路 寧

（湖南城市學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，湖南 益陽 413049）

一、引言

舒伯特將《小夜曲》中無聲文字的語調(diào)、節(jié)奏、韻律及含蓄的語意，變化起伏的情節(jié)，用恰當(dāng)?shù)囊魳饭?jié)奏、調(diào)式布局、精練、生動(dòng)、連貫的旋律，昂揚(yáng)的情緒和恰到好處的鋼琴聲部寫作，以完美的形式表現(xiàn)出來，使作品在詩和音樂整體的感情組織上有驚人的一致性。舒伯特創(chuàng)作的《小夜曲》這部聲樂套曲,不僅是美妙的旋律,深刻內(nèi)涵的歌詞的結(jié)合,而且精心譜寫的鋼琴伴奏,承擔(dān)著渲染環(huán)境,補(bǔ)充人物性格,刻畫內(nèi)心活動(dòng),變換時(shí)間空間的作用,也是藝術(shù)歌曲的重要組成部分。

通過對(duì)《小夜曲》鋼琴伴奏的分析，使我們了解了藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏，不但要與旋律一起完整地表達(dá)著樂思，發(fā)揮著鋼琴伴奏的造型性、表情性功能，往不出現(xiàn)主旋律因素，而是運(yùn)用和聲、復(fù)調(diào)、節(jié)奏、織體、速度、力度、音色、音區(qū)等來制造色彩的音響，營(yíng)造氣氛，模擬某種音響，達(dá)到刻畫外部環(huán)境，吻合音樂氣質(zhì)的作用，使鋼琴伴奏不再是旋律的從屬，而是用來表現(xiàn)旋律所不能表現(xiàn)的音畫氛圍，把曲調(diào)與鋼琴伴奏融為一體。運(yùn)用富于變化的色彩性、和聲語言捕捉作品形象，使音樂融合了鋼琴的造型性的特點(diǎn)，充分調(diào)動(dòng)各種因素如旋律音區(qū)的轉(zhuǎn)換，節(jié)奏張弛，調(diào)性變化及鋼琴伴奏織體的發(fā)展等手段，使音樂獲得極大的能量，使鋼琴伴奏富于內(nèi)在的結(jié)構(gòu)力量，具有諧和統(tǒng)一的美感。藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏，本身就是一種音樂表演藝術(shù)，它在整個(gè)聲樂作品結(jié)構(gòu)中是不可缺少的一部分。

聲樂中的鋼琴伴奏是為了成功配合聲樂演唱者完成聲樂作品的一個(gè)重要組成部分，同時(shí)也是幫助聲樂演唱者創(chuàng)造良好藝術(shù)氛圍的合作伙伴。歌曲的旋律與鋼琴伴奏以各自相對(duì)獨(dú)立的線條同時(shí)構(gòu)成了一個(gè)有機(jī)的藝術(shù)整體，共同揭示詩詞蘊(yùn)含的意義，鋼琴伴奏與歌曲演唱是一種相輔相承的關(guān)系，伴奏部分主要是起襯托的作用，顯示在織體和聲與音色的變化等方面。

那么，怎樣才能成為一名優(yōu)秀鋼琴藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏者？

二、鋼琴伴奏者要有良好的音樂修養(yǎng)

藝術(shù)歌曲的完善表現(xiàn)，靠的是演唱者與鋼琴伴奏的共同努力，伴奏者應(yīng)以合作者的身份，主動(dòng)去做作品的案頭工作，了解和掌握作品的風(fēng)格及內(nèi)涵，以便調(diào)整好自己的彈奏狀態(tài)，準(zhǔn)確地把握作品的風(fēng)格，把自己融入作品的思想感情當(dāng)中，努力表達(dá)作品的深刻內(nèi)涵，在擔(dān)任伴奏時(shí)，真正要使演唱者、聽眾都真正感受到藝術(shù)歌曲最本質(zhì)的精美內(nèi)涵。一個(gè)好的獨(dú)奏演員不一定是一個(gè)好的伴奏者，因?yàn)榘樽嗾叱艘獜椇娩撉龠€要考慮與演唱者的默契配合，尤其是當(dāng)伴奏的旋律節(jié)奏與聲樂部分的旋律節(jié)奏呈復(fù)調(diào)狀或不規(guī)則對(duì)味狀是需要演奏者有很好傾聽能力與隨機(jī)應(yīng)變能力。要與演唱者情感交融，融為一體，這就需要有非常良好的協(xié)作能力與協(xié)和精神，這種能力不是與生俱來的，需要大量的實(shí)踐才能獲得。

