翁松梅

（廣東潮劇院，廣東 汕頭 515000）

戲曲演員塑造舞臺角色形象，由于受演員自身的性格、學識、眼界、氣質和藝術水平等因素的影響，即使同一個劇本同一個角色，不同的演員，塑造出來的舞臺形象自然呈現(xiàn)出不同的藝術效果：有的是入木三分、有的是夸張變形、有的是恰如其分……簡直就是形態(tài)萬千面目各異。因此這個藝術創(chuàng)作過程，歷來被人視之為有如神助靈感勃發(fā)，給人一種神秘莫測的印象。

但其實這個過程是有規(guī)律可循的。按我的經驗理解，就是一個根據(jù)劇本信息確立角色形象個性，靈活運用程式動作將之表現(xiàn)出來的藝術創(chuàng)作過程。這個過程，個人認為可以從以下三個層面依次展開。

一、基于劇本內容，樹立整體風格

一個優(yōu)秀的劇本，正常來說，都具備不止一條的復雜而又跌宕起伏的矛盾發(fā)展線索和人物關系，這些不同層面的矛盾線索和人物關系通過巧妙的交叉碰撞，最終被作者編織成為一個光怪陸離卻又引人入勝的藝術世界。演員要更好地詮釋角色內在精神，將人物形象全面塑造，要對劇本中各類事件沖突與人物矛盾關系進行梳理，從而能明確各個環(huán)節(jié)表演內容與表演要求，這是提升演員角色形象塑造的基礎環(huán)節(jié)。

第一步要確定角色基本定位，即是善惡忠奸的劃分，這樣能明確動作風格要求。粉墨登場，就是要揚善貶惡。依照我國傳統(tǒng)戲曲表演藝術要求以及廣大觀眾基本審美習慣要求，觀眾在人物定位中要基于善惡特征進行精確化分辨。當人物出場之后便能及時對角色善惡進行辨別。大多數(shù)觀眾主要是根據(jù)演員衣著以及妝容臉譜進行辨認，還要綜合其身段行為。

此外，在根據(jù)不同事件曲折變化過程中掌握角色的基本定位與存在價值，判定主要角色與次要角色，再分析人物動作特征。其中主要人物在各類事件變化過程中要具備良好主動性、主導作用，在動作施展過程中要顯得更多舒張、主動，動作幅度較大，從正面突出人物特征。次要人物在動作展示中要突出附屬性特征，能對主要人物形象進行有效襯托，推動事件進入高潮，所以其角色具有迎合性，要能從細節(jié)與側面進行烘托展示。比如在潮劇《陳三五娘》中，人物林大以及卓二，其中林大屬于主要反角，在人物形象塑造過程中主要是凸顯出高傲自大、囂張跋扈的形象。其中卓二主要是扮演仆人一角，所以其人物形象主要是對主角進行烘托。由于角色定位差異性，促使二人在表演中，神態(tài)、動作、人物完整形象具有較大不同。比如林大在開扇與轉扇過程中動作幅度較大，大多都是保持正身站立，但是卓二在扇子動作控制中大多收斂軟弱，多數(shù)是從側面進行迎合烘托。

二、明確角色個性，明確動作要求

對各類人物基本動作形象進行確定之后，便能有效塑造出人物基本形象，之后變要逐層深入地探查人物內心世界，突出人物精神氣度。在各個動作與神情傳遞過程中，要確定各個動作基本要求，突出人物基本個性特征。此階段要注重分析劇中人物所處社會地位以及復雜的人際關系等，從人物生活現(xiàn)狀中羅列生活邏輯，配之對應的動作。例如同樣是老旦角色，《江姐》中“雙槍老太婆”作為一名長年身先士卒領導地方武裝斗爭的女英雄，長期的戰(zhàn)斗磨煉和領導身份，在她身上集合了黨性原則和江湖義氣，形成了她生活中有怨報怨有仇報仇的思維邏輯和勇于斗爭的思維特征，所以在形體動作上就自然而然顯現(xiàn)出剛勁有力而又收放有度的形象特征；而《目連救母》中“劉四真”作為一位性情和順的普通家庭婦女，飽受喪夫失子的磨折和老年孤獨的煎熬，形成了她安分守己柔弱忍耐的思維邏輯和膽小怕事的性格特征，表現(xiàn)在在形體動作上就應該是軟弱圓順虛浮無力的形象特征。

