于淼

【摘 要】在日本動(dòng)畫史上，人們常常聽聞宮崎駿的大名，感嘆他執(zhí)導(dǎo)的精美作品，然而除此之外，《螢火蟲之墓》《我的鄰居山田君》等優(yōu)秀作品也被大眾所熟識(shí)。這些優(yōu)秀作品的背后，都有著一個(gè)相同的名字，就是高畑勛。高畑勛1935年在日本出生，2018年4月逝世。在與世長(zhǎng)辭之前，年邁的老人也在籌備新的動(dòng)畫電影，然而遺憾的是，我們?cè)僖矝]有機(jī)會(huì)欣賞到高畑勛帶給我們的驚喜。而《輝夜姬物語》則是高畑勛留給我們的最后一曲挽歌。時(shí)至今日，我們?nèi)匀豢梢钥闯龈弋x勛對(duì)于動(dòng)畫的非凡理解，準(zhǔn)確的劇情節(jié)奏的掌握，以及動(dòng)畫要表達(dá)出來的精神，而以上所有的特點(diǎn)，都涵蓋在了《輝夜姬物語》之中。如今，我們將懷著對(duì)老先生深深的懷念之情，來追憶品味高畑勛先生留下的巨大寶藏——《輝夜姬物語》。

【關(guān)鍵詞】高畑勛;動(dòng)畫電影;輝夜姬物語;動(dòng)畫研究

中圖分類號(hào)：J905 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）03-0093-02

《輝夜姬物語》這部動(dòng)畫電影在2013年11月上映。電影講述的是日本十世紀(jì)初的志怪物語故事——《竹取物語》。其主要內(nèi)容可以概括為：一名以伐竹子為生的老翁，在砍伐竹子的途中發(fā)現(xiàn)了一顆奇怪的竹筍，帶回家中一看發(fā)現(xiàn)竟然是一個(gè)小女孩。后來老翁把輝夜姬接到了繁華的城市里，培養(yǎng)她學(xué)才藝，企圖讓她成為一名真正的公主。然而在輝夜姬長(zhǎng)大成人后，紛紛登門求愛的都不是真心人，后來天皇垂涎于輝夜姬的美貌，也妄想著占有她。輝夜姬終于不堪重負(fù)，一霎那，輝夜姬突然化身成為了天上的神仙，天上的眾神皆在質(zhì)問輝夜姬是否體會(huì)到了人間的丑陋，然而輝夜姬思考后卻否定了他們。輝夜姬肯定了人間積極的方面，表明人間的一切是值得贊揚(yáng)的。凡間的人們才知道輝夜姬是月亮上來的神仙。影片當(dāng)中淡化了輝夜姬作為神仙的形象，把輝夜姬塑造成了一個(gè)有血有肉，天真善良的女孩。而影片中對(duì)于人間生活的探討，也引起了屏幕外的人的深深思考?！遁x夜姬物語》這部電影從籌備、策劃，到最終的上映一共花費(fèi)了近50億日元，甚至上映了“高畑勛制作《輝夜姬物語》的933天的傳說”的紀(jì)錄片。在整個(gè)影片當(dāng)中，高畑勛把手繪、山水、色彩等眾多元素一一結(jié)合起來，制作出了一部?jī)?yōu)良、清新的動(dòng)畫電影。高畑勛不僅僅是一名出色的動(dòng)畫導(dǎo)演，高畑勛老先生對(duì)于動(dòng)畫電影的美的追求也是獨(dú)一無二的。在動(dòng)畫電影的市場(chǎng)當(dāng)中，老先生更加希望做出的是有個(gè)人特色，能讓大眾看完有思考的動(dòng)畫電影?！遁x夜姬物語》正是如此，經(jīng)過多年的打磨，才磨出來了這100多分鐘的，注入心血的故事。

《輝夜姬物語》的動(dòng)畫美學(xué)的其中一點(diǎn)體現(xiàn)在整個(gè)電影的畫面色彩和畫面的繪制之上。眾所周知，《輝夜姬物語》不同于其他影片的一點(diǎn)就是手工繪制。其畫質(zhì)鮮明、生動(dòng)，而其配色也獨(dú)有一番山水畫的韻味在其中。手工繪制的好處在影片中顯而易見，為了塑造活潑的少女形象，手繪的線條更加貼合人物性格。粗獷、奔放、狂野的人物個(gè)性為輝夜姬這個(gè)人物增添了血肉。這一點(diǎn)在老翁執(zhí)意要為輝夜姬起名號(hào)而舉辦的宴會(huì)上，而輝夜姬卻渴望逃離世俗，向山林狂奔的橋段上表現(xiàn)得最為明顯。輝夜姬脫下華麗的衣衫，向著質(zhì)樸、純粹的社會(huì)一路逃亡。此處手繪的優(yōu)勢(shì)便明顯地體現(xiàn)了出來，寫意而又粗獷的線條隨著輝夜姬的奔跑而變幻著，相對(duì)比電腦制作出的刻板線條，此處把輝夜姬內(nèi)心深處的渴望表現(xiàn)得淋漓盡致。除此之外，整個(gè)影片的色彩基調(diào)也十分值得人們?nèi)ヌ接?。整個(gè)影片看下來，給人的感覺就是舒適兩個(gè)字。影片開場(chǎng)，輝夜姬出生于山林之中，在竹筍中成長(zhǎng)為天真少女。整個(gè)影片的基調(diào)也仿佛使人置身于山林之中，用色清新淡雅，仿佛整個(gè)山水畫被帶到了電影之中。并且高畑勛設(shè)計(jì)了很多新奇的細(xì)節(jié)來營(yíng)造這種山水畫的意境。影片中多次出現(xiàn)的民謠就是其中一環(huán)。民謠唱盡了人間的小橋流水，也唱盡了人間的無奈。而人人都會(huì)唱的童謠，在輝夜姬口中卻有另外一個(gè)版本。在影片的開頭，一切都在鋪墊輝夜姬的與眾不同，為后面輝夜姬的真實(shí)身份做下鋪墊。

