宋佳

〔摘 要〕這是一個(gè)審美極端化的時(shí)代，藝術(shù)被認(rèn)為是形而上學(xué)的終極?？死锬诽禺嬛械呐远汲錆M了神秘感和致命的誘惑，情欲與審美融為一起，這并不僅僅意味著對繪畫主題的選擇，更重要的是他反映了一種非常個(gè)性化的裝飾藝術(shù)風(fēng)格，這些看似淺顯細(xì)微的裝飾元素中隱藏著克里姆特深遠(yuǎn)的寓意。本文通過分析克里姆特鼎盛時(shí)期作品來尋找他裝飾元素運(yùn)用的奧秘，揭示其畫面的抽象形式。

〔關(guān)鍵詞〕克里姆特；構(gòu)成

一、重復(fù)構(gòu)成的運(yùn)用

重復(fù)是指相向或相似的形態(tài)連續(xù)地、有規(guī)律、有秩序地反復(fù)出現(xiàn)。重復(fù)可以增加人的視覺效果，在圖形中可以出現(xiàn)統(tǒng)一、和諧的視覺效果。

觀察鼎盛時(shí)期作品，每幅作品都有元素的重復(fù)使用，本文主要從點(diǎn)線面元素進(jìn)行分析。

作品一：畫面中描繪了一位優(yōu)雅婀娜的女子，最吸睛的當(dāng)屬女子身著的服裝，暫且放下其迷人的色彩不講，就其服裝上的裝飾圖案便賺足了眼線，服裝以裝飾圖案為標(biāo)準(zhǔn)分為三大塊，1.頭部背景的扇形區(qū)域?qū)⒒ǘ浜腿~子作為元素進(jìn)行有序的排列，與服裝和諧的融匯到一體。2.前胸部分以白色橢圓形為基本型進(jìn)行元素的重復(fù)排列。3.衣服下擺以點(diǎn)線結(jié)合的方式進(jìn)行重復(fù)排列。白色雙圓圈、黑色雙圓圈兩者與彎曲的線條以及線條延伸出的螺旋紋交替穿插，由這三部分組合起來的女性將華麗與精致展現(xiàn)得淋漓盡致。

二、近似構(gòu)成的運(yùn)用

近似是重復(fù)的輕度變異，主要在色彩、形狀、大小、正負(fù)、方向、肌理、組合等方面進(jìn)行一些輕微的變化。

作品二：分析這幅作品近似形式的運(yùn)用需要從三方面入手。1.顏色方面：暫且除去背景底部的綠色，剩下的畫面幾乎都由金色和褐色組成。首先，衣服是由褐色的底色和金色的裝飾圖案組成的，背景整體呈現(xiàn)褐色的傾向，但不難看出，背景是利用鉑金做舊處理過的，斑斑點(diǎn)點(diǎn)的金色呈現(xiàn)在褐色的底色上，與衣服的裝飾圖案交相呼應(yīng)，使整個(gè)畫面呈現(xiàn)出富麗堂皇的視覺效果。2.形狀方面：這幅作品克里姆特大量使用幾何圖形作為裝飾元素，其中矩形、三角形、橢圓形、螺旋紋等在整幅作品這個(gè)大背景下本身就極具相似性。而克里姆特又將每一種幾何圖形巧妙地通過變化其大小、排列方向，填充紋路等方式進(jìn)行微妙的區(qū)分，比如：（1）作品中大量使用矩形做裝飾，克里姆特大致將矩形分為了7種相似元素，這7種相似元素大致是通過顏色、紋路、組合、大小的變化得來的。（2）圖中三角形的使用也別具一格，尤其是衣服中心兩豎排的大三角形，克里姆特將各種眼睛圖案和三角形相組合，竟使每一個(gè)三角形都各具特色。3.方向：三角形的使用最有用意的當(dāng)屬其方向方面的變化，首先衣服下擺流蘇般的小三角形統(tǒng)一且整齊地尖頭朝上指去，將人的目光向上引，跟隨著小三角形牽引，目光移動(dòng)到腹部大三角區(qū)域，此處兩排極具特色的大三角形繼續(xù)將你的目光向上引，目光來到胸前橫向排列的三角形陣列，這部分三角形有序地排列和向中心蔓延的趨勢，使你的目光看向這幅作品的主體——人。這種看似雜亂無章的畫面早已被克里姆特安排得面面俱到。

三、特異構(gòu)成的運(yùn)用

特異形式主要分為基本型特異（形狀特異、大小特異、方向特異、位置特異、色彩特異），形象特異、骨骼特異。

作品三：這幅作品主要運(yùn)用的基本型特異中的大小特異，畫面中男子服裝由許多矩形排列組成，但在這許多對等大小的矩形陣列中突然有一個(gè)超出周圍矩形面積很多倍的大矩形，這無疑吸引了觀眾的目光，將視角重新回到整個(gè)畫面，會(huì)發(fā)現(xiàn)在大矩形的旁邊就是整個(gè)畫面最主要的情節(jié)——正在親吻的男女。而這個(gè)突然放大的矩形恰恰是將陷入這炫目裝飾圖案的目光給抓回原位的手。這一個(gè)小小的特異形式的使用在整個(gè)畫面中起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

