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        隱喻的黑色幽默

        2019-03-29 01:14:48朱敏
        戲劇之家 2019年3期
        關(guān)鍵詞:黑色幽默馮小剛語言藝術(shù)

        朱敏

        【摘 要】馮小剛作為當(dāng)代具有個(gè)人鮮明特色的幽默的實(shí)力派導(dǎo)演,由他執(zhí)導(dǎo)的一系列電影都穩(wěn)居票房的前幾名,是中國影壇銀幕上一顆熠熠生輝的星,為我國商業(yè)電影的發(fā)展添磚添瓦。本文主要對他的影片的隱喻的黑色幽默和電影語言的主題呈現(xiàn)進(jìn)行了分析與總結(jié)。

        【關(guān)鍵詞】馮小剛;黑色幽默;語言藝術(shù)

        中圖分類號:J905 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? 文章編號:1007-0125(2019)03-0100-01

        “黑色幽默”早期是以一種文學(xué)現(xiàn)象的方式被受眾所熟知并認(rèn)可,經(jīng)過一段時(shí)間的發(fā)展,逐漸被世界普遍認(rèn)可并廣泛的傳播。黑色幽默的內(nèi)涵大概包括兩個(gè)方面的內(nèi)容,第一,現(xiàn)存情況的糟糕所造成的人的悲觀失望的情緒,第二,人作為一個(gè)具有主觀能動性的個(gè)體,對于現(xiàn)實(shí)的壓迫骨子里具有一種反抗意識,人對于殘酷現(xiàn)實(shí)的能動性反抗也屬于黑色幽默的范疇。馮小剛的影片中以一種全新的藝術(shù)形式將黑色幽默展現(xiàn)得淋漓盡致,打破了傳統(tǒng)的喜劇呈現(xiàn)形態(tài),讓受眾笑中有淚,引發(fā)人們的思考。

        一、《甲方乙方》——馮小剛黑色幽默電影的開始

        馮小剛影片中的黑色幽默是他所獨(dú)有的,別人既無法模仿更無法超越,黑色幽默作為一種藝術(shù)手法的形式呈現(xiàn)出來,是整部影片的精髓,是傳達(dá)影片主題的法寶。《甲方乙方》的播出從很大程度上提高了馮小剛的知名度,并被國內(nèi)甚至國外的受眾所喜愛,影片的高票房既成就了馮小剛,也成就了我國的商業(yè)電影,加速我國影視行業(yè)又好又快的發(fā)展。

        (一)對現(xiàn)實(shí)的調(diào)侃和對人性的調(diào)侃?!都追揭曳健返闹饕獌?nèi)容是四個(gè)自由職業(yè)者通過舉辦“好夢一日游”的業(yè)務(wù)實(shí)現(xiàn)了人們理想的美夢,美夢是人們所向往的生活的烏托邦,展現(xiàn)了人內(nèi)心的渴望和人性的張揚(yáng)。人性是不容易被滿足的,圓夢時(shí)代的來臨折射出他們期盼精神上的滿足與慰藉,以及對社會現(xiàn)實(shí)的接近于冷漠與無所謂的態(tài)度。

        (二)謊言與真相?!傲沂繅簟崩锏膹N子一心想做英雄,然而真的處于當(dāng)下,帶上英雄的頭銜,就相當(dāng)于道德綁架,不得已去做很多抉擇,“受氣夢”里的張富貴圓夢屈辱自己的老婆,才真正的體會到夫妻間關(guān)系不對等、不會互相尊重的可怕,也漸漸地學(xué)會了體諒妻子?!皥F(tuán)圓夢”是姚遠(yuǎn)和北雁滿足了一堆患難的夫妻的小愿望,讓他們在夢里有個(gè)溫暖的港灣。夢如人生,人生如夢,人們始終游離于虛幻和現(xiàn)實(shí)之間,真真假假的相互交織使得甲方乙方的需求都可以得到最大化的滿足,通過荒謬的情節(jié)來揭示蘊(yùn)含的真相和主題。

