高呂穆卓

摘要：電影《辛德勒的名單》主要用黑白紀(jì)錄片的方式再現(xiàn)二戰(zhàn)時(shí)期納粹對(duì)猶太人發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)、種族屠殺的大背景下，辛德勒憑借著自己的力量拯救猶太人的故事。雖然揭示了當(dāng)時(shí)納粹的殘暴，但是也將危難之中人們內(nèi)心深處的人性和關(guān)懷展現(xiàn)的淋漓盡致。本文將從辛德勒由惡變善及軍官對(duì)著鏡子自我救贖兩個(gè)片段試圖闡釋整部電影中的人性。

關(guān)鍵詞：《辛德勒的名單》;人性;轉(zhuǎn)變;戰(zhàn)爭(zhēng)

史蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)演的電影《辛德勒的名單》于 1993 年正式與世人見(jiàn)面，該電影是根據(jù)澳大利亞小說(shuō)家托馬斯·科內(nèi)雅雷斯創(chuàng)作的《辛德勒的方舟》改編而成。斯皮爾伯格作為世界著名導(dǎo)演之一，以其獨(dú)特的拍攝技巧獲得了世界的認(rèn)可，該電影也拿到了奧斯卡的獎(jiǎng)項(xiàng)。

整部電影以二戰(zhàn)為背景下，其主旨是體現(xiàn)和平與救贖，在批判了戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的扭曲過(guò)程中，主要歌頌了其中人性的偉大。以德國(guó)人辛德勒在影片中從只想賺錢(qián)的商人到愿意為了保護(hù)猶太人而花光全部財(cái)產(chǎn)的人生選擇變化為線(xiàn)索，展現(xiàn)了二戰(zhàn)的殘酷無(wú)情。二戰(zhàn)期間，猶太人遭到了殘酷的迫害，由于經(jīng)不起德國(guó)和納粹的迫害，波蘭很快就淪陷了，就在這個(gè)時(shí)候，辛德勒來(lái)到波蘭，由于善于社交并且通過(guò)大量金錢(qián)的賄賂，他成功打入德軍內(nèi)部，希望通過(guò)與他們建立合作關(guān)系，賺到一大筆戰(zhàn)爭(zhēng)錢(qián)。但是不久之后辛德勒目睹了猶太人收到慘絕人寰的大屠殺，他內(nèi)心十分震驚，這時(shí)他才明白，生命是最寶貴的東西，在生命面前，任何財(cái)物都變得不值一提。于是他開(kāi)始慢慢轉(zhuǎn)變，讓自己的工廠成為納粹集中營(yíng)的附屬工廠，這樣猶太人在工廠中工作，辛德勒就能保護(hù)他們免收壓榨和欺辱。在后來(lái)越來(lái)越瘋狂的戰(zhàn)爭(zhēng)里，辛德勒的工廠便成為了猶太人的庇護(hù)所，受到保護(hù)的猶太人的數(shù)量也在增加，辛德勒也在盡全力保全更多猶太人的生命，直到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，辛德勒整整挽救了一千二百多人的性命。

一、《辛德勒的名單》中人性“善”的表現(xiàn)

