彭珊珊

摘要：Halliday的概念語(yǔ)法隱喻理論是體現(xiàn)語(yǔ)言這一意義潛勢(shì)的非一致形表達(dá)形式，這種意義潛勢(shì)的表達(dá)主要通過(guò)及物性過(guò)程之間的轉(zhuǎn)換與名物化形式來(lái)實(shí)現(xiàn)。本文通過(guò)分析英文電影片名的漢譯，發(fā)現(xiàn)在英語(yǔ)電影片名翻譯過(guò)程中存在著概念語(yǔ)法隱喻的現(xiàn)象，同時(shí)提出概念語(yǔ)法隱喻理論的應(yīng)用，將會(huì)一定程度上幫助實(shí)現(xiàn)電影片名的信息、表情、審美和廣告功能，讓觀眾更加容易理解影片內(nèi)容，有更好的觀影體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：概念語(yǔ)法隱喻;及物性過(guò)程;名物化;電影片名

一、引言

電影作為一部文學(xué)作品和一門(mén)視聽(tīng)藝術(shù)兼具著其自身的文化、審美和商業(yè)價(jià)值，現(xiàn)如今逐漸成為人們消遣娛樂(lè)的必需品。隨著中西方文化交流的增進(jìn)，促使電影成為中西方文化交流的有效途徑與媒介。正所謂片名之于電影如面孔之于人（戴桂玉，2009），電影標(biāo)題就像是一部電影的眼睛，好的片名對(duì)于一部影片無(wú)異于是畫(huà)龍點(diǎn)睛。

自1994年以來(lái)，英語(yǔ)電影片名翻譯的研究受到越來(lái)越多的國(guó)內(nèi)學(xué)者的歡迎，他們從歸化異化、功能對(duì)等、接受美學(xué)理論等方面切入，探討了英語(yǔ)電影片名翻譯的方法與策略。本文則是從Halliday的語(yǔ)法隱喻中的概念語(yǔ)法隱喻角度分析英語(yǔ)電影片名的漢譯，發(fā)現(xiàn)英語(yǔ)電影片名在漢譯過(guò)程中存在概念語(yǔ)法隱喻的現(xiàn)象，并結(jié)合電影片名的功能特點(diǎn)，進(jìn)而提出概念語(yǔ)法隱喻對(duì)英語(yǔ)電影片名的漢譯有著一定的幫助作用，能夠幫助發(fā)揮電影片名的功能，促使中國(guó)的觀眾對(duì)影片有更深入的理解。

二、Halliday的概念語(yǔ)法隱喻理論

“語(yǔ)法隱喻”這一概念是Halliday在1985年出版的《功能語(yǔ)法導(dǎo)讀》此書(shū)首次提到的，他發(fā)現(xiàn)不僅詞匯層存在隱喻現(xiàn)象，語(yǔ)法層也會(huì)出現(xiàn)隱喻現(xiàn)象。而且根據(jù)他之前所提出的系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)三大純理功能（metafunction）將語(yǔ)法隱喻（grammatical metaphor）分為三大類(lèi)：概念語(yǔ)法隱喻（ideational grammatical metaphor）、人際語(yǔ)法隱喻（interpersonal grammatical metaphor）和語(yǔ)篇語(yǔ)法隱喻（textual grammatical metaphor）。

本文所著重研究的概念語(yǔ)法隱喻是基于三大純理功能中的概念功能（ideational function）所形成的。概念功能由及物性、語(yǔ)態(tài)和極性所體現(xiàn)，主要作用是將人類(lèi)現(xiàn)實(shí)生活中的所見(jiàn)和經(jīng)驗(yàn)區(qū)分成六種不同的過(guò)程（包括物質(zhì)、關(guān)系、心理、言語(yǔ)、行為和存在過(guò)程），并指出每一個(gè)過(guò)程中所包含的所有參與者與環(huán)境成分，例如在物質(zhì)過(guò)程中有三個(gè)參與者：動(dòng)作者、目標(biāo)和環(huán)境成分。概念語(yǔ)法隱喻是在及物性語(yǔ)義系統(tǒng)中進(jìn)行一系列的選擇，主要是通過(guò)不同過(guò)程之間的相互轉(zhuǎn)換和名物化（nominalisation）來(lái)實(shí)現(xiàn)。

（一）及物性概念語(yǔ)法隱喻

及物性概念語(yǔ)法隱喻指的是“一個(gè)過(guò)程可以隱喻另一個(gè)過(guò)程”（胡壯麟，2000），隨著過(guò)程的轉(zhuǎn)換，各小句中的功能成分（如參與者、過(guò)程、環(huán)境成分等）可相互隱喻化被轉(zhuǎn)換的功能成分，被轉(zhuǎn)換的功能成分在詞匯語(yǔ)法層表現(xiàn)時(shí)又可以從一個(gè)形式隱喻為另一個(gè)形式。例如：

