朱敏

【摘 要】馮小剛作為當代具有個人鮮明特色的幽默的實力派導演，由他執(zhí)導的一系列電影都穩(wěn)居票房的前幾名，是中國影壇銀幕上一顆熠熠生輝的星，為我國商業(yè)電影的發(fā)展添磚添瓦。本文主要對他的影片的隱喻的黑色幽默和電影語言的主題呈現(xiàn)進行了分析與總結(jié)。

【關(guān)鍵詞】馮小剛;黑色幽默;語言藝術(shù)

中圖分類號：J905 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）03-0100-01

“黑色幽默”早期是以一種文學現(xiàn)象的方式被受眾所熟知并認可，經(jīng)過一段時間的發(fā)展，逐漸被世界普遍認可并廣泛的傳播。黑色幽默的內(nèi)涵大概包括兩個方面的內(nèi)容，第一，現(xiàn)存情況的糟糕所造成的人的悲觀失望的情緒，第二，人作為一個具有主觀能動性的個體，對于現(xiàn)實的壓迫骨子里具有一種反抗意識，人對于殘酷現(xiàn)實的能動性反抗也屬于黑色幽默的范疇。馮小剛的影片中以一種全新的藝術(shù)形式將黑色幽默展現(xiàn)得淋漓盡致，打破了傳統(tǒng)的喜劇呈現(xiàn)形態(tài)，讓受眾笑中有淚，引發(fā)人們的思考。

一、《甲方乙方》——馮小剛黑色幽默電影的開始

馮小剛影片中的黑色幽默是他所獨有的，別人既無法模仿更無法超越，黑色幽默作為一種藝術(shù)手法的形式呈現(xiàn)出來，是整部影片的精髓，是傳達影片主題的法寶?！都追揭曳健返牟コ鰪暮艽蟪潭壬咸岣吡笋T小剛的知名度，并被國內(nèi)甚至國外的受眾所喜愛，影片的高票房既成就了馮小剛，也成就了我國的商業(yè)電影，加速我國影視行業(yè)又好又快的發(fā)展。

（一）對現(xiàn)實的調(diào)侃和對人性的調(diào)侃?！都追揭曳健返闹饕獌?nèi)容是四個自由職業(yè)者通過舉辦“好夢一日游”的業(yè)務(wù)實現(xiàn)了人們理想的美夢，美夢是人們所向往的生活的烏托邦，展現(xiàn)了人內(nèi)心的渴望和人性的張揚。人性是不容易被滿足的，圓夢時代的來臨折射出他們期盼精神上的滿足與慰藉，以及對社會現(xiàn)實的接近于冷漠與無所謂的態(tài)度。

（二）謊言與真相?！傲沂繅簟崩锏膹N子一心想做英雄，然而真的處于當下，帶上英雄的頭銜，就相當于道德綁架，不得已去做很多抉擇，“受氣夢”里的張富貴圓夢屈辱自己的老婆，才真正的體會到夫妻間關(guān)系不對等、不會互相尊重的可怕，也漸漸地學會了體諒妻子?！皥F圓夢”是姚遠和北雁滿足了一堆患難的夫妻的小愿望，讓他們在夢里有個溫暖的港灣。夢如人生，人生如夢，人們始終游離于虛幻和現(xiàn)實之間，真真假假的相互交織使得甲方乙方的需求都可以得到最大化的滿足，通過荒謬的情節(jié)來揭示蘊含的真相和主題。

（三）欲望。影片中的人們的七個夢可以看出來人們對于當下的自我是不滿意的，所以內(nèi)心極度渴望不一樣的生活，即使是瞬間的精彩也可以令他們滿足，忘記了自己的初心?！捌胀ㄈ藟簟崩锏拇竺餍翘汽惥龍A了當普通人的夢后，生活相對于從前平平淡淡，她開始懷念從前的日子。人的本性就是這樣，擁有的時候記不起應該去珍惜當下，失去了才懂得珍惜，暗示了當代人不懂滿足、飄飄然、心如浮萍等不合理的人性特點。

二、馮小剛電影黑色幽默主題的呈現(xiàn)

（一）故事題材的選擇。馮小剛的電影受到老百姓的普遍喜歡，藝術(shù)手法也能被觀眾所接受，原因就在于馮小剛注重觀眾意識的掌握，他將藝術(shù)來源于生活且高于生活運用到影片中，從平民的日常實際生活中挖掘故事的題材，將平凡的生活變得不再平凡，平淡變得新奇，植入黑色幽默和荒謬的想象力。這些故事和我們的生活零距離，直擊觀眾內(nèi)心的情感，將生活化的人物理想化，迎合受眾的品味，帶給受眾視聽上的愉悅感受。馮小剛的電影將娛樂做到了極致，將零碎的生活剪影片段組合成空間構(gòu)架，探索生活的樂趣與意義所在。

（二）核心人物的塑造。提到馮小剛的電影，我們腦海里就會浮現(xiàn)他的御用男演員——葛優(yōu)，他在馮小剛的電影中出現(xiàn)頻率數(shù)不勝數(shù)，是一個標簽化的存在，他所扮演的人物形象都是一系列的，很具有代表性，正是由于他的平民形象承載了馮小剛的平民意識。葛優(yōu)說話的幽默方式、整體形象、樂觀風趣的性格受絕大部分老百姓的喜歡，與受眾沒有距離感，仿佛影片的內(nèi)容就是他們生活的再現(xiàn)與內(nèi)心期盼的反映，葛優(yōu)扮演的每一部電影都自帶黑色幽默的光芒，整體的喜感也油然而生。

（三）幽默的語言藝術(shù)。馮小剛是最善于用方言來營造幽默氛圍的導演。最顯著的就是京味的方言的運用，由他本色出演的影片《老炮兒》中就有所體現(xiàn)，除了北京方言，別的地方的方言也均有涉及到，最具有標志性的就是《天下無賊》中，通過河北方言、陜西方言和東北方言的變化，使得影片的可看性大大提高，激起了同地區(qū)受眾更大的興趣，擴大了受眾范圍，讓人有一種久違的親切感，方言與具有黑色幽默意味的情節(jié)相融合，產(chǎn)生了別具一格的審美韻味。

三、電影語言

（一）隱喻。馮小剛作為一名具有較高文化素養(yǎng)的導演，不會僅僅依靠幽默的元素來創(chuàng)造視覺的狂歡，而是通過各個視聽元素的相互作用來向同一個主題服務(wù)，實現(xiàn)導演的意圖。馮小剛的電影表面上是及其搞笑荒誕的情節(jié)，背后卻蘊含了一定的思想性和教育性，實現(xiàn)了一定的隱喻功能，對人們具有一定的啟迪和教育。

（二）反諷。反諷和黑色幽默是一脈相承的，《天下無賊》中，黎叔老奸巨猾，一看形勢不妙立刻實施自己的脫身之計，讓小葉扮作警察，給自己戴上手銬，試圖在押解犯人時鉆空子溜走。誰知小葉真的告發(fā)了黎叔，沒等盜賊交代，自己就落入了法網(wǎng)。馮小剛黑色幽默電影采用了近年在電影敘事中很少采用的幽默風格—反諷，用它去觸動社會中的一些長期麻痹的神經(jīng)。