胡春燕

（蘇州昆劇院，江蘇 蘇州 215000）

戲曲人物形象的舞臺(tái)表現(xiàn)中，“唱、念、做、打”是傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，可以在角色形象塑造的過程中，形成積極性的影響作用。而在這四項(xiàng)基本功的展示中，戲劇動(dòng)作是貫穿其整體舞臺(tái)表現(xiàn)的基礎(chǔ)，也是立體化展示人物性格與形象的重要條件，需要對(duì)其基本影響作出分析，以此保證整體舞臺(tái)表現(xiàn)的張力與活力。

一、舞臺(tái)動(dòng)作對(duì)戲曲人物形象塑造的重要性

動(dòng)作是演員完成藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。在日常生活中，人們也總是在不停地做著各式各樣的動(dòng)作，而這些動(dòng)作，恰恰是人們內(nèi)心狀態(tài)的具象化表達(dá)。因此，在舞臺(tái)戲曲表演的過程中，演員需要熟練地掌握各種動(dòng)作，并在適應(yīng)角色形象的同時(shí)，通過這種細(xì)微地動(dòng)作，補(bǔ)充人們對(duì)于角色的理解，使角色人物形象更加立體化、生活化、真實(shí)化。

思想是動(dòng)作的支配，在演員表演過程中，舞臺(tái)動(dòng)作表現(xiàn)效果，直接體現(xiàn)出了演員對(duì)于所塑造形象的適應(yīng)程度。在演員的舞蹈表演中，如果沒有在內(nèi)心接受并理解演出任務(wù)，則會(huì)在演出的過程中，出現(xiàn)動(dòng)作僵硬走形的問題，并影響舞臺(tái)表演效果，降低人物形象的表現(xiàn)力水平。對(duì)此，更需要重視舞臺(tái)動(dòng)作的重要性并將其作為展示角色形象的基礎(chǔ)，實(shí)現(xiàn)對(duì)于舞臺(tái)表現(xiàn)的優(yōu)化①。

二、戲曲人物形象塑造中的動(dòng)作表現(xiàn)方式

（一）明確動(dòng)作層次

戲曲演員在自己的舞臺(tái)表演中，都有著自己獨(dú)立的行動(dòng)軌道，應(yīng)當(dāng)按照設(shè)定好的層次化動(dòng)作，對(duì)不同動(dòng)作形態(tài)進(jìn)行調(diào)整，并在有意識(shí)強(qiáng)調(diào)或沖淡某一動(dòng)作的過程中，使其以層次化的形態(tài)展現(xiàn)出來。由此，以動(dòng)作的輕重表現(xiàn)為區(qū)分，形成節(jié)奏明晰地舞臺(tái)表演效果。在這一表演形式中，可以讓觀眾更加清晰地了解到舞臺(tái)角色在某一情節(jié)下的具體情緒，并更加深入地追隨舞臺(tái)表演者的節(jié)奏，進(jìn)入戲曲的情感世界中。

而從舞臺(tái)表演者的角度，在塑造一個(gè)人物的形象時(shí)，需要對(duì)其動(dòng)作進(jìn)行分門別類，并在剔除無關(guān)緊要?jiǎng)幼鞯幕A(chǔ)上，使主體動(dòng)作貫穿成完整的情緒脈絡(luò)，從而更好的形成角色形象。在藝術(shù)表達(dá)的角度上，也要適當(dāng)?shù)厥褂眠@種帶有夸張性質(zhì)的藝術(shù)動(dòng)作，通過與背景音樂的配合，為觀眾留下深刻印象，并使角色的舞臺(tái)形象熠熠生輝，更有效地激發(fā)出觀眾的觀賞欲望。

