三文建筑

廢棄的采石坑

景觀性建筑

儀式感

石窩（露天）劇場位于威海市環(huán)翠區(qū)嵩山街道五家疃村，其前身是一座小型采石坑，廢棄后被當?shù)厝朔Q為“石窩子”，呈現(xiàn)出一種“人工-自然”的圖景。建筑師希望從形式和物理屬性上表達建筑是從場地中生長而出的概念，增加其文化和產(chǎn)業(yè)功能，為此類廢棄工業(yè)遺存提供了新的解決思路。

基地，來自對場所的閱讀

石窩（露天）劇場的前身是一座小型采石坑，位于威海市環(huán)翠區(qū)嵩山街道五家疃村。20世紀90年代開始，隨著中國城市化的發(fā)展，威海各地出現(xiàn)大量的采石場，這里也曾經(jīng)是其中的一個。近年來，隨著國家對環(huán)保的重視，幾乎所有的采石場都被關(guān)閉，此處也逐漸廢棄，成為遺跡，當?shù)厝朔Q之為“石窩子”。

設(shè)計團隊在考察現(xiàn)場時候，發(fā)現(xiàn)了被廢棄的采石坑，也發(fā)現(xiàn)了它獨有的魅力。采石坑規(guī)模不大，形狀如同自然彎曲的手，曾經(jīng)采石的痕跡經(jīng)歷了歲月的侵蝕，呈現(xiàn)出一種“人工-自然”的圖景，特別是暴露在外的石壁，崢嶸奇峻，給建筑師留下了深刻的印象。如何將曾經(jīng)破壞環(huán)境的采石場變?yōu)樵旄Ｒ环桨傩盏挠幸鎴鏊潜景钢厮伎嫉膯栴}。

設(shè)計靈感，從互文開始

選擇這里，但這里的未來是什么？這里將作為什么功能被使用？又為周邊帶來什么？......古代希臘的劇場，意大利錫耶納的坎波廣場，以及南京中山陵音樂臺為建筑師提供了靈感。在早年游學(xué)歐洲時候，希臘的埃庇道魯斯露天劇場（theAncient Theatre of Epidaurus）給建筑師留下了深刻的印象，依山而建，面朝遠方，人工構(gòu)筑物與自然融為一體，形成了一種獨特人文-自然景觀（Cultural-Nature Landscape）。建筑師認為這里的環(huán)境雖然和希臘劇場不盡相同，但從空間邏輯上具有互文性（Intertextuality）;此外，露天劇場作為一種公共性場域（field），也會給所在的區(qū)域帶來新的活力和機遇。它可以作為廣場使用，為當?shù)厝颂峁┕布瘯膱鏊?，也可舉辦音樂節(jié)、戲劇節(jié)等活動，形成公共交流。建筑師認為這樣的處理在單純美化景觀的基礎(chǔ)上，增加了文化和產(chǎn)業(yè)功能，為此類廢棄工業(yè)遺存提供了新的解決思路。

建筑，人與自然的中間

從某種意義上講，這是一個景觀性建筑（architecture in landscape）。建筑師希望以一種“輕”的姿態(tài)來處理場地、建筑的形態(tài)以及兩者之間的關(guān)系。

場地中原有石壁被完整的保留，不做任何處理，成為劇場的背景墻。石壁因為開采石料形成弧形，使其具有很好的聲學(xué)效果。在建筑師看來，石壁本身就是觀演最重要的內(nèi)容，它不僅是舞臺背景，也是演出者本身，石壁的存在決定了整個劇場的性格和氣氛，是空間的起點。

看臺環(huán)抱石壁設(shè)立，從舞臺地平面逐漸抬高，與石壁一起形成聚攏的場。舞臺和看臺的形狀根據(jù)原有地形設(shè)置，并不追求對稱;看臺的臺階被設(shè)計成自由的折線狀態(tài)，進一步加強了場地的景觀性。

原場地地坪呈從石壁向下的斜坡，與看臺的抬起趨勢相反。依循這個特征，看臺下面被藏入了一個新的建筑體量。它與看臺共用支撐結(jié)構(gòu)，在功能上包括儲藏、公共衛(wèi)生間和咖啡廳，可以為劇場提供后勤和公共配套服務(wù)。為了不遮擋和搶奪石壁的“主角”地位，建筑高度盡量壓低，外形也趨于規(guī)整。建筑正立面由一系列落地窗洞組成，窗洞與窗洞之間的墻面厚度被有意強化，建筑師希望給人一種洞穴的感覺，回應(yīng)場地原有采石坑的歷史。建筑兩側(cè)設(shè)有臺階和坡道，供人們進出舞臺區(qū)域。臺階和坡道被高大的墻包圍，或略顯壓迫，或曲折，成為進入主區(qū)域之前的過渡空間，起到了“欲揚先抑”的效果。建筑材料選用毛石，磊筑，而其中的大部分石塊來自于平整場地時候挖掘出的石頭。建筑師希望從形式和物理屬性上表達建筑是從場地中生長而出的概念。

在此處，景觀并不是一個獨立存在的內(nèi)容，建筑也不是。兩者之間存在著相互轉(zhuǎn)化的可能性。建筑前的綠地被石頭鋪裝的小徑分割成大小不一的區(qū)塊，與看臺的臺階劃分形成呼應(yīng);進入劇場的流線呈現(xiàn)一個彎曲的弧，人們在登上看臺之前，需要繞建筑至少半周，這也強化了場所的儀式感。

室內(nèi)，略顯粗獷的慵懶

建筑的室內(nèi)空間不大，空間布局相對簡單，傾斜的屋頂、不規(guī)則的天窗暗示了建筑與看臺的關(guān)系，又加強了室內(nèi)的戲劇性。建筑師希望空間氣氛上給人以熱烈、硬朗的感覺：洞穴、礦坑和工業(yè)感是室內(nèi)設(shè)計的基本意向。石材、略顯粗獷的木材、皮革、金屬成為塑造空間的首選材料，工業(yè)風(fēng)的燈具和家具也進一步加強了這種氛圍;暴露的光源形成讓人迷離的眩光，配合東西兩側(cè)墻面的橙黃和天窗內(nèi)壁的寶石藍，建筑室內(nèi)給人一種復(fù)古的慵懶感。

在建筑師的想象中，未來的某一時刻，在這里聽著民謠，喝著啤酒，仰望星空......生活本就應(yīng)該如此。

1/鳥瞰

2/建筑與周邊村莊關(guān)系

3/石壁被完整保留，舞臺和看臺圍繞石壁設(shè)置

4/進入舞臺的主要通道

5/室內(nèi)

6/建筑室內(nèi)作為咖啡使用

7/建筑立面使用地方傳統(tǒng)壘石工藝

8/夜晚的石窩劇場

9/使用中的石窩劇場

10/夕陽中的石窩劇場

11/室內(nèi)的暖光與舞臺的燈光形成戲劇性效果