王帥

【摘 要】音樂(lè)劇《西區(qū)故事》創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代，里面的許多舞蹈片段在如今看來(lái)已經(jīng)打上了明顯的時(shí)代烙印，但對(duì)于我們今天的音樂(lè)劇研究與創(chuàng)作，仍然有十分深遠(yuǎn)的借鑒意義和研究?jī)r(jià)值?！段鲄^(qū)故事》對(duì)舞蹈濃墨重彩的運(yùn)用使得全劇更具觀賞性，也因此而省去的大量對(duì)白使得該劇更具有含蓄的藝術(shù)之美，使舞蹈在音樂(lè)劇中的地位空前提高，舞蹈不再是插科打諢的滑稽表演和無(wú)關(guān)劇情的陪襯，羅賓斯在劇中大膽創(chuàng)新，融合了多種舞蹈風(fēng)格，使之更能豐滿地展現(xiàn)人物特性、充分地表達(dá)戲劇沖突、恰如其分地表達(dá)不同場(chǎng)景下的人物情感特征。基于此，可以詳細(xì)剖析《西區(qū)故事》是如何將一個(gè)人盡皆知的愛(ài)情故事改編成一部叫好又叫座的音樂(lè)劇典范。

【關(guān)鍵詞】西區(qū)故事;舞蹈;音樂(lè)劇

中圖分類號(hào)：J8? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）03-0007-02

一、音樂(lè)劇中舞蹈與情感的互訴

音樂(lè)劇從誕生之日起就離不開(kāi)舞蹈，人類的形體語(yǔ)言永遠(yuǎn)是音樂(lè)劇取之不盡、用之不竭的美感源泉。舞蹈使音樂(lè)劇更具靈性與觀賞性，它不靠語(yǔ)言，僅通過(guò)肢體動(dòng)作便可以淋漓盡致地抒發(fā)情感、敘述劇情、帶動(dòng)氣氛，舞蹈在劇中的出現(xiàn)能夠給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，使整部戲更為外放，相比之下，表演與演唱部分略顯理性。概括來(lái)講，舞蹈在音樂(lè)劇中的作用主要有兩點(diǎn)：一是敘述劇情;二是抒發(fā)情感。舞蹈的敘事作用自不必說(shuō)，在音樂(lè)劇中許多戲劇沖突都是通過(guò)舞蹈得到直觀的詮釋，從而推動(dòng)劇情的轉(zhuǎn)折和發(fā)展。而在這里，我們重點(diǎn)要闡述的是舞蹈的抒情作用。舞蹈與情感的緣分由來(lái)已久，早在我國(guó)古代就有“言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”簡(jiǎn)明地揭示了舞蹈在表達(dá)內(nèi)心情感方面的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。在音樂(lè)劇中，舞蹈的魅力在于可以通過(guò)不同風(fēng)格的舞蹈展現(xiàn)多種人物情感，是塑造人物形象最直觀的手段。一個(gè)戲劇人物的性格與內(nèi)心是多面而充盈的，要想將其刻畫(huà)得豐滿，僅通過(guò)表演和演唱未免顯得單薄，表現(xiàn)手法也過(guò)于蒼白，而這些難以言說(shuō)的情緒和情感都可以通過(guò)舞蹈直觀地表達(dá)出來(lái)，將說(shuō)不出的委屈與無(wú)以言表的喜悅通過(guò)藝術(shù)的手法呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，并將這些情緒放大，帶動(dòng)舞臺(tái)氛圍，使觀賞者享受到撲面而來(lái)的視覺(jué)沖擊。

二、音樂(lè)劇《西區(qū)故事》劇目綜述

故事改編自莎士比亞的經(jīng)典戲劇名作《羅密歐與朱麗葉》，背景設(shè)定在20世紀(jì)50年代的紐約。講述了在曼哈頓西部貧民區(qū)有兩幫勢(shì)不兩立的流氓團(tuán)伙，一個(gè)是以白人瑞夫?yàn)槭椎慕艽螏?另一個(gè)是波多黎各人伯納多帶領(lǐng)的鯊魚(yú)幫，兩個(gè)幫派經(jīng)常斗毆滋事。在西區(qū)舉行的一次舞會(huì)中，兩個(gè)幫派相互拼舞，瑞夫的朋友托尼與伯納多的妹妹瑪利亞一見(jiàn)鐘情并大膽相愛(ài)了。不久，鯊魚(yú)幫和杰次幫要決斗，瑪利亞讓托尼去阻止，托尼趕到現(xiàn)場(chǎng)試圖阻止斗毆，但在混亂中好友瑞夫被殺，在憤怒下他殺死了伯納多，最終托尼被鯊魚(yú)幫的成員開(kāi)槍打死，并死在了瑪利亞的懷里。該劇充滿了現(xiàn)實(shí)與諷刺意味，反映出二戰(zhàn)后美國(guó)社會(huì)快速成長(zhǎng)背后隱藏的諸多問(wèn)題，如種族歧視、青少年犯罪、暴力和文化代溝等。