（二）突出核心動(dòng)作

戲曲舞臺(tái)角色表演過程中，對(duì)于舞臺(tái)動(dòng)作的展示，務(wù)必要形成“主次分明、無窮變化”的藝術(shù)展示原則，而不能使動(dòng)作表現(xiàn)流于平常，而在“平分秋色”的藝術(shù)表現(xiàn)中完成表演。在舞臺(tái)形象的塑造中，越是集中化的情緒與思想，越需要大幅度動(dòng)作的配合，以此才能在淋漓盡致的情緒揮灑中，展現(xiàn)出人物的心境與性格，進(jìn)而在形象塑造上，更加活靈活現(xiàn)。但，如果整體舞臺(tái)動(dòng)作中，始終處于大幅度動(dòng)作的展現(xiàn)中，就會(huì)使觀眾的神經(jīng)被過度刺激，從而無法在真正達(dá)到故事高潮時(shí)，形成強(qiáng)烈的情感共鳴。同樣，如果動(dòng)作幅度始終處于較為含蓄與收斂的狀態(tài)，也會(huì)是舞臺(tái)表演變得枯燥無味。所以，需要在表現(xiàn)中，適當(dāng)?shù)赝ㄟ^動(dòng)作的夸張表現(xiàn)，制造出舞臺(tái)表演的高潮，以提高整體藝術(shù)展現(xiàn)效果。

（三）展現(xiàn)心理狀態(tài)

舞臺(tái)人物的內(nèi)心活動(dòng)，是一切行動(dòng)的基礎(chǔ)。因此，在挖掘角色深度的過程中，應(yīng)當(dāng)注重對(duì)于其內(nèi)心形象的塑造，并通過細(xì)微的動(dòng)作習(xí)慣，將其展現(xiàn)出來，并通過這種動(dòng)作表現(xiàn)的形式，完成舞臺(tái)“潛臺(tái)詞”的展示。尤其在舞臺(tái)人物出現(xiàn)“心口不一”的劇情時(shí)，需要通過動(dòng)作，對(duì)戲曲的藝術(shù)性內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)，并在配合唱腔或念白的過程中，完成任務(wù)的戲劇形象的塑造與轉(zhuǎn)化，并實(shí)現(xiàn)角色潛臺(tái)詞的深度挖掘與展示。

（四）設(shè)計(jì)身段動(dòng)作

傳統(tǒng)戲劇表演的藝術(shù)中，文化屬性的內(nèi)容，使任何人物角色，都凝練在具體的情景環(huán)境中。對(duì)此，人物動(dòng)作的設(shè)計(jì)與展示，也要為基本的戲劇情節(jié)服務(wù)，在一定規(guī)范性的身段設(shè)計(jì)動(dòng)作中，盡可能地完成突破，并提高舞臺(tái)表演中的藝術(shù)價(jià)值。尤其在一些經(jīng)典的舞臺(tái)劇目表演中，這類舞臺(tái)表演內(nèi)容，帶有規(guī)范性的動(dòng)作，需要演員按照具體的身段設(shè)定，完成表演，以此保證劇目整體的完整性②。

三、結(jié)語

綜上，在戲曲表演過程中，需要強(qiáng)調(diào)整體舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)形式，并通過演員在舞臺(tái)中的動(dòng)作調(diào)整，使其人物性格與形象能夠更加立體化的展現(xiàn)出來，從而保證舞臺(tái)表演效果。而這種動(dòng)作的優(yōu)化調(diào)整，也是補(bǔ)充戲曲舞臺(tái)形式，優(yōu)化發(fā)展?fàn)顟B(tài)的重要基礎(chǔ)，需要得到演員的重視，并在藝術(shù)創(chuàng)作中提高表現(xiàn)張力。

注釋：

①孫曉棠.形體語言塑造人物形象的表現(xiàn)功能與訓(xùn)練簡析[J].藝術(shù)評(píng)鑒,2019(09):166-167.

②倪金艷.對(duì)舞臺(tái)實(shí)踐的批評(píng)與引導(dǎo)——改革開放40年戲曲現(xiàn)代戲研究評(píng)析[J].戲劇文學(xué),2019(03):59-66.