趙俊華

〔摘 要〕胡誠先生在水彩畫領(lǐng)域辛勤耕耘，碩果累累，近十余年來，先生又致力于水墨雪冰畫的研究和創(chuàng)作，同樣也取得了令人矚目的成就。先生的水墨雪冰畫，既有傳統(tǒng)筆墨技法，又有現(xiàn)代形式意味，融墨色、水痕、肌理為一體，呈夢幻、冷逸、空靈之意趣。

〔關(guān)鍵詞〕胡誠； 水墨雪冰畫；意境

胡誠，著名水彩畫家、國畫家、教授，江西高校名師，曾任江西旅游商貿(mào)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系主任和江西服裝學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院院長等職。我與胡誠先生相識(shí)、相交已有近二十年，他是我十分敬重的良師和益友，是我學(xué)習(xí)的榜樣。胡誠先生為人真誠、坦蕩；治學(xué)勤勉、嚴(yán)謹(jǐn)。每每與他交談或是欣賞他的新作，都會(huì)覺得受益匪淺。數(shù)十年來，先生在水彩畫領(lǐng)域辛勤耕耘，碩果累累。近十余年來，先生又致力于水墨雪冰畫的研究和創(chuàng)作，同樣也取得了令人矚目的成就。先生的水墨雪冰畫，既有傳統(tǒng)筆墨技法，又有現(xiàn)代形式意味，融墨色、水痕、肌理為一體，呈夢幻、冷逸、空靈之意趣。

一、構(gòu)圖大氣？畫面空靈？

構(gòu)圖在我國傳統(tǒng)繪畫中稱為章法或布局，是一幅畫的骨骼和結(jié)構(gòu)。構(gòu)圖的形式結(jié)構(gòu)對(duì)畫面內(nèi)容和主題起著重要的作用。先生的水墨雪冰畫 ，特別講究構(gòu)圖。其畫幅形式多采用正方形，大小適中，形式感強(qiáng)。但也偶有一些長方形構(gòu)圖或大幅巨作出現(xiàn)。他的畫，無論采用哪種畫幅式樣，構(gòu)圖總是那樣大氣簡潔，畫面總是那樣空靈唯美。青松白雪、暖陽冷月、冰枝玉樹、疾風(fēng)勁草，傳遞出先生對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求；湖泊漁船、叢林灌木、丘陵溝壑、故鄉(xiāng)村舍，折射出先生對(duì)生活的無比熱愛。

例如作品《雪韻》，典型的方形構(gòu)圖。遠(yuǎn)景是兩座近似三角形的雪山；中景是一片茂密的叢林，其間穿插著一些村舍；近景是一塊不規(guī)則的雪地和一條S形蜿蜒曲折的小溪。構(gòu)圖大氣飽滿，且富于變化， 既有整體效果，又有局部的精彩刻畫。 畫面造型各異，錯(cuò)落有致，縱橫穿插，韻律感強(qiáng)。

《銀色世界》是一幅長方形豎式構(gòu)圖，描繪的是江南水鄉(xiāng)的雪景。上方，連綿的丘陵似一條冬眠的銀蛇靜臥在那里；中上方，兩只漁船停泊在湖邊；中下方，先生有意保留了超過畫面三分之二的空白，這正是此幅畫的絕妙之處。先生對(duì)雪不著一筆，卻給人滿紙都是雪的感覺，使人自然而然地聯(lián)想到白雪皚皚的廣闊湖面。整幅畫構(gòu)圖簡潔至極，畫面空靈之至，發(fā)人深思，給人以無盡的遐想空間。

《天地?zé)o私玉萬家》則是一幅有著五米長、近一米四寬的長方形巨幅作品。中景是連片的樹林；遠(yuǎn)景，天地渾然一片；近景，幾組叢樹，搖曳多姿。畫中大雪紛飛、銀裝素裹，呈現(xiàn)出“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”的詩境。畫面層次豐富、玉樹瓊枝，美不勝收；構(gòu)圖大氣磅礴、場面恢宏、引人入勝、動(dòng)人心魄，有著極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

二、筆墨傳神？肌理生動(dòng)

筆墨作為中國傳統(tǒng)繪畫的重要部分，既是繪畫的造型手段，也是精神表現(xiàn)的載體。自古以來，筆墨就是評(píng)價(jià)中國畫作品優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。而特殊的肌理手法在先生的水墨雪冰畫中，對(duì)于呈現(xiàn)晶瑩剔透的冰雪效果更是起著無可替代的重要作用。先生十分重視筆墨與肌理的運(yùn)用與創(chuàng)新，他博采眾長，師傳統(tǒng)、師前輩、師造化，潛心研究，勇于探索，反復(fù)實(shí)踐，創(chuàng)造了一套新穎獨(dú)特、與眾不同的水墨雪冰畫技法。