《西區(qū)故事》是音樂(lè)劇史上一部里程碑式的作品，該劇的創(chuàng)作集中了當(dāng)時(shí)美國(guó)藝術(shù)界頂尖的制作人，分別由雷昂?伯恩斯坦作曲、史蒂芬?桑德海姆作詞、杰羅姆?羅賓斯編舞、亞瑟?勞倫斯編劇。該劇首演于1957年，一經(jīng)上演便長(zhǎng)盛不衰，成為百老匯的經(jīng)典保留節(jié)目?！段鲄^(qū)故事》的成功很大程度上源自編舞者的深厚功力，擔(dān)任該劇舞蹈編導(dǎo)的是美國(guó)大師級(jí)舞蹈家——杰羅姆?羅賓斯，在這部劇中，他首次拓寬了舞蹈在音樂(lè)劇中的表現(xiàn)力，創(chuàng)造性地將芭蕾、爵士、踢踏、現(xiàn)代、拉丁等舞蹈融為一體，舞蹈風(fēng)格遒勁有力、活力四射，完全調(diào)動(dòng)了舞蹈的戲劇功能，正因如此，《西區(qū)故事》長(zhǎng)久以來(lái)被認(rèn)為是音樂(lè)劇舞蹈編創(chuàng)的最高典范，劇中舞蹈不僅數(shù)量多而且難度大，在全劇中有12段專為舞蹈創(chuàng)作的音樂(lè)，占到了全劇音樂(lè)的一半。羅賓斯也因此獲得了當(dāng)年托尼獎(jiǎng)的最佳編舞獎(jiǎng)，正是憑借這部作品，奠定了他在百老匯舞蹈界的地位。

三、多種舞蹈風(fēng)格的情感表達(dá)分析

杰羅姆·羅賓斯對(duì)于本劇最大的貢獻(xiàn)在于，他打破陳規(guī)，突破了以往音樂(lè)劇中只有芭蕾舞與爵士舞的傳統(tǒng)，首次創(chuàng)造性地將各種不同風(fēng)格的舞蹈引入到劇中，并將這些風(fēng)格迥異的舞蹈，分別融入到表現(xiàn)不同情緒的場(chǎng)景中，恰如其分地展現(xiàn)了劇情，抒發(fā)了人物情感。

（一）體現(xiàn)美國(guó)街頭文化的爵士舞——以序幕場(chǎng)景為例。影片一開(kāi)始，在美國(guó)西區(qū)一處貧民窟的籃球場(chǎng)上，由美國(guó)本土白人青年組成的杰次幫，正在他們的頭領(lǐng)瑞夫的帶領(lǐng)下耀武揚(yáng)威，接著他們走出球場(chǎng)，來(lái)到街頭橫行霸道。作為全劇的開(kāi)始，在這一段長(zhǎng)達(dá)15分鐘的序幕音樂(lè)中，沒(méi)有任何語(yǔ)言，全憑舞蹈和肢體動(dòng)作進(jìn)行表演。羅賓斯恰如其分地運(yùn)用美國(guó)本土舞蹈——爵士舞來(lái)展現(xiàn)這段劇情，通過(guò)極富動(dòng)感的滑步、跳躍、撩腿等動(dòng)作，將美國(guó)人那種輕松、自如、灑脫、張揚(yáng)的個(gè)性瞬間展現(xiàn)得淋漓盡致。舞蹈動(dòng)作舒展放松、步法輕盈、節(jié)奏明快，傳達(dá)出此時(shí)的杰次幫對(duì)于自己橫霸西區(qū)街頭的得意之情。緊接著，代表外來(lái)種族幫派的鯊魚(yú)幫也出現(xiàn)在西區(qū)街頭，同樣是一段街頭舞蹈，鯊魚(yú)幫的表演就帶給人一種局促、緊張感，動(dòng)作力度很強(qiáng)，旋轉(zhuǎn)快速驟停，如果說(shuō)杰次幫的舞蹈給人外放的感覺(jué)，那么鯊魚(yú)幫的舞蹈感覺(jué)就是內(nèi)縮，這種鮮明的對(duì)比意在表明作為外來(lái)民族的鯊魚(yú)幫在美國(guó)本土還十分拘謹(jǐn)，特別是當(dāng)杰次幫仗著人多擠走了鯊魚(yú)幫之后，杰次幫的舞蹈越發(fā)夸張，動(dòng)作幅度明顯增大，步伐移動(dòng)的速度增強(qiáng)，跳躍增多，還加入了振臂高呼的動(dòng)作，通過(guò)身體高低起伏的行進(jìn)以及蹉步等動(dòng)作，展示出此時(shí)他們極度興奮的情緒。這組動(dòng)作都是在不斷行進(jìn)中完成的，舞蹈動(dòng)作隨意簡(jiǎn)單，卻編排合理，帶給人一種愉悅感。正在這時(shí)，剛才受挫的鯊魚(yú)幫卷土重來(lái)，圍追堵截了一名杰次幫成員，這名成員以一個(gè)空翻落入鯊魚(yú)幫的手上，杰次幫的其他成員隨后趕到，一場(chǎng)街頭斗毆全面打響，段落最終，警察的到來(lái)結(jié)束了這場(chǎng)斗毆。

