楊文新

摘要：分析和理解魯迅小說(shuō)中的語(yǔ)言特點(diǎn)意義重大。本文就魯迅小說(shuō)中各具特色的語(yǔ)言特點(diǎn)進(jìn)行了深度的思考和分析，通過(guò)這種深入淺出的剖析，魯迅小說(shuō)中的語(yǔ)言特色被一一的展示在世人面前，對(duì)喜歡魯迅文學(xué)作品的人無(wú)疑是一種有效的提點(diǎn)和總結(jié)。

關(guān)鍵詞：魯迅;小說(shuō);語(yǔ)言;特點(diǎn)

在我國(guó)近現(xiàn)代的文學(xué)史上，魯迅占據(jù)的地位自然不容筆者在此贅訴，將其稱(chēng)之為中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)之父完全不為過(guò)。在眾多魯迅小說(shuō)作品中，其不但具有深刻的思想內(nèi)涵，在語(yǔ)言運(yùn)用方面散發(fā)出來(lái)的光輝亦是十分引人注目。魯迅小說(shuō)的語(yǔ)言特點(diǎn)蘊(yùn)含深意，深入挖掘魯迅小說(shuō)中的語(yǔ)言特點(diǎn)成為了業(yè)界十分關(guān)注的焦點(diǎn)問(wèn)題。

一、魯迅小說(shuō)的敘述語(yǔ)言具有辛辣的諷刺性

縱觀魯迅的眾多小說(shuō)作品，筆觸辛辣，視角獨(dú)特就是十分鮮明的特點(diǎn)之一。在小說(shuō)的寫(xiě)作過(guò)程中，本身平鋪直敘的記敘性語(yǔ)言占大多數(shù)，魯迅小說(shuō)在敘述性語(yǔ)言中的特點(diǎn)就更是引人入勝，讓讀者欲罷不能。熟悉魯迅小說(shuō)的讀者應(yīng)該都有這樣的體會(huì)，小說(shuō)語(yǔ)言中“顧左右而言他”的內(nèi)容比比皆是，這些看上去似乎不起眼的敘述性語(yǔ)言卻是暗含玄機(jī)，只有做一個(gè)有心人方能最終深刻領(lǐng)會(huì)和理解。換言之，筆者認(rèn)為如果用“冷眼旁觀”來(lái)形容魯迅小說(shuō)的諷刺性特點(diǎn)也是毫不為過(guò)的?？瓷掀鸶星槠降囊痪湓?，只要讀者細(xì)細(xì)揣摩，最終流露出來(lái)的別樣情緒是很多作者在怎么努力也是望其項(xiàng)背的。例如，《肥皂》就是一部魯迅短篇小說(shuō)作品，在該作品中魯迅小說(shuō)語(yǔ)言的諷刺性表現(xiàn)的十分明顯。在這篇小說(shuō)中，四銘是一個(gè)徹頭徹尾的反面人物，在塑造這個(gè)反面人物的過(guò)程中，作者使用諷刺性語(yǔ)言到了登峰造極的地步。首先，魯迅用大師級(jí)別的筆觸將四銘的形象描述的一清二楚，肥胖的臉龐、兩撇細(xì)長(zhǎng)的胡子、為了找到菜心而將自己的眼睛睜的老大。這些細(xì)節(jié)性的描述看上去十分平淡，但是對(duì)于四銘這個(gè)反面人物的塑造一下子變得生動(dòng)鮮活起來(lái)。他對(duì)孝女的乞討行為和光棍賣(mài)肥皂時(shí)候說(shuō)的下流話一直戀戀不忘，由此可見(jiàn)他內(nèi)心深處的齷蹉心思。這些具有諷刺性的記敘性描述一下子讓人物的形象變得豐滿立體起來(lái)，欲蓋彌彰，弄巧成拙的諷刺意味不僅讓人感覺(jué)到啼笑皆非。同時(shí)，在這篇文章中，四銘故意擺出封建家長(zhǎng)的作風(fēng)也是諷刺性的鮮明表現(xiàn)?？傊?，魯迅站在一個(gè)多角度、多視野的層面上諷刺了四銘丑惡嘴臉，這一類(lèi)人虛偽可笑、陳舊腐朽的形象也一下子躍然于紙面。