        (三)欲望。影片中的人們的七個(gè)夢可以看出來人們對于當(dāng)下的自我是不滿意的,所以內(nèi)心極度渴望不一樣的生活,即使是瞬間的精彩也可以令他們滿足,忘記了自己的初心。“普通人夢”里的大明星唐麗君圓了當(dāng)普通人的夢后,生活相對于從前平平淡淡,她開始懷念從前的日子。人的本性就是這樣,擁有的時(shí)候記不起應(yīng)該去珍惜當(dāng)下,失去了才懂得珍惜,暗示了當(dāng)代人不懂滿足、飄飄然、心如浮萍等不合理的人性特點(diǎn)。

        二、馮小剛電影黑色幽默主題的呈現(xiàn)

        (一)故事題材的選擇。馮小剛的電影受到老百姓的普遍喜歡,藝術(shù)手法也能被觀眾所接受,原因就在于馮小剛注重觀眾意識的掌握,他將藝術(shù)來源于生活且高于生活運(yùn)用到影片中,從平民的日常實(shí)際生活中挖掘故事的題材,將平凡的生活變得不再平凡,平淡變得新奇,植入黑色幽默和荒謬的想象力。這些故事和我們的生活零距離,直擊觀眾內(nèi)心的情感,將生活化的人物理想化,迎合受眾的品味,帶給受眾視聽上的愉悅感受。馮小剛的電影將娛樂做到了極致,將零碎的生活剪影片段組合成空間構(gòu)架,探索生活的樂趣與意義所在。

        (二)核心人物的塑造。提到馮小剛的電影,我們腦海里就會浮現(xiàn)他的御用男演員——葛優(yōu),他在馮小剛的電影中出現(xiàn)頻率數(shù)不勝數(shù),是一個(gè)標(biāo)簽化的存在,他所扮演的人物形象都是一系列的,很具有代表性,正是由于他的平民形象承載了馮小剛的平民意識。葛優(yōu)說話的幽默方式、整體形象、樂觀風(fēng)趣的性格受絕大部分老百姓的喜歡,與受眾沒有距離感,仿佛影片的內(nèi)容就是他們生活的再現(xiàn)與內(nèi)心期盼的反映,葛優(yōu)扮演的每一部電影都自帶黑色幽默的光芒,整體的喜感也油然而生。

        (三)幽默的語言藝術(shù)。馮小剛是最善于用方言來營造幽默氛圍的導(dǎo)演。最顯著的就是京味的方言的運(yùn)用,由他本色出演的影片《老炮兒》中就有所體現(xiàn),除了北京方言,別的地方的方言也均有涉及到,最具有標(biāo)志性的就是《天下無賊》中,通過河北方言、陜西方言和東北方言的變化,使得影片的可看性大大提高,激起了同地區(qū)受眾更大的興趣,擴(kuò)大了受眾范圍,讓人有一種久違的親切感,方言與具有黑色幽默意味的情節(jié)相融合,產(chǎn)生了別具一格的審美韻味。

        三、電影語言

        (一)隱喻。馮小剛作為一名具有較高文化素養(yǎng)的導(dǎo)演,不會僅僅依靠幽默的元素來創(chuàng)造視覺的狂歡,而是通過各個(gè)視聽元素的相互作用來向同一個(gè)主題服務(wù),實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的意圖。馮小剛的電影表面上是及其搞笑荒誕的情節(jié),背后卻蘊(yùn)含了一定的思想性和教育性,實(shí)現(xiàn)了一定的隱喻功能,對人們具有一定的啟迪和教育。

        (二)反諷。反諷和黑色幽默是一脈相承的,《天下無賊》中,黎叔老奸巨猾,一看形勢不妙立刻實(shí)施自己的脫身之計(jì),讓小葉扮作警察,給自己戴上手銬,試圖在押解犯人時(shí)鉆空子溜走。誰知小葉真的告發(fā)了黎叔,沒等盜賊交代,自己就落入了法網(wǎng)。馮小剛黑色幽默電影采用了近年在電影敘事中很少采用的幽默風(fēng)格—反諷,用它去觸動社會中的一些長期麻痹的神經(jīng)。

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