（二）展現(xiàn)民族文化碰撞的拉丁舞——以“舞會(huì)”片段為例。杰次幫與鯊魚(yú)幫在序幕音樂(lè)中不歡而散之后，緊接著迎來(lái)第二次正面交鋒——舞會(huì)。這是一個(gè)大場(chǎng)面的舞蹈片段，在這一場(chǎng)景中，兩幫派在西區(qū)舉行的舞會(huì)中相遇，并在舞池中大秀各自具有鮮明幫派特征的風(fēng)格舞蹈，同時(shí)也是在借各自不同的舞蹈文化向?qū)Ψ奖砻髁?chǎng)并宣戰(zhàn)。首先一開(kāi)場(chǎng)是一段大型的男女群舞，氣氛熱烈，瞬間把觀眾帶到喧鬧的舞會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。這支男女群舞的風(fēng)格為古特巴舞，起源于二戰(zhàn)期間，美國(guó)海軍士兵為調(diào)劑枯燥的海上生活而在軍艦上自創(chuàng)的一種舞蹈，也被稱為水手舞，后被傳到世界各地，成為風(fēng)靡一時(shí)的社交舞蹈，其動(dòng)作俏皮可愛(ài)，節(jié)奏強(qiáng)烈，熱情奔放。代表美國(guó)白人幫派的杰次幫已經(jīng)在舞會(huì)上如魚(yú)得水地舞動(dòng)起來(lái)，這時(shí)來(lái)自波多黎各的鯊魚(yú)幫來(lái)到舞會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，整個(gè)舞會(huì)現(xiàn)場(chǎng)頓時(shí)分為兩派，開(kāi)始一段精彩的斗舞表演。這段舞蹈采用的是曼波舞，曼波舞起源于古巴，是拉丁舞恰恰的本源，初期以搖擺舞的形式出現(xiàn)，動(dòng)作奔放狂野，能讓人充分釋放熱情，后流傳到美國(guó)后加入了許多爵士風(fēng)格的動(dòng)作，突出了舞者的紳士派頭，成為一種社交舞蹈。

舞會(huì)在主持人的一聲哨聲后開(kāi)始，舞會(huì)變成幫派比拼的場(chǎng)所，在一段群體的雙人曼波舞之后，鯊魚(yú)幫的男女自動(dòng)形成兩列，右手高高舉過(guò)頭頂，整齊走向舞池中央，意味著一種宣戰(zhàn)、一種挑釁。在兩幫派的斗舞中，鯊魚(yú)幫表演的曼波舞更為傳統(tǒng)，動(dòng)作中有很多大幅度的搖擺、快速旋轉(zhuǎn)，以及突出舞者柔軟度的下腰和撩腿，這些都是曼波舞的傳統(tǒng)代表動(dòng)作，鯊魚(yú)幫以此展示原汁原味的南美風(fēng)情，表明自己來(lái)自波多黎各這一外來(lái)種族的立場(chǎng)。杰次幫呈現(xiàn)的舞蹈則相對(duì)改良，在與鯊魚(yú)幫共用同一首音樂(lè)的伴奏下，杰次幫的舞蹈更充滿趣味性與活潑感，讓人明顯感覺(jué)到美國(guó)人輕松隨意、不受拘束的人文特征。羅賓斯正是通過(guò)這樣的舞蹈設(shè)計(jì)展示出兩幫派各自鮮明的民族情感，突出了美國(guó)本土白人的優(yōu)越自豪感，以及新移民想要融入美國(guó)社會(huì)的艱難立場(chǎng)。