例如《月是故鄉(xiāng)明》，遠(yuǎn)處，白雪覆蓋著山巒，幾筆淡墨和清墨構(gòu)成灰色的天空，漫天飛舞的雪花簇?fù)碇惠喢髟拢恢虚g，焦墨和濃墨勾勒的幾株小樹，蒼勁挺拔、傲雪迎風(fēng)；近處，白茫茫的雪地裹挾著以重墨、淡墨寫意的一條小溪。畫面黑白有致、對(duì)比強(qiáng)烈，用筆瀟灑、墨色生動(dòng)。此情此景，勾起我們對(duì)故鄉(xiāng)的深深思念和回憶。

又如《故鄉(xiāng)雪》，遠(yuǎn)景，灰色的天空和連綿起伏的雪山，隱約可見；中景，大塊雪地和一片密林映襯著一處白雪裝點(diǎn)的故鄉(xiāng)村落，格外清晰；近景，高低不平的路面與壟溝，大雪無痕。細(xì)細(xì)品味，作品墨色濃淡相宜、虛實(shí)相間、節(jié)奏明顯，畫面渲染隨意、皴擦準(zhǔn)確、勾勒有力、用筆傳神，盡顯靜謐高雅之美。

不難看出，《飛雪迎春》表現(xiàn)的是初春的雪景。遠(yuǎn)處是淡墨與清墨隨意涂抹的天空，雖寥寥幾筆，但已將天空的曠遠(yuǎn)表現(xiàn)得非常到位；中間是濃淡墨色相間、結(jié)合特殊的肌理效果呈現(xiàn)的樹林和灑滿雪花的小路；近處是淡墨寫意的幾塊土坡和濃墨勾寫的幾株雜草。整幅畫墨色中透著肌理變化，豐富生動(dòng)而不覺凌亂；畫面墨色、筆觸、水痕等相互交融，精彩細(xì)膩而不失整體，給人以朦朧和意象之美。

三、風(fēng)格冷逸？意境悠遠(yuǎn)

如果說風(fēng)格是作品的特色，而意境則是作品的靈魂，二者缺一不可。沒有風(fēng)格，作品沒有個(gè)性特征，沒有意境，則沒有作品的藝術(shù)生命力。為此，先生在他的創(chuàng)作過程中，特別重視體現(xiàn)特色和營造意境。他將中國古詩詞的詩意巧妙地融入自己的水墨雪冰畫作品中，用充滿詩意的畫面，講述著他的人生感悟和對(duì)美好的贊頌。從粉裝玉砌的《初雪》到婀娜多姿的《霧凇》，從晶瑩潔凈的《冰玉》到天寒地凍的《靜月》；無論是迷離靜謐的《夢里江南》還是千里冰封的《北國家園》，抑或是微風(fēng)和煦的《冬日陽光》還是風(fēng)雪彌漫的《寒江飛雪》，每一幅畫都充滿著深邃的意境和盎然的詩意。

例如《月朦朦》，畫面的主體是幾株掛滿了冰雪的樹木，作為兩組分列左右，樹干曲直相間，自然穿插；近處，白雪遮掩著幾塊造型不同、大小各異的石頭，一條小路通向前方；遠(yuǎn)處，銀色的夜空映襯著一輪冷月，透過飛舞的雪花若隱若現(xiàn) 。整幅畫描繪出瓊枝玉葉、疾風(fēng)勁草，大雪紛飛，月色朦朧，營造出一種冷逸夢幻的意境和詩意。

作品《春消息》，描繪的是冰雪消融，冬去春來、生機(jī)勃勃的鄱湖景色。近處是隱約依稀的殘雪裹著幾叢迎風(fēng)起舞的蘆葦，中間左邊是三條停泊在水中的小漁船；遠(yuǎn)處是遼闊的長天與煙波浩渺的湖面，一行飛鳥掠過上空，振翅翱翔。畫面唯美，詩意盎然，傳遞出一種優(yōu)雅恬靜、清幽曠遠(yuǎn)的意境。

《江南美》，這是一幅描繪江南雪景的作品。遠(yuǎn)景，天水一色和朦朧的樹林；中景，幾棵枝繁葉茂的大樹和停泊在樹下的小船；近景，雪花紛紛揚(yáng)揚(yáng)飄灑在湖面，透過薄薄的冰雪，水中樹木、小船的倒影，依稀可見。畫面清新雅致，猶如置身世外桃源，傳達(dá)出一種如夢似幻、寧靜悠遠(yuǎn)的意境。

總之，胡誠先生的水墨冰雪畫藝術(shù)是在繼承中國山水畫傳統(tǒng)筆墨和西方水彩畫技法的基礎(chǔ)上，博采眾長，探索實(shí)踐，形成了獨(dú)具特色、富有個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格。他的水墨雪冰畫作品，多以寫意結(jié)合寫實(shí)、意象融入具象的表現(xiàn)手法，借景抒情、情景交融、亦真亦幻、意象合一，墨韻酣暢、肌理豐富，展現(xiàn)了粉妝銀砌、冰清玉潔的冰雪世界；呈現(xiàn)出冷逸夢幻、意境悠遠(yuǎn)的詩情畫境，帶給我們精彩紛呈、震撼人心的視覺盛宴。

（責(zé)任編輯：劉小紅）