四、密集構(gòu)成的運(yùn)用

密集也是一種對比的情況，利用基本形數(shù)量排列的多少，產(chǎn)生疏密、虛實(shí)、松緊的對比效果。密集形式可分為：基本形向點(diǎn)密集、向線密集、向形密集和自由密集。

作品三：初見這部作品時(shí)，給人的第一感覺就是，繁瑣。而這繁瑣恰恰是密集的代名詞。先看畫面中兩個(gè)主體人物，女性人物的身體通過密密麻麻的小橢圓與男子的衣服進(jìn)行區(qū)分，這些小橢圓裝飾元素的堆積是圍繞著女人體的輪廓進(jìn)行的。同樣的，男子的輪廓克里姆特運(yùn)用了同樣的方式，只不過將裝飾符號從小橢圓換成了矩形和螺旋紋?？赐炅藘蓚€(gè)主體人物，接下來就是人物底下的花壇，密密麻麻的花朵擁簇在一起為親吻在一起的兩個(gè)人物設(shè)計(jì)了一個(gè)落腳點(diǎn)，克里姆特通過羅列花朵所形成的地面延伸到女性腳面時(shí)卻戛然而止，似乎在證明親吻的兩個(gè)人是有多么的投入，竟都不顧這陡峭的懸崖。視線移動(dòng)到花壇邊緣就不得不注意到線性密集分布的似藤蔓般的若干三角形了，這些“藤蔓”從衣服邊緣一直垂落到畫面的最底部，線性的張力似乎也在驗(yàn)證著懸崖之陡峭。拋開克里姆特可能要表達(dá)的情感，單從畫面來看，線性密集分布的“藤蔓”在畫面中起到了聯(lián)系畫面的作用，通過和服裝顏色相同的幾串“藤蔓”將人體和花壇聯(lián)系到一起，豐富了原本孤立生硬的畫面。

五、對比構(gòu)成的運(yùn)用

對比形式包括大小、疏密、色彩、虛實(shí)、顯隱、形狀和肌理等方面的對比。

作品四：這幅作品克里姆特分別在大小、色彩、疏密方面展開了對比。首先在大小方面，畫面主要呈現(xiàn)三大塊：黑色背景、褐色背景、主體塊。背景被橫向分隔成兩塊面積不同的區(qū)域，背景的這兩塊區(qū)域已然形成了對比，值得重點(diǎn)一說的是作者別出心裁地在橫向分隔的背景中心添加了一塊豎向板塊，這種直擊心靈的對比完全將人的視線固定在了豎向板塊區(qū)域。其次是疏密方面，這里要分成兩部分進(jìn)行分析：1.豎向板塊外對比：豎向板塊被人體和各種裝飾性元素填充地密密麻麻這與簡潔的只有一條線分隔的背景形成強(qiáng)烈的對比，推動(dòng)了作者想固定觀眾視線于豎向板面這一目的的達(dá)成。2.豎向板面內(nèi)對比：這塊畫面主要由三個(gè)人體和由密密麻麻的幾何圖形裝飾形成的小背景組成的，小背景的密與人體的簡形成對比，拉開了畫面的層次。最后是色彩方面的對比，1.背景：前面說到背景被一條橫向線切割，除了大小方面有對比，克里姆特利用顏色進(jìn)行了對比，線上小面積使用黑色與線下大面積褐金相融的色彩形成對比。2.背景的兩色與豎向板面左側(cè)的橙色形成對比。3.豎向板塊內(nèi)被色彩分隔出左右兩塊區(qū)域，左側(cè)的橙色和三個(gè)人體形成強(qiáng)烈對比，與右側(cè)年輕人對比，襯托的年輕女性皮膚更加白皙，與左側(cè)的老嫗對比，顏色純度更高的橙紅色襯托得老嫗的皮膚更加干枯、蠟黃。畫面中對比形式的使用完全將克里姆特想表達(dá)的女性的三個(gè)階段給凸顯了出來。

克里姆特通過對復(fù)雜而精美的元素符號進(jìn)行排列設(shè)計(jì)所展現(xiàn)出來的抽象性，隱含著作者復(fù)雜而沉重的情緒?？死锬诽厝缤粋€(gè)在頹廢的現(xiàn)代主義文學(xué)花園中游蕩的畫家，一直在尋找一種方法，一種可以用來表達(dá)內(nèi)心感受和想法的表現(xiàn)方法。

（責(zé)任編輯 牧鑫）