電影拍攝于20世紀(jì)90年代，在那個(gè)時(shí)候電影行業(yè)早已進(jìn)入了彩色的時(shí)代，但是斯皮爾伯格還是毅然決然地選擇了黑白色調(diào)來(lái)表現(xiàn)那段沉痛的歷史，塑造了歷史的厚重感，非常符合表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)、暴虐、屠殺等沉重的主題。雖然整部電影都以黑白色調(diào)為主，但是在電影一個(gè)片段里一個(gè)穿紅裙子的小女孩的出現(xiàn)引起了人們的注意：在辛德勒在和妻子騎馬到山坡上時(shí)，看見(jiàn)下面的一條長(zhǎng)街上盡是納粹黨對(duì)猶太人民的燒殺擄掠和無(wú)盡的折磨，一個(gè)穿紅色裙子的小女孩從這條長(zhǎng)街的盡頭出現(xiàn)，茫然又跌跌撞撞地走著，對(duì)于自己經(jīng)過(guò)身邊大人們的慌張、四處逃竄、被槍殺已經(jīng)熟視無(wú)睹，麻木了，她不知道自己會(huì)走向哪里;也不知道未來(lái)是什么樣子的;她沒(méi)有一個(gè)孩子應(yīng)有的童年：無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的在父母身邊長(zhǎng)大，得到父母甚至一家人的關(guān)愛(ài)，一家人在院子里一起做游戲的回憶，有的只是與父母離散，流離失所的回憶。鏡頭不斷在穿紅裙子跌跌撞撞地小女孩與辛德勒的面部表情特寫(xiě)之間切換著，一邊是無(wú)辜、天真麻木的小女孩走向不知何處，一邊是辛德勒內(nèi)心受到的巨大震撼與自己無(wú)能為力的無(wú)奈的表情。從穿紅裙子的小女孩在長(zhǎng)街出現(xiàn)開(kāi)始，沉重而悠長(zhǎng)背景音樂(lè)也同時(shí)響起，暗示著這是一個(gè)悲劇的時(shí)代，是我們無(wú)法改變的世界，也暗示著在最后電影中小女孩悲慘的命運(yùn)。鏡頭跟隨著辛德勒的視線(xiàn)，也帶著觀眾的期望，伴隨著小女孩穿過(guò)幾個(gè)街區(qū)，消失在人群之中。而沒(méi)有想到，這抹代表著希望和活力的紅色，下一次的出現(xiàn)竟然是在累累尸骨上，在黑白的色調(diào)下產(chǎn)生了極強(qiáng)的視覺(jué)張力，揭露了法西斯納粹的殘暴無(wú)人性。也使觀眾的心情沉重到了極點(diǎn)。

如果說(shuō)之前在山坡上看見(jiàn)穿紅裙子的小女孩是對(duì)辛德勒有所觸動(dòng)的話(huà)，那么在后來(lái)在一群尸骨中再一次見(jiàn)到那抹紅色是絕對(duì)對(duì)辛德勒有著極強(qiáng)的影響，是他由一個(gè)只想賺戰(zhàn)爭(zhēng)錢(qián)的商人變?yōu)橐粋€(gè)人文主義關(guān)懷者的重要導(dǎo)火線(xiàn)。他親眼見(jiàn)證了他的黨派是多么的殘暴無(wú)人性，也就是從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，他覺(jué)得生命的價(jià)值高于金錢(qián)，開(kāi)始了他為猶太人付出與奉獻(xiàn)，甚至于寧可賄賂德國(guó)軍官也要保全他廠里的工人的轉(zhuǎn)變。影片中有一句臺(tái)詞：“片刻的生命，終究是生命?！彼约词顾荒鼙Ｈ歇q太人的性命不受到威脅，他也要盡他自己最大的努力去保護(hù)更多的人，因?yàn)閷?duì)他來(lái)說(shuō)，就是“多一條生命，終究是生命。”

二、《辛德勒的名單》中人性“惡”的表現(xiàn)

電影中最令人記憶深刻的另一個(gè)片段則是司令官高特槍殺仆人小男孩的場(chǎng)景。在這一片段中運(yùn)用了大量的特寫(xiě)鏡頭，還運(yùn)用到了鏡面拍攝。利用鏡子進(jìn)行拍攝，是在電影拍攝中常常使用的一種拍攝手法，它既能縮短時(shí)間又能達(dá)到戲劇效果。在這個(gè)片段之中，鏡子就成為導(dǎo)演塑造高特軍官一個(gè)不可或缺的道具。