高畑勛老先生的美學(xué)不僅僅只停留在影片的色彩運(yùn)用、畫面布置上。整個(gè)電影也可以說成是給大人看的電影。在看完電影后，人們也許會(huì)低頭深思，什么才是真正的人間。真正引人思考的電影，是多少浮于表面的電影也比不上的。而《輝夜姬物語》也是真正在探討人間的問題。高畑勛老先生不僅僅要做出優(yōu)秀的動(dòng)畫電影，還要做出真正關(guān)注社會(huì)問題的電影?！遁x夜姬物語》不僅僅是在探討輝夜姬個(gè)人的生活，也由輝夜姬作為天神的身份發(fā)出質(zhì)問，到底什么才是人，什么才是真正的神明。而與眾多神明意見不同的輝夜姬受到了月亮上的神仙們的責(zé)罰，她卻執(zhí)意歌頌人間。因此整個(gè)劇情也是在探討輝夜姬的罪孽與懲罰。在上文中曾經(jīng)提到過輝夜姬懂得人間的童謠，并且會(huì)唱另外一種版本，在影片的末尾則給出了解釋：從前月亮上也有一個(gè)仙子接受了懲罰。由此看來，輝夜姬可能就是從那位仙子的口中得知了人間的種種故事，并且由此動(dòng)了要去人間一探的念頭。月亮上的人企圖讓輝夜姬下凡，讓輝夜姬體會(huì)到人間百苦，從而讓輝夜姬打消對(duì)人間的眷戀與憧憬。然而，正是對(duì)于人間的難舍與渴望，才造就了輝夜姬最大的罪孽。作為月亮上的人，卻對(duì)人間有所期待，這就是輝夜姬的罪孽。在影片末尾可以看出，月亮上的神仙，其中一個(gè)被描繪出釋迦牟尼的形象，其余的仙人一個(gè)個(gè)目光無神，站立在左右，而這些人都是神仙，脫離了人間的苦難。因此，在這些神仙看來，人間的七情六欲都是可笑的，不應(yīng)當(dāng)存在的。他們無法理解輝夜姬對(duì)人間的留戀，對(duì)于人間撫養(yǎng)她的雙親的不舍。所以，作為月亮上的公主，輝夜姬斷斷不能有對(duì)于人間的半分留戀。也正因如此，輝夜姬成為了月亮上的標(biāo)新立異的人，為了讓輝夜姬“認(rèn)清”人間污穢的事實(shí)，所以讓輝夜姬來人間受苦。這便是對(duì)于輝夜姬的懲罰。神仙們讓輝夜姬來人間，體會(huì)凡夫俗子對(duì)于她的騷擾，從而轉(zhuǎn)變輝夜姬對(duì)于人間的印象，企圖讓輝夜姬屈服于神仙的思想。

由此看來，對(duì)于輝夜姬公主的罪孽與懲罰，可以理解為對(duì)世間事物丑美、人心善美的質(zhì)問，也是高畑勛老先生想讓大家思考的問題。對(duì)于生而為人，生存意義的反思。在輝夜姬對(duì)自己的養(yǎng)父說自己不想做天皇的妃子，并且用死來暗喻的那一刻，輝夜姬對(duì)于人間已經(jīng)是非常失望了。輝夜姬對(duì)于月亮的不經(jīng)意的求救，也達(dá)成了月亮上的神仙們的心愿，并且來接輝夜姬回月亮。然而，讓人意想不到的是，輝夜姬在臨走之際卻后悔了。這也映射出了在現(xiàn)實(shí)社會(huì)當(dāng)中，多少人在最后一刻醒悟，體會(huì)到人間的美好與不容易，但終究還是太遲了。輝夜姬還是被接回了月亮。抱著對(duì)人間的深深眷戀、對(duì)人間養(yǎng)父母的思念，在孤獨(dú)的月亮上懷念著人們的過往回憶。整個(gè)電影就像是人間的復(fù)刻版本一樣，世間里有太多人生活在幸福之地時(shí)卻不懂得珍惜，只能看見社會(huì)生活中的不足之處，反而等到離開之際，卻有太多的后悔與遺憾。但是一切都太遲了，如果當(dāng)時(shí)能夠深思，一切也許會(huì)走上截然不同的道路。

高畑勛的動(dòng)畫在看完之后，總會(huì)引發(fā)起一陣陣思考?！段灮鹣x之墓》思考的是世界紛爭(zhēng)、動(dòng)蕩給人們帶來的傷害與苦難?！段业泥従由教锞分v的是鄰居之間的種種溫情。而《輝夜姬物語》講述的則是對(duì)于人生的思考與疑問，是去與留、生與死的必經(jīng)之事。如此看來，高畑勛的動(dòng)畫美學(xué)不僅僅停留在精巧的做工、清新的顏色與精彩的劇情，更多的是對(duì)社會(huì)問題的探討與關(guān)注?！遁x夜姬物語》也告訴了世人——美不僅僅只能凝固在作畫上，展現(xiàn)在細(xì)膩的面龐中，更加值得深思的是人心的思考、反思。如果有人想要一蹴而就地理解高畑勛的動(dòng)畫是不可能的。唯有細(xì)細(xì)品味，慢慢回顧，才方可體會(huì)到這位藝術(shù)大師要傳達(dá)給我們的一點(diǎn)點(diǎn)訊息，如此，也才沒有辜負(fù)了老先生對(duì)于動(dòng)畫電影的追求。