三、嫻熟精湛的演奏技巧

（一）鋼琴伴奏的觸鍵技巧

鋼琴伴奏是建立在鋼琴獨(dú)奏基礎(chǔ)上的一個(gè)分支,與獨(dú)奏擁有許多相同的演奏技巧,例如手指的觸鍵方法、延音踏板的運(yùn)用，因?yàn)槭桥c聲樂演唱合作共同演繹藝術(shù)作品,鋼琴伴奏整體藝術(shù)處理也有其獨(dú)特的技術(shù)內(nèi)涵和自身原則,鋼琴伴奏者既要顧及自身彈奏的音色效果,也要兼顧配合聲樂演唱的音質(zhì)、音色和音量等方面的特殊合作要求,以求達(dá)到整體音響效果上的均衡與和諧。

在合作時(shí)伴奏者要掌握好適度的音量控制,避免把伴奏彈成“獨(dú)奏曲目”,一味地追求器樂的表現(xiàn),也不能地把伴奏理解為一種聲樂演唱的附屬、襯托。鋼琴伴奏是藝術(shù)歌曲中不可缺少的一個(gè)組成部分,在某些藝術(shù)歌曲中還起著主導(dǎo)作用,并和歌唱部分的旋律密切配合,使二者形成一個(gè)完整的藝術(shù)統(tǒng)一體。下面簡(jiǎn)析兩種鋼琴伴奏觸鍵方式：

1.貼鍵式

鋼琴伴奏彈奏時(shí),手指指尖貼在鍵子上面,手腕放松,指尖自然落下,聲音柔和、結(jié)實(shí),此種觸鍵方式多用于演奏速度較慢、抒情優(yōu)美、旋律線較長(zhǎng)的連奏性的片段;

2.高落式

鋼琴伴奏者手指指尖與鍵盤垂直上下運(yùn)動(dòng),用指尖支撐手掌的重量,使力度可以最有效地集中到琴鍵上,聲音飽滿結(jié)實(shí),這種方法演奏的音樂片段都具有顆粒感,聲音相對(duì)集中,適合彈奏一些情緒激昂、速度較快的音樂片段。

（二）藝術(shù)歌曲伴奏踏板的使用技巧

著名鋼琴家魯賓斯坦曾說：“踏板是鋼琴的靈魂,能運(yùn)用好踏板就做到了演奏好一首樂曲的四分之三?！笨梢娞ぐ逶阡撉侔樽嘀械闹匾院筒豢商娲?。鋼琴伴奏的踏板的踩法包含以下三種用法：

1.前踏板

彈奏音符前先將踏板踩下,在踏板的作用下,指尖彈奏出的音色更為優(yōu)美、自然,達(dá)到烘托聲樂演唱意境的作用,多用于抒情歌曲的前奏、間奏部分。

2.音后踏板

音彈出來后立即切換踏板,也稱為“切分踏板”,此種方法有助于音符連奏又不會(huì)使聲音混淆一片,是比較常見的踏板用法,也是最能體現(xiàn)延音效果的使用方法,它使音樂的氣息更加延綿持久,樂思更加完整,適用于伴奏部分和聲轉(zhuǎn)換處；

3.與音同時(shí)起落踏板

踏板與指尖彈奏同時(shí)起落,節(jié)奏感強(qiáng),多用于強(qiáng)調(diào)律動(dòng)幅度明顯的織體部分；藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏是將詩歌與音樂的內(nèi)容美、詞體與樂體的形式美完全統(tǒng)一，使詩韻與樂韻互想交融，既準(zhǔn)確地表達(dá)了詩詞深刻的內(nèi)容和深邃的思想，又深刻地表現(xiàn)了作者內(nèi)心無法用語言表達(dá)的激情，所以，做為一名藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏者，要不斷的研究藝術(shù)歌曲寫作特點(diǎn)與鋼琴的伴奏方法，將藝術(shù)歌曲這一人類藝術(shù)寶庫中的瑰寶完善與發(fā)展推向了新的高峰。