當(dāng)高特回到住所的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)小男孩在清洗浴缸，高特在質(zhì)問(wèn)他為什么不用濃堿進(jìn)行清洗，小男孩嚇得說(shuō)不出來(lái)話(huà)，以為自己馬上就要被這個(gè)暴躁又高高在上的軍官槍斃，但是出乎人意料的是，高特對(duì)男孩說(shuō)“好了，走吧，我饒了你！”。小男孩露出了驚訝的表情，小男孩的心想：“快點(diǎn)離開(kāi)這個(gè)充滿(mǎn)是非的地方吧，感謝軍官剛才饒恕了我”。高特伸出手指了指鏡子里的自己：“我饒恕你！”在他對(duì)著鏡子原諒自己的時(shí)候，注意到了自己的指甲，想起了那位總是給他修剪指甲的猶太女人，他怔了幾秒之后回過(guò)神來(lái)，鏡頭這個(gè)時(shí)候也從鏡子中的高特切換成了真實(shí)的高特，而此時(shí)的高特軍官卻早已不是剛才若有所思的表情，而是換上了一副冷漠決絕的表情。草場(chǎng)上，小男孩被身體兩側(cè)的槍聲嚇到，在幾聲槍聲過(guò)后我們看到了旁邊的小男孩已經(jīng)倒在了地上。從鏡頭語(yǔ)言上分析，高特的面部近景從鏡子里出場(chǎng)，凌厲的目光便令人心生恐懼。他看向鏡中自己的鏡頭，使人感到這是與剛才和小男孩對(duì)話(huà)的時(shí)候完全不同的一個(gè)人格。

通過(guò)鏡子，導(dǎo)演表現(xiàn)出了他想給觀眾們展現(xiàn)的東西：高特軍官也會(huì)進(jìn)行自我救贖與原諒，這是在一開(kāi)始我們完全想不到的。所以說(shuō)鏡子是無(wú)聲的，但是在與人物的互動(dòng)中，導(dǎo)演用無(wú)聲表達(dá)出了他的想法。但在鏡頭從鏡中轉(zhuǎn)為在浴室中現(xiàn)實(shí)的他之后，這一場(chǎng)與自己討論自己應(yīng)如何表現(xiàn)和享受權(quán)力便到此結(jié)束。導(dǎo)演也完成了對(duì)這個(gè)人物的復(fù)雜塑造。通過(guò)鏡子和自己與自己對(duì)話(huà)，是展現(xiàn)一個(gè)人的內(nèi)心斗爭(zhēng)最好的形式，而導(dǎo)演采用這種隱喻反射的手法來(lái)拍攝，也是值得我們學(xué)習(xí)的。

上述這兩個(gè)片段都與人性有著很大的關(guān)系，主角和電影表現(xiàn)出來(lái)整體的人性問(wèn)題一直是電影人創(chuàng)造電影的關(guān)鍵之處。無(wú)論是紅裙子小女孩最后的離去還是小男孩得到赦免后的被槍擊，觀影的時(shí)候觀眾都會(huì)受到很大的視覺(jué)和心理的雙重沖擊。

三、結(jié)語(yǔ)

導(dǎo)演斯皮爾伯格在《辛德勒的名單》中把戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，人性的復(fù)雜展現(xiàn)的淋漓盡致。而這些都是通過(guò)電影語(yǔ)言在緊湊的故事情節(jié)、壓抑的黑白色調(diào)、多種性格的人物形象和極具張力的電影激發(fā)的基礎(chǔ)上建立起來(lái)的。讓人平實(shí)而又內(nèi)心充滿(mǎn)波瀾的直面二戰(zhàn)的殘酷，影片結(jié)束的鏡頭是在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后，猶太人們手牽著手從地平線(xiàn)慢慢走近鏡頭，背景是大片藍(lán)色的天空。在這個(gè)時(shí)候，長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)的黑白電影結(jié)束，也意味著戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束。大片藍(lán)色的出現(xiàn)，也使得觀眾心中三個(gè)小時(shí)的烏云終于散開(kāi)，重見(jiàn)光明。整部影片都在提醒著我們，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和它對(duì)人造成傷害之后的不可逆，不要輕易地開(kāi)始一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，因?yàn)槲覀兛梢钥刂茟?zhàn)爭(zhēng)在何時(shí)開(kāi)始，但是卻無(wú)法控制它在什么時(shí)候結(jié)束。

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