盧娜 周珍

3月10日，國產(chǎn)科幻電影《流浪地球》累計票房突破46億元人民幣，不僅超越《紅海行動》躍居中國形史票房第二，還成為了看節(jié)后文化領(lǐng)域中最有“流量”的關(guān)鍵詞。雖然有中國“雨果獎”第一人劉慈欣的原作加持，但由于此前《三體》影視化的夭折，即便《流浪地球》片方舉辦首次全國點映后收獲如潮好評，也鮮有人敢放出《流浪地球》必定“大爆”的預(yù)判。如今，隨著影片收獲票房口碑雙豐收，文化學(xué)者和中國科幻迷們終于能挺直腰桿說，“中國科幻元年真的來了！”

有關(guān)“中國科幻元年”的說法可以追溯到201 5年劉慈欣的《三體》榮獲第73屆雨果獎最佳長篇小說獎。雨果獎是”世界科幻協(xié)會”（World Science FictionSociety，簡稱WSFS）所頒發(fā)的獎項，有“科幻界諾獎”的稱號，加之彼時《三體》電影版也正在緊鑼密鼓地制作之中，因而所有人都對這個“元年”之后中國科幻的騰飛抱有期待。然而這部備受矚目的大IP卻在后期制作的過程中偃旗息鼓，究竟是徹底遭遇“流產(chǎn)”，還是大劉收回版權(quán)另覓良人，雖然外界有著種種猜測，但至今也未流出更新的消息。

四年后的今天，同樣是改編自劉慈欣小說的電影《流浪地球》卻有了不同的境遇。春節(jié)前，導(dǎo)演郭帆在接受媒體專訪時曾表示：“（對電影）我的要求不高，只希望不賠錢?！背龊跛饬系氖?，從“被觀望”到逆風(fēng)翻盤，被影迷們昵稱為“小破球”的這部電影，在市場上活成了一部勵志片，也給中國科幻乃至中國商業(yè)影片打了一劑強(qiáng)心針。于是，“中國科幻元年”這一概念再度被提到了公眾的面前。

對于外界的這種提法，郭帆覺得為時尚早。他在采訪中表示，“可能得再過十年、二十年后，我們回過頭來看才能準(zhǔn)確定義。如果我們像好萊塢那樣，每年都有一部又一部好的科幻電影出現(xiàn)，這樣十年二十年地積累下去，到時候我們再回頭去看是哪一年爆發(fā)的，就可以把那一年稱之為元年了，現(xiàn)在去定義有點早?！?/p>

這番冷靜謙遜的發(fā)言與郭帆這幾個月來留給外界的印象別無二致。前不久，他在美國曼哈頓舉辦影迷見面會時就說，雖然《流浪地球》取得了很大成功，但主要是因為觀眾寬容，中國科幻電影和好萊塢仍有很大差距。他說，中國科幻電影在制作上與好萊塢仍有25年到30年的差距，跟頂級科幻片導(dǎo)演諾蘭還有卡梅隆相比恐怕有100年的差距。但郭帆也說，能寫出《西游記》的中國人從來不缺想象力，拍攝科幻電影缺乏的是制作電影的技術(shù)和經(jīng)驗。

另外，他還清醒地表示，《流浪地球》只是中國科幻電影發(fā)展的開始，因此電影的受眾主要還是中國觀眾，在北美上映并不代表“走出去”。他說，現(xiàn)在的科幻片是和國家實力相對應(yīng)的，只有國家的航天工業(yè)夠強(qiáng)大，拍出的科幻片才能更被觀眾信任，等到中國的電影工業(yè)不斷提升后，做出全球視角的科幻電影，那時才能稱得上中國科幻片走向世界。

內(nèi)容為王

科幻作品的產(chǎn)出者是核心資產(chǎn)

雖然中國科幻片還稱不上“走出去”，但中國的科幻產(chǎn)業(yè)近幾年卻是實打?qū)嵉匕l(fā)展了起來。根據(jù)相關(guān)報告顯示，僅2018年上半年，中國科幻產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值就已與2016年度全年的產(chǎn)值持平，發(fā)展速度可謂迅猛。

根據(jù)《2018科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》，2017年中國科幻產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值超過140億元人民幣，2018年原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)勢頭迅猛，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)也出現(xiàn)巨大變化，僅上半年產(chǎn)值已接近100億元。

這其中，科幻閱讀市場的2017年產(chǎn)值總和為9.7億元，而2018年半年總量已接近9億元;在傳統(tǒng)出版物方面，2018年上半年圖書整體碼洋7.2億元，較去年同期增長超過50%。讀客、《科幻世界》等機(jī)構(gòu)出版的科幻系列銷售碼洋已追平甚至超過了2017年全年總額，期刊碼洋近1300萬元，較2017年同期增加16%。

