漆 宇

（四川人民藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司，四川 成都 610016）

肢體語(yǔ)言是戲劇表演中語(yǔ)言系列的重要內(nèi)容之一，也是體現(xiàn)戲劇人物性格特點(diǎn)的基本方式。通過(guò)豐富多樣的肢體語(yǔ)言，不僅能夠直觀地展示戲劇的藝術(shù)性，同時(shí)也能深化戲劇人物的藝術(shù)內(nèi)涵。所謂的肢體語(yǔ)言是指戲劇演員在表演過(guò)程中，借助肢體這一非言語(yǔ)的語(yǔ)言表達(dá)方式來(lái)傳達(dá)戲劇中人物的思想情感，從而達(dá)到豐富藝術(shù)表演手法的目標(biāo)。就當(dāng)前的戲劇舞臺(tái)表演而言，演員或多或少都會(huì)通過(guò)有意識(shí)地設(shè)計(jì)、表現(xiàn)肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)人物的思想情感。

二、戲劇舞臺(tái)表演中肢體語(yǔ)言運(yùn)用的重要性

肢體語(yǔ)言是戲劇表演者舞臺(tái)表演過(guò)程中經(jīng)常使用的一種語(yǔ)言表達(dá)方式，其在戲劇表現(xiàn)綜合效果的提升方面具有十分重要的作用，是演員需要重點(diǎn)掌握的技能。主要體現(xiàn)在以下幾方面：

1.運(yùn)用肢體語(yǔ)言可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)表演效果。相較于直接性的言語(yǔ)表達(dá)而言，肢體語(yǔ)言雖然沒(méi)有聲音，卻也可以通過(guò)巧妙的運(yùn)用而在產(chǎn)生巨大的沖擊力。在戲劇表演過(guò)程中，表演者可以通過(guò)不同的肢體語(yǔ)言傳達(dá)不同人物的思想情感和內(nèi)心活動(dòng)，進(jìn)而引起觀眾的共鳴，給觀眾創(chuàng)造身臨其境的感覺(jué)。同時(shí)，在戲劇表演過(guò)程中，演員可以借助不同的肢體語(yǔ)言變化來(lái)推進(jìn)劇情的向前發(fā)展，且這種作用要比言語(yǔ)表達(dá)更具有藝術(shù)魅力。

2.運(yùn)用肢體語(yǔ)言可以深化舞臺(tái)表演的藝術(shù)內(nèi)涵。戲劇是發(fā)展變化的藝術(shù)，尤其是在當(dāng)前人們藝術(shù)需求趨于多元化的情況下，戲劇的舞臺(tái)表演更加注重古代與現(xiàn)代的融合。在進(jìn)行舞臺(tái)表演過(guò)程中，表演者得一個(gè)小小動(dòng)作往往會(huì)為表演增添不少的藝術(shù)內(nèi)涵，從而吸引觀眾的眼球。

三、戲劇舞臺(tái)表演中肢體語(yǔ)言的具體應(yīng)用及技巧

通過(guò)舞臺(tái)表演的實(shí)際效果將其分為不同的類型，并以類型為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)對(duì)其實(shí)際運(yùn)用的技巧進(jìn)行總結(jié)概括，從而豐富戲劇舞臺(tái)表演的效果。具體來(lái)看，戲劇舞臺(tái)表演中肢體語(yǔ)言應(yīng)用的方式和效果主要可以概括為以下三方面：

1.肢體語(yǔ)言在舞臺(tái)表演交際中的應(yīng)用。肢體語(yǔ)言是表演者借助自己的身體及身體部位傳達(dá)信息的一種方式，在戲劇表演過(guò)程中，不一樣的身體動(dòng)作語(yǔ)言最終傳達(dá)出來(lái)的效果也會(huì)存在明顯的差異，給觀眾留下的印象也不同。因此，在實(shí)際的舞臺(tái)表演過(guò)程中，表演者要經(jīng)常性地使用動(dòng)態(tài)變化的肢體語(yǔ)言來(lái)增強(qiáng)劇中人物與觀眾的互動(dòng)交流，使觀眾能夠在內(nèi)心深處認(rèn)同表演者淋漓盡致的表演，并真正領(lǐng)悟人物在特定情境下的情感。當(dāng)然，肢體語(yǔ)言的交際應(yīng)用對(duì)表演者自身的能力和意識(shí)的要求相對(duì)比較高，并且需要對(duì)劇中情節(jié)把握精準(zhǔn)到位，這些都需要在平時(shí)多進(jìn)行積累和訓(xùn)練。

2.肢體語(yǔ)言在舞臺(tái)表演中的人物表現(xiàn)方面的應(yīng)用。從舞臺(tái)表演的層面來(lái)看，肢體語(yǔ)言作為表演者的一種語(yǔ)言表達(dá)方式，同樣也是一種表演方式，并且這種表演具有更加直觀的效果，能夠給觀眾創(chuàng)造直接的視覺(jué)結(jié)果和豐富的遐想空間，使觀眾深入揣測(cè)肢體語(yǔ)言與人物情感之間的關(guān)聯(lián)性。當(dāng)然，戲劇舞臺(tái)表演中的肢體語(yǔ)言表達(dá)具有較強(qiáng)的專業(yè)性，需要演員根據(jù)表演的實(shí)際情況進(jìn)行靈活的構(gòu)思和運(yùn)用，使舞臺(tái)表演的藝術(shù)內(nèi)涵和情感內(nèi)涵更加豐富、深刻。

3.肢體語(yǔ)言在舞臺(tái)表演中的人物形象可塑性方面的應(yīng)用。對(duì)于戲劇表演者來(lái)說(shuō)，劇中人物雖然是虛構(gòu)的，但卻需要通過(guò)自己深厚的表演功底加以表現(xiàn)。肢體語(yǔ)言作為演員表現(xiàn)力的一種重要體現(xiàn)，主要是由演員通過(guò)身體不同部位的不同變化來(lái)進(jìn)行藝術(shù)性的表現(xiàn)，進(jìn)而塑造出相應(yīng)的舞臺(tái)藝術(shù)形象。當(dāng)然，這種演員塑造的人物形象與觀眾內(nèi)心所認(rèn)同的人物形象之間可能會(huì)存在一定的差異，因?yàn)橛^眾在看到表演者的肢體語(yǔ)言后，會(huì)根據(jù)自己對(duì)劇中情境的理解來(lái)對(duì)人物進(jìn)行個(gè)性化的解讀，從而產(chǎn)生差異化的人物效果，這就是舞臺(tái)表演中人物形象可塑性的體現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

戲劇舞臺(tái)表演雖然是多人物、多情境的綜合性表演，但其藝術(shù)表演效果的實(shí)現(xiàn)卻需要?jiǎng)≈忻總€(gè)表演者細(xì)致、微妙的表演。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，除了通過(guò)唱腔語(yǔ)言來(lái)表達(dá)劇中人物的思想情感以外，借助豐富的肢體語(yǔ)言來(lái)直接或間接地表現(xiàn)人物的情感也成為戲劇舞臺(tái)表演中的一項(xiàng)常規(guī)技法，并且能夠產(chǎn)生十分積極的效果。而戲劇舞臺(tái)表演中的肢體語(yǔ)言的應(yīng)用需要表演者具備扎實(shí)的人物塑造功底和臨場(chǎng)發(fā)揮能力，能夠根據(jù)表演的情境進(jìn)行自由的肢體語(yǔ)言調(diào)配，而這些基本功需要表演者通過(guò)多次的舞臺(tái)表演練習(xí)和總結(jié)加以逐步掌握。