① Great changes took place in that place in 2001.（一致式）

② 2001 saw great changes in that place.（隱喻式）

在①中，此句屬于物質(zhì)過(guò)程，詞匯語(yǔ)法層的表面含義與想要表達(dá)的深層含義相一致，符合通常人們對(duì)于話語(yǔ)的理解模式，因此是一致式。而②中的句子是屬于心理過(guò)程，是隱喻式的表達(dá)。從①到②的轉(zhuǎn)變就是物質(zhì)過(guò)程隱喻化為心理過(guò)程，兩句中的各個(gè)功能成分也發(fā)生了變化，這就是所謂的及物性概念語(yǔ)法隱喻。

（二）名物化概念語(yǔ)法隱喻

Halliday認(rèn)為名物化是概念語(yǔ)法隱喻的重要手段，但名物化所表達(dá)的語(yǔ)法隱喻有時(shí)不好理解。名物化主要是指將帶有體現(xiàn)過(guò)程的動(dòng)詞與體現(xiàn)特性的形容詞的小句隱喻化為體現(xiàn)實(shí)物的名詞，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是說(shuō)話者把原本可以用動(dòng)詞或形容詞性小句表達(dá)的內(nèi)容用名詞性成分來(lái)表達(dá)。例如：

① The development of economy is fast.（隱喻式）

② The economy develops at a fast speed.（一致式）

例句②中的動(dòng)詞“develops”被名物化為①句中的名詞“development”，實(shí)現(xiàn)了概念語(yǔ)法隱喻。由此可見(jiàn)，名物化可以使參與者與環(huán)境成分重組，使原本靜態(tài)的過(guò)程轉(zhuǎn)換為靜態(tài)的事物，這使得語(yǔ)篇更加正式。并且名物化將原有的小句替代，在一定程度上簡(jiǎn)化了小句的層次，名物化的形式更加簡(jiǎn)潔明了，小句的信息密集度隨之增大，涵蓋的內(nèi)容更豐富。而這種信息濃縮、表達(dá)簡(jiǎn)潔的特點(diǎn)正好與電影片名的內(nèi)在要求相符合，這也促使了本文從概念語(yǔ)法隱喻的角度對(duì)英語(yǔ)電影片名漢譯做出相關(guān)研究。

三、英語(yǔ)電影片名漢譯中的概念語(yǔ)法隱喻

如之前所說(shuō)，電影片名就是一部電影的眼睛，好的片名對(duì)于電影而言無(wú)異于是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。一個(gè)好的電影片名通常要能實(shí)現(xiàn)四大功能：信息功能，即傳遞影片所要表達(dá)的信息內(nèi)容，讓觀眾更好理解原片;表情功能，即奠定影片情感基調(diào)，讓觀眾沉浸在影片氛圍當(dāng)中;審美功能，即用凝練生動(dòng)的語(yǔ)言打動(dòng)觀眾，讓觀眾審美愉悅;廣告功能，即吸引觀眾，增加票房收入（賀鶯，2001）。由于中西文化的一定差異，英語(yǔ)電影片名的漢譯顯得更加重要，其過(guò)程也應(yīng)將這些功能因素考慮進(jìn)去。

（一）英語(yǔ)電影片名漢譯中的及物性概念語(yǔ)法隱喻現(xiàn)象

及物性概念語(yǔ)法隱喻是過(guò)程之間的相互轉(zhuǎn)換，英語(yǔ)電影片名的漢譯也可以通過(guò)這樣的轉(zhuǎn)換來(lái)實(shí)現(xiàn)片名的功能。如Ghost《人鬼情未了》、Waterloo Bridge《魂斷藍(lán)橋》、Hacksaw Ridge《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》、You Cant Take It With You《浮生若夢(mèng)》等，這些英語(yǔ)片名漢譯過(guò)程中都存在及物性概念語(yǔ)法隱喻的現(xiàn)象。

影片Ghost《人鬼情未了》講述的是一對(duì)相愛(ài)的人由于他人的陷害陰陽(yáng)相隔，在找到陷害的人并報(bào)仇之后，男主前往天堂，這段人鬼之戀最后也沒(méi)有一個(gè)圓滿的結(jié)局。如果將Ghost直接漢譯成“鬼”，對(duì)于中國(guó)的觀眾來(lái)說(shuō)，“鬼”這個(gè)形象難免會(huì)讓人產(chǎn)生恐懼害怕的心理，在審美功能上來(lái)說(shuō)，漢譯成“鬼”是欠妥的。為了讓觀眾有一個(gè)愉悅的審美體驗(yàn)，將“Ghost”翻譯成“人鬼情未了”更為巧妙。從及物性概念語(yǔ)法隱喻上來(lái)看，這種漢譯是將Ghost代表的關(guān)系過(guò)程轉(zhuǎn)換為物質(zhì)過(guò)程，兩個(gè)參與者都直接顯示出來(lái)，“人鬼”也表明他們之間陰陽(yáng)相隔的愛(ài)戀以及悲傷的結(jié)局，同時(shí)一個(gè)“情未了”就驅(qū)散了觀眾對(duì)于鬼的恐懼，實(shí)現(xiàn)了表情功能，讓觀眾沉浸在情愛(ài)的浪漫之中，留下超越生死之戀的浪漫柔情，引起觀眾對(duì)于這一對(duì)陰陽(yáng)相隔的戀人的憐憫與同情。