不過我們也注意到，2017年的科幻閱讀市場出現(xiàn)了短暫的回落，這可能與沒有新的明星作者走入大眾視野有關(guān)。2015年劉慈欣長篇小說《三體》獲雨果獎，2016年郝景芳短篇小說《北京折疊》獲雨果獎，都被視作是中國科幻史上具有里程碑意義的事件，受到了各個層面的廣泛關(guān)注，帶熱了市場。尤其《三體》還吸引了不少大咖“粉絲”——

有了名人推薦的效應(yīng)，《三體》無疑是獲得了引爆閱讀市場的免費優(yōu)質(zhì)營銷資源，因而在2015、2016這兩年的國內(nèi)科幻閱讀市場產(chǎn)值增長也就不難理解。不過，一個閱讀市場繁榮與否，其核心還是內(nèi)容的產(chǎn)出者，科幻也不會例外，為此我們也采訪到了擁有包括劉慈欣、韓松等近200名作者儲備的“未來事務(wù)管理局”。

未來事務(wù)管理局（下簡稱“未來局”）的品牌創(chuàng)始人姬少亭是一位“80后”資深科幻迷，曾任新華社高級記者，此外她還是果殼網(wǎng)以及科學(xué)松鼠會的聯(lián)合創(chuàng)始人。2016年，姬少亭辭職創(chuàng)業(yè)，創(chuàng)辦未來局，當(dāng)起了“局長”。視作者資源為核心資產(chǎn)的他們，如今是行業(yè)內(nèi)最具影響力的品牌之一。

合伙人李兆欣曾在京東和蘇寧擔(dān)任高管，長期從事科幻評論研究工作。他在采訪中提到，他們目前的工作中，非常重要的一塊就是挖掘科幻新人，給新人新作提供“被看見的機(jī)會”。

“2015年之前，國內(nèi)就已經(jīng)有了中國的科幻版權(quán)交易，像《流浪地球》這些都是當(dāng)時中影采購的，但我們不能把它稱之為一個完善的產(chǎn)業(yè)鏈。因為這樣的采購是偶然的，是完全取決于原作者劉慈欣本人或者說是單個作品的名氣?！?/p>

在李兆欣看來，一個產(chǎn)業(yè)成立的基礎(chǔ)在于有穩(wěn)固的上下游，其中得擁有各種大量不同產(chǎn)品和可替代的選擇，穩(wěn)定的讀者，還有渠道。在過去，行業(yè)中唯一擁有相對穩(wěn)固上下游的是《科幻世界》雜志，其他都是一些“不太明朗的東西”。因而李兆欣和姬少亭最初的想法就是發(fā)展產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)——作家，而且是職業(yè)作家。

在我們的印象中，不少類型文學(xué)作家都是非職業(yè)的，在寫作之外有著其他的工作，那么為什么同為類型文學(xué)的科幻需要的是職業(yè)作家呢？對此，李兆欣解釋說，職業(yè)作家和非職業(yè)作家最大的區(qū)別在于后者可能隨時停止創(chuàng)作?！皼]人創(chuàng)作是非?？膳碌模绻袠I(yè)擁有至少一百個職業(yè)作家，他們?yōu)樽陨淼穆殬I(yè)生涯考慮，也會持續(xù)產(chǎn)出，維持產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。他們又會養(yǎng)活一大批編輯，這一大批編輯又會主動去制造出一批又一批差異化的讀者跟渠道，到了這個時候，產(chǎn)業(yè)才能夠真正滾動起來。”

不過令人感到欣慰的是，中國的科幻愛好者黏性并不小。就拿未來局去年5月在北京舉辦的“亞太科幻大會”注（APSFCON）來說，參會人數(shù)超過2萬，會員票售出超過3000多張。游客的年齡的分布主要覆蓋青少年、大學(xué)生，再到30歲左右的年輕人。這個數(shù)據(jù)遠(yuǎn)超李兆欣本來的預(yù)期。他坦言：“訂票的時候沒指望過能賣那么多，現(xiàn)場非常爆滿，在大會第一天上午就關(guān)閉了購票通道?！?/p>

吾家有女初長成

潛力巨大的中國科幻影視市場

有了故事，科幻產(chǎn)業(yè)才得以向影視發(fā)展，那么中國的科幻影視發(fā)展如何呢？

在去年的中國科幻大會上，泛娛樂大數(shù)據(jù)平臺藝恩合伙人高文韜介紹說，從2012到2017年，國內(nèi)每年上映科幻電影部數(shù)平均在20部左右，2017年票房情況是80億，片均有4億票房，一年400多部電影，20部可能只占電影總數(shù)的5%，但票房卻占到了20%，可見科幻片單片產(chǎn)出之高?！爸袊壳暗钠狈恳荒?00億元人民幣，跟北美是同樣等級的。我們看美國的科幻電影，比如說《變形金剛》《蜘蛛俠》平均投入一兩億美元，所以市場非常重要。從頭部來看，前十名的科幻電影占比，中國過去五年平均是兩部左右，美國市場基本上是四到五部。所以我們跟美國科幻電影的容量還有空間，還沒有到天花板。”

