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        金陵煙霞

        2019-03-29 12:02:26劉強
        檢察風云 2019年6期

        劉強

        近期,由中國美術館、南京博物院共同策劃和主辦的“金陵盛跡——十七世紀的金陵畫壇”在中國美術館成功落下帷幕,此次展覽共展出兩館典藏的40多位畫家的81件書畫作品。

        金陵先客

        金陵,歷來是中國歷史上重要的繪畫中心之一,多個繪畫流派中的核心人物都與金陵存在或多或少、或長或短的關系。短期曾活動于金陵的畫家,如石濤,潘天壽先生稱其為“開揚州一派”,屬揚州畫派;漸江、戴本孝,師法黃山,屬新安畫派;王翚,以“四王”一風統(tǒng)率清初畫壇,屬虞山畫派;笪重光,罷官歸鄉(xiāng),隱居茅山之麓,屬京江畫派;董其昌也曾短暫為官南京,半官半隱,成為十七世紀初文人逸士的典型,為許多文人所效仿,所作山水畫風在文人畫家群體中影響頗大,屬松江畫派;藍瑛,脫胎于松江畫派,兼取宋元諸家之長,開創(chuàng)武林畫派。他們都屬于影響金陵畫派的重要畫家。當然,金陵本地籍的半文人半職業(yè)畫家也從受益于松江派、武林派、新安派等的畫風影響,基本上保存了文人畫巔峰期的浸淫痕跡。

        但從畫史上看,金陵畫派的成就和影響,遠不及同時代的“四王”和“四僧”。 清初“四王”(王時敏、王鑒、王原祁、王翚)以王時敏為首,他直接授業(yè)于董其昌,一生致力于追求董其昌所提倡的融合之道,清代史學家張庚認為,王時敏的畫作中,每一個細節(jié)、每一個輪廓、每一個線條都取法古意?!八耐酢笔乔宄跷娜水嫷囊粋€高峰,但代表了不反抗、不革新、安分守己、安然自得的藝術風格。清初“四僧”(漸江、髡殘、石濤、八大)以漸江為首,他的畫神韻逸趣似元,風骨法度似宋,尤多學倪,是新安畫派的開創(chuàng)者?!八纳迸c“四王”迥異,反映出與統(tǒng)治者不合的情緒,或者流露出強烈的憤懣和郁結不平的怨氣,或流露出自甘寂寞,不求聞達的靜謐和灑脫。

        相較而言,金陵畫派的特色并不鮮明,或可說是對“四王”“四僧”為代表的中國文人畫巔峰潮流的承續(xù),也即金陵畫派的雜糅性和包容性較強,風格多樣而難以高度歸類,只能說以金陵地區(qū)為中心形成的畫家職業(yè)群體而已。整體而言,金陵文化界以文士為其主導,既有在朝身居高位的官員,也有在野的隱士與苦讀的青年才俊。他們大多能坦然面對明末社會政治狀態(tài),常常徜徉于山水名勝之間,以寫書作畫為娛。

        金陵八家

        所謂“金陵八家”,實際上是對當時金陵畫壇主要人物的總稱。黃賓虹在《古畫微》提到,明季金陵人文特盛,畫士之流寓者恒多名家。山水畫法,首推龔賢,同時有聲者,樊圻,字會公;高岑,字蔚生;鄒喆,典之子,字方魯;吳宏,字遠度;葉欣,字榮木;胡慥,字石公;謝蓀,字未詳,山水師法北宋,各擅所長,能于文、沈、唐、仇、董華亭之外,別樹一幟,號為八家。

        余曾與某畫家朋友聊起金陵八家,畫家朋友脫口而出就是龔賢,并對龔賢畫作的特點如數家珍,而對八家其他人物卻鮮有論及。從畫史上看,研究金陵八家,的確首推龔賢。龔賢,字半千,號柴丈人,家昆山,僑居金陵。為人有古風,工詩文,善書畫,得董北苑法,沉雄深厚。識者稱其筆意類鄭廣文,意有繁簡。從畫風上來看,龔賢既注重傳統(tǒng)筆墨,又注重師法造化,其創(chuàng)作以五代董源、巨然的畫法為基礎,以宋初北宗山水的筆墨為主體,參以二米(米芾、米友仁父子)、吳鎮(zhèn)及沈周等人的筆意,同時結合自己對自然山水的觀察和感受,形成了渾樸中見秀逸的“積墨法”,他以干筆作墨骨,再以層層皴染包潤之,令山林樹木呈現出鮮潤沉厚的墨韻,使畫面濕潤厚重之感,不同于清初以王時敏為首的“四王”所倡導的筆筆有古意的創(chuàng)作格法,現代著名畫家黃賓虹、李可染都深受龔賢畫法的影響。

        金陵女史

        明末清初,金陵作為江南首府,文化昌盛,經濟繁榮,富商大賈和書畫鑒藏家云集,文人名士狎妓之風盛行,秦淮河畔、夜月之下的舊院別館中也涌現出了一批能詩善畫的名妓,如顧眉、董白、卞賽、李香君、寇湄、馬守真、柳如是、陳圓圓等“秦淮八艷”。她們的繪畫風格延續(xù)明中期以來的女史繪畫特色,設色清麗,工筆人物形象大多出自閨閣,善用灑金箋,形成了一種典型的金陵設色風格,凸顯出一種懷舊、清冷、幽怨的畫風,也是金陵畫派中一支獨特的畫脈。

        黃賓虹在《古畫微》談到明代女史畫家中,首推馬守真,字湘蘭,小字元兒,又號月嬌,時以善蘭,故湘蘭之名獨著。此次展覽中就有一幅馬守真的湘蘭圖,蘭花用筆較為工細,蘭葉的勾寫稍顯直板,行筆的輕重變化有些刻意,叢蘭的整體姿態(tài)比較拘謹,是馬守真早期寫蘭的特征。馬守真的湘蘭到中后期的行筆較粗放,提按輕重變化明顯,但不失流暢,叢蘭飄逸而不紊亂,用筆嫻熟,石頭的畫法基本是簡單勾勒皴擦加點成湖石狀,飄逸的叢蘭襯以竹石,相得益彰。

        十七世紀末,金陵畫壇已日薄殘陽,頹勢顯現。金陵畫派最終也伴隨著安定富足的王朝轄治逐漸匿跡。

        編輯:沈海晨? mapwowo@163.com

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