還是進行剪輯修改的時候，只有掌握好鏡頭組接的規(guī)律才能更好的把握影片節(jié)奏，才能創(chuàng)作出更加完善的作品。