二、魯迅小說(shuō)的語(yǔ)言在塑造人物上具有鮮明的個(gè)性化

魯迅小說(shuō)的眾多作品中，語(yǔ)言的個(gè)性化也十分突出。在魯迅的筆下一個(gè)個(gè)人物因?yàn)樗P下生花的描述變得充實(shí)且具有真情實(shí)感，這與作者小說(shuō)中語(yǔ)言的個(gè)性化特點(diǎn)是密不可分的。在小說(shuō)中，每個(gè)人物的語(yǔ)言都是各具特點(diǎn)且毫無(wú)雷同之感，不同的人、不同的階級(jí)具有不同的語(yǔ)言特色，這些都是魯迅在遣詞造句過(guò)程中認(rèn)真細(xì)細(xì)揣摩的過(guò)程，個(gè)性化的語(yǔ)言表達(dá)讓小說(shuō)中的每一個(gè)人物都不會(huì)與其他人產(chǎn)生相同的感覺(jué)，讀者看完之后印象深刻，久久無(wú)法忘卻。作為一個(gè)天才的語(yǔ)言大師，魯迅在創(chuàng)作文字的過(guò)程中往往曉得比別人快一步和深一步，這些都是在挖掘魯迅先生小說(shuō)語(yǔ)言特點(diǎn)的過(guò)程中應(yīng)該重點(diǎn)關(guān)注的內(nèi)容，大家應(yīng)該引以為鑒。例如，《少年閏土》就是魯迅先生的短篇小說(shuō)代表作之一，在描寫(xiě)閏土的時(shí)候魯迅先生十分注意人物語(yǔ)言的個(gè)性化體現(xiàn)。在閏土捕鳥(niǎo)的時(shí)候，他嘴巴里面不停的念叨著：“什么都有：稻雞，角雞，勒鴿，藍(lán)背”。很顯然，這就是明顯的少年化語(yǔ)言，少年閏土的形象也通過(guò)這一句又一句個(gè)性化的語(yǔ)言漸漸充實(shí)起來(lái)，最終成為了一個(gè)有血有肉有靈魂的“實(shí)在人”。在閏土說(shuō)話的字里行間中少年樂(lè)觀積極向上的心態(tài)也被讀者一一窺見(jiàn)，這些都是個(gè)性化語(yǔ)言特點(diǎn)的功勞所在。

三、魯迅小說(shuō)的語(yǔ)言具有鮮明的戲劇性

熟悉魯迅小說(shuō)的讀者都應(yīng)該有一個(gè)十分深刻的體會(huì)，這是很多作者都無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)所在，那就是魯迅之所以被稱(chēng)之為大師的“拿手好戲”。不少的作者可能在駕馭語(yǔ)言和文字的過(guò)程中能夠體現(xiàn)諷刺性和個(gè)性化，但是要能夠真正體現(xiàn)出戲劇性卻需要天賦和努力的共同并存。閱讀魯迅先生的眾多小說(shuō)，戲劇性的語(yǔ)言表達(dá)方式十分常見(jiàn)，信手拈來(lái)。通過(guò)戲劇性的語(yǔ)言表達(dá)方式，無(wú)情的社會(huì)、人物悲慘的命運(yùn)被一一揭露出來(lái)，給讀者帶來(lái)了深深的代入感，讀者與小說(shuō)中的人物感同身受，戲劇沖突明顯。在戲劇性語(yǔ)言的表達(dá)過(guò)程中，人物的坎坷命運(yùn)、悲慘境遇讓讀者笑中帶淚，強(qiáng)烈的畫(huà)面感也是這種語(yǔ)言表達(dá)特點(diǎn)帶來(lái)的效果，讀后讓讀者陷入深深的思考之中。例如，在魯迅小說(shuō)中，對(duì)于對(duì)立階級(jí)的描述是十分常見(jiàn)的，如果語(yǔ)言特點(diǎn)不鮮明的話，那么讀者讀到該處的時(shí)候也不會(huì)產(chǎn)生共鳴，作者要想表達(dá)的效果和傳達(dá)的意境自然也大打折扣。此時(shí)，戲劇化的語(yǔ)言特點(diǎn)能“一下子讓場(chǎng)面活絡(luò)起來(lái)”，通過(guò)有意為之的戲劇化描述，讀者才能夠更加深刻的理解作者想要表達(dá)的意思，作者的寫(xiě)作目的也才能夠真正順利達(dá)成。其中，阿Q就是戲劇化人物描寫(xiě)的典型。阿Q表現(xiàn)出來(lái)的種種行為十分具有戲劇性，讓讀者閱讀的過(guò)程中忍不住發(fā)笑，在笑過(guò)之后又深刻的感受到阿Q的悲慘境遇。這種戲劇化的人物形象描寫(xiě)讓人物擺脫原本的呆板形象，入木三分的形容也絲毫不為過(guò)。同時(shí)，通過(guò)魯迅先生語(yǔ)言描述的戲劇化特點(diǎn)，整個(gè)小說(shuō)的情緒落點(diǎn)哀而不傷。讀者在閱讀的過(guò)程中，可能會(huì)覺(jué)得某些人物十分可憐，十分值得同情，但是卻并不覺(jué)得十分沉重，這個(gè)就是語(yǔ)言戲劇性在魯迅小說(shuō)中的突出表現(xiàn)，十分值得讀者揣摩和借鑒。

結(jié)束語(yǔ)：

通過(guò)上文的分析可知，魯迅作為中國(guó)的一代文學(xué)巨匠其在文學(xué)中的造詣和貢獻(xiàn)是有目共睹的。在魯迅的文學(xué)作品中，對(duì)文字和語(yǔ)言的使用幾乎到了爐火純青的境界，將魯迅先生稱(chēng)之為文學(xué)家和語(yǔ)言家也是一個(gè)絲毫不為過(guò)的稱(chēng)呼。在閱讀魯迅文學(xué)作品的過(guò)程中，讀者定能從中體會(huì)到濃濃的情緒，這是一種美的享受和美的體驗(yàn)，也是魯迅先生給我們后世遺留下來(lái)的文學(xué)瑰寶。

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