同時他還指出，國產(chǎn)科幻片在整個市場中僅僅占據(jù)了非常小的份額，精品也少。“如果將國產(chǎn)片和進(jìn)口片對比，每年20部科幻電影中，國產(chǎn)和進(jìn)口基本二八開，國產(chǎn)平均一年4部左右，進(jìn)口16部左右。”

這一觀點也在《2018科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》中得到了印證。報告數(shù)據(jù)顯示，2017年科幻類影片引進(jìn)電影占72%，國產(chǎn)電影占8%，網(wǎng)絡(luò)大電影占4%;2017年國內(nèi)院線科幻電影市場總票房為129.59億元，其中國產(chǎn)科幻電影票房僅為13.17億元;2018年上半年，國內(nèi)科幻電影整體票房為95.06億元，其中國產(chǎn)影片僅為8.9億元。這和中國世界第二大電影市場的體量是不相稱的。

科幻劇集方面，2016年，僅美國HBO電視網(wǎng)一家依靠《西部世界》《明日傳奇》等就收獲了58.9億美元，約合人民幣391.1億元。美國科幻劇集市場總值估計應(yīng)在200億美元左右，約合人民幣1 328億元。此外，相對于國內(nèi)近乎空白的科幻游戲產(chǎn)業(yè)，2016年科幻類電子游戲的全球銷量超過4.44億美元，約合人民幣29.48億元。

不過值得注意的是，此前中國觀眾對于廣義上的科幻影片的喜好也是集中于“超級英雄”系列、《變形金剛》系列等有著酷炫打斗和恢宏場面的類型。據(jù)貓眼電影的公開數(shù)據(jù)顯示，2017年度進(jìn)入中國電影票房總榜前十的國外科幻電影有《變形金剛5：最后的騎士》和《金剛：骷髏島》，2018年度進(jìn)入中國電影票房總榜前十的國外科幻電影則包括《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》《毒液：致命守護(hù)者》《海王》《侏羅紀(jì)世界2》。然而，2017年底在全球狂攬10億美元票房的《星球大戰(zhàn)：最后的絕地武士》卻在中國遇冷，僅收獲2.67億元人民幣票房。

其實，這已經(jīng)不是《星球大戰(zhàn)》系列第一次遭遇中國票房的滑鐵盧。雖然這一系列有著極高的知名度，開創(chuàng)了太空歌劇的先河，但偏偏無法收服中國觀眾的心。最“凄慘”的《游俠索羅》僅有可憐的1.06億元票房，即便是近年表現(xiàn)最好的《原力覺醒》也只收獲8.10億元票房，離北美近10億美元的票房表現(xiàn)尚有不小距離。

或許是出于這些綜合因素的預(yù)判，《流浪地球》即便有著良好的點映口碑，也并沒有被院線提前看好。春節(jié)檔第一天，同期上映的《飛馳人生》和《新喜劇之王》因為片長短的原因（分別為98分鐘、91分鐘），在預(yù)排片上有很好的先天優(yōu)勢。《飛馳人生》就是靠著這個優(yōu)勢轉(zhuǎn)化成的排片量在預(yù)售票房上領(lǐng)先。而頭號種子《瘋狂的外星人》（首日排片約占20.9%）有著寧浩、黃渤、王寶強(qiáng)的號召力，緊咬《飛馳人生》，場均人次上的領(lǐng)先似乎更加被人看好。反觀《流浪地球》，片長125分鐘，加之“硬核”的題材，因而首日僅獲得了11%左右的排片，但隨著口碑迅速發(fā)酵，上映第三天排片就上升到了首位，約占24%。

許多觀眾對片中“帶著地球一起走”的獨特設(shè)定表達(dá)了認(rèn)同，北美影評人也發(fā)表映后評論說“面對末日，美國人用飛船尋找新世界;而中國人要推動地球，拯救整個舊世界”。可以說，影片表達(dá)的是東方不同于西方海洋文明的特質(zhì)。導(dǎo)演郭帆此前在采訪中就曾表示，“把地球推離太陽系看上去是奇思妙想，其實背后有很深刻的文化背景，就是中國人對土地的深厚情感。許多西方同類型的片子里，當(dāng)?shù)厍蛎鎸θ蛐缘奈C(jī)時，通常的思維是放棄地球離開……而中國人對土地的情感和西方是不一樣的?！?/p>

“如果科幻的黃金時代再次到來，很有可能會發(fā)生在中國。”未來事務(wù)管理局的每一個人都如此堅信，那么當(dāng)電影《流浪地球》給予中國觀眾“吾家有女初長成”的喜悅時，我們也不妨對郭帆導(dǎo)演力薦、將于今年暑期上映的另一部國產(chǎn)科幻電影《上海堡壘》拭目以待。