再看影片Waterloo Bridge《魂斷藍(lán)橋》、Hacksaw Ridge《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》、You Cant Take It With You《浮生若夢(mèng)》，這些漢譯名都存在及物性概念語(yǔ)法隱喻的現(xiàn)象，都是將關(guān)系過(guò)程轉(zhuǎn)換為行為過(guò)程，將物質(zhì)過(guò)程轉(zhuǎn)換為關(guān)系過(guò)程，抑或是將關(guān)系過(guò)程轉(zhuǎn)換為行為過(guò)程。實(shí)現(xiàn)這種過(guò)程轉(zhuǎn)換在一定程度上能夠讓片名達(dá)到信息、表情、審美等功能的要求，同時(shí)一旦觀眾有了美的感受，也會(huì)同步實(shí)現(xiàn)影片名的廣告功能。

（二）英語(yǔ)電影片名漢譯中的名物化概念語(yǔ)法隱喻現(xiàn)象

與之前提到的一致，相對(duì)比及物性概念語(yǔ)法隱喻來(lái)說(shuō)，名物化概念語(yǔ)法隱喻在形式上更加簡(jiǎn)潔明了，這種信息濃縮，簡(jiǎn)潔明了的隱喻方式更加符合了電影片名短小精悍、內(nèi)容豐富的特點(diǎn)要求。有很多經(jīng)典的影片在漢譯過(guò)程中體現(xiàn)了名物化的現(xiàn)象，比如Good Will Hunting《心靈捕手》、Frozen《冰雪奇緣》、Gone with the Wind《亂世佳人》、Up《飛屋環(huán)游記》、Singing in the Rain《雨中曲》等。

Good Will Hunting講述的是一位麻省理工的清潔工Will Hunting的故事。Good Will Hunting這一片名可以說(shuō)是一語(yǔ)相關(guān)，第一Will Hunting是男主人公的名字，那Good就表示影片的重點(diǎn)在于表現(xiàn)出這位問(wèn)題少年是個(gè)好人的一面。第二也可以看作是Hunting Good Will的另一種說(shuō)法，從另一層面表達(dá)出影片的重點(diǎn)在于挖掘男主人公心靈的美好，頑強(qiáng)的意志。綜上，從傳達(dá)影片信息與制造審美愉悅來(lái)看，將這部英文電影翻譯成“心靈捕手”是再合適不過(guò)的。這樣的漢譯過(guò)程就是名物化的體現(xiàn)，將原本帶有動(dòng)詞或形容詞的小句用名詞來(lái)替代，讓整個(gè)片名看起來(lái)更加簡(jiǎn)潔明了，充分展現(xiàn)片名的信息功能，“心靈捕手”這四個(gè)字也更能體現(xiàn)影片對(duì)于美好心靈的捕捉。

Gone with the Wind《亂世佳人》這部影片漢譯名并沒(méi)有采用原著小說(shuō)名“飄”，而是翻譯成“亂世佳人”，這與中國(guó)文化中所說(shuō)的“亂世英雄”有異曲同工之處，不免勾起中國(guó)觀眾想要一睹這位佳人在亂世之中的傳奇故事的興趣。這樣的漢譯名采用名物化的形式，“亂世”一詞發(fā)揮出廣告功能的作用，“亂世”也奠定了影片描述戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)蕩、山河破碎的感情基調(diào)，發(fā)揮了表情功能。

此外，F(xiàn)rozen《冰雪奇緣》、Up《飛屋環(huán)游記》、Singing in the Rain《雨中曲》這三部影片都是將帶有動(dòng)詞性的詞或小句用名物化的形式來(lái)表示，這使得片名在短小精悍的基礎(chǔ)上又能傳達(dá)影片的真實(shí)內(nèi)容，同時(shí)這種名物化的結(jié)構(gòu)也更加符合觀眾的習(xí)慣，勾起觀眾的觀影興趣。

四、結(jié)論

通過(guò)對(duì)英語(yǔ)電影片名漢譯的分析與比較，發(fā)現(xiàn)很多英語(yǔ)電影漢譯名存在著概念語(yǔ)法隱喻現(xiàn)象，進(jìn)而提出Halliday概念語(yǔ)法隱喻理論對(duì)英語(yǔ)電影片名的漢譯有著指導(dǎo)作用，并且經(jīng)過(guò)深入的分析，同時(shí)發(fā)現(xiàn)概念語(yǔ)法隱喻在電影漢譯片名的應(yīng)用對(duì)于電影片名發(fā)揮其信息、表情、審美與廣告功能也起著一定的作用，這些功能的實(shí)現(xiàn)能幫助觀眾更加深入理解電影的內(nèi)容與主題，有一個(gè)良好的觀影審美體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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