緊接著依照人物閱歷以及知識水平判定其胸懷度量以及人物風度，對各個動作特征進行精確化劃分。在完整的人物表現(xiàn)過程中，不僅要整合性格、心理要素等，還要整合學識閱歷突出其胸襟抱負。這樣才能更有針對性對各類動作進行劃分，塑造完整的人物形象。以《月容傳》中的蘇氏和《金花牧羊》中的金章婆兩個老旦形象為例：蘇氏出身官宦家庭，自幼接受過良好的家庭教育，家境出身養(yǎng)成她的自信甚至自大，教育教會她的素養(yǎng)和計算，見識讓她學會隱忍和暴起傷人……因而整個人呈現(xiàn)出一種低眉順眼暗藏計算心機、溫柔圓潤掩蓋蠻橫自私、規(guī)矩守禮潛伏暴起傷人的形象，動作上具有收放有度突出控制感的細節(jié)特征；而金章婆出身農村家庭，文化程度較低，見識淺薄使其盲目自信、自以為是；加之丈夫寵溺更顯得武斷專橫、潑辣粗野；因而整個人物形象展現(xiàn)出一種刻薄勢利、放肆驕橫的形象，動作上也相應的突出大開大合、肆無忌憚之細節(jié)特征。

總而言之，不同人物性格特征、生活邏輯、氣度胸懷等都是動作差異性的主要影響要素。在人物表演過程中要對此類影響要素進行集中分析，做好整合歸納。從性格特點分析不同動作要求，選取規(guī)范化動作突出人物形象。

三、結合邏輯思維，優(yōu)化動作設計

在舞臺角色全面塑造中，要注重對造型進行設計優(yōu)化，對各個動作進行調整。各個神情舉止以及目光投足等都要生動形象，能突出細節(jié)動作完整性。但是怎樣塑造出精神情感充沛、形神兼具的人物形象是目前亟需解答的問題，從具體表演實踐中能總結出，其重點是結合人物性格差異性建立對應的思維邏輯，對動作進行優(yōu)化設計。

從身份差異選擇造型。正反人物、主角與配角、知識分子與農民、鄉(xiāng)野村婦與宮廷宮女等。不同身份也就意味著其動作設計與整體外部形象具有較大差異性。因此，當前演員在表演過程中要依照劇中人物具體的社會地位確定對應的人物造型。比如在潮劇《討親》中的乳娘以及《老少配》張幼花，在角色扮演中都屬于“女丑”行，但是身份的不同促使其造型差異較大。雖然張幼花是漂泊流落在民間，但是其出生是在皇宮，自身具有“出淤泥而不染”的氣質，所以多年習得的禮數(shù)教養(yǎng)不會在歲月打磨中逐漸消失。在人物造型設定中，要突出收腹，展示出內涵女性的秀美端莊，在人物動作中處于失重狀態(tài)也要展示出柔弱的美感。

從生活差異選擇動作。舞臺上各個角色扮演中，動作設計主要是源于人物角色生活經驗。藝術源于生活也高于生活，所以各類人物在動作設計中要與日常生活能保持有效聯(lián)系，促使動作可信度較高，能和人們主觀思維相互照應。比如同樣是拍手動作展示，由于張幼花長期接受皇宮森嚴的禮儀訓練與精神意志磨練，其動作展示更多的是內斂穩(wěn)重。在拍手過程中曲臂張合有度，點到為止，含蓄美充分展示。但是文化知識以及禮儀教養(yǎng)接受不足的乳娘由于眼界受限，在拍手中充分擊掌與踏步相互配合，能展示出人物粗俗一面。

從性格胸懷差異選擇幅度。在日常生活中，人物整體性格與胸襟氣度存有差異，其動作也要對應的進行展示。大多數(shù)自信人物動作幅度與力度相對偏大，速度適中，身姿端正，凸顯出大開大合氣質。但是部分底氣不足之人其動作略顯猥瑣，力度較小，速度頻率較快。比如相同的且行指手程式動作，在《成康登基》中的趙皇后，作為梟雄女人展示的氣質略微強勢，狂妄高傲。在《蘇后復國》中蘇后動作力度較緩，手指適度彎曲不軟不硬，更多地展示出母儀天下的柔美大度。大幅度的指手動作充滿強烈的力度感和明確的指向性，展現(xiàn)出一個女霸權者的剛性特征；《無旨欽差》中見慣政治風云、雍容沉穩(wěn)的慈禧太后則又是另有一番韻味：勁力內斂、動作幅度適中，柔中寓剛中和大氣。

四、結語

綜合上述，主要是從個人身份、生活邏輯、性格特征方面整合角色設計與動作設計思路?？傊?，戲曲演員塑造舞臺角色的過程，就像雕塑家進行藝術創(chuàng)造的過程：是一個從深思熟路確立整體風格、層層深入雕琢細節(jié)直至完成形神兼?zhèn)渌囆g形象的過程。這個創(chuàng)作過程中，演員就是以行當程式為工具，根據(jù)劇本信息，通過不斷挖掘角色精神世界和個性特征，靈活運用程式動作加以表現(xiàn)，最終塑造出個性豐滿的角色形象。這一過程就是演員運用行當程式塑造角色個性的藝術創(chuàng)作過程。