在舞會(huì)氣氛達(dá)到頂點(diǎn)的時(shí)候，姍姍來(lái)遲的男女主人公托尼和瑪莉亞登場(chǎng)并一見(jiàn)鐘情，他們來(lái)到舞會(huì)中央，在一首恰恰舞曲的伴奏下輕盈地跳起舞蹈，剛才還喧鬧無(wú)比的舞會(huì)現(xiàn)場(chǎng)頓時(shí)變得寂靜空曠。羅賓斯將這段雙人恰恰舞編排得十分優(yōu)雅，使觀眾仿佛欣賞到一段中世紀(jì)的歐洲宮廷小步舞，這支韻味十足的舞蹈動(dòng)作，步法十分簡(jiǎn)單，男女舞者沒(méi)有任何肢體上的接觸，僅通過(guò)幾個(gè)簡(jiǎn)單的移動(dòng)、換位就表達(dá)出兩個(gè)年輕人之間萌發(fā)的愛(ài)戀之情，主題在這里以一種溫情的方式提前出現(xiàn)了。隨著遠(yuǎn)去的曼波舞曲的逐漸壯大，兩幫派的首領(lǐng)不同意瑪莉亞和托尼的相愛(ài)，并決定當(dāng)晚就決斗。

（三）宣泄憤怒情緒的現(xiàn)代舞——以“冷靜”片段為例。杰次幫與鯊魚(yú)幫決斗，雙方損失慘重，兩幫派頭目均在決斗中喪生。杰次幫在首領(lǐng)瑞夫被殺后不知所措，他們只好躲進(jìn)車庫(kù)里，面對(duì)躁動(dòng)不安的局面，杰次幫的一名成員用歌曲《cool》勸告同伙要冷靜。短暫的歌曲結(jié)束后，這名成員率先用響指帶出節(jié)奏，接著其他同伙也開(kāi)始打指，伴隨著整齊劃一的響指聲，舞蹈開(kāi)始。羅賓斯用現(xiàn)代舞編排了這段舞蹈，因現(xiàn)代舞善于表達(dá)人們的精神層面，同時(shí)在車庫(kù)這一密閉、壓抑、昏暗的環(huán)境中，導(dǎo)演輕而易舉地營(yíng)造出一種需要克制、冷靜的氛圍，折射出杰次幫此時(shí)慌亂、憤怒、惶恐、迷茫、掙扎的內(nèi)心世界。開(kāi)始的舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)得毫無(wú)規(guī)則：突然快速旋轉(zhuǎn)、雙手猛烈擊打地面、五指叉開(kāi)用力指向上方、反復(fù)滾地爬起，以及無(wú)規(guī)律地踢腿、跳躍等動(dòng)作，表現(xiàn)出杰次幫成員開(kāi)始時(shí)憤怒、急躁、痛苦，同時(shí)又想要掙脫、突破現(xiàn)狀的心境。在狂躁的情緒達(dá)到頂點(diǎn)時(shí)，轉(zhuǎn)而又集體俯身迅速跑動(dòng)，表現(xiàn)出他們此時(shí)害怕警察發(fā)現(xiàn)的顧慮，畢竟當(dāng)晚沒(méi)了兩條人命。在這之后的舞蹈動(dòng)作整齊統(tǒng)一，雖然主打還是大幅度的動(dòng)作，但動(dòng)作力度削弱了很多，肢體收放逐漸自如，再到后來(lái)集體緩慢安靜的下叉顯示出他們逐漸從慌亂中理出頭緒、慢慢冷靜下來(lái)的心情。這段現(xiàn)代舞的動(dòng)作幅度大、節(jié)奏快、力度強(qiáng)，使得整段舞蹈顯得極具質(zhì)感，恰當(dāng)表達(dá)出杰次幫此時(shí)的憤怒情緒，而在整個(gè)舞蹈段落中響指聲貫穿始終，似乎也在表達(dá)他們團(tuán)結(jié)一致的決心。

四、結(jié)語(yǔ)

《西區(qū)故事》是羅賓斯最為得意的一部代表作，他創(chuàng)造性地引入芭蕾、現(xiàn)代舞、爵士舞、拉丁舞、歐美代表性民間舞，將現(xiàn)代戲劇與現(xiàn)代歌舞和諧地融為一體，打破了傳統(tǒng)音樂(lè)劇的陳舊模式，并為其闖出了一條新路。舞蹈整體具有強(qiáng)烈、狂熱、明快、奔放、充滿活力而富有節(jié)奏的特點(diǎn)，視覺(jué)效果出色，他強(qiáng)調(diào)大場(chǎng)面的群舞設(shè)計(jì)，充分發(fā)揮了不同舞蹈的風(fēng)格特性，完美表達(dá)了不同場(chǎng)景下的人物情感。各種風(fēng)格的舞蹈相互更替，銜接自然流暢，讓觀眾目不暇接，享受到一次極為震撼的視覺(jué)體驗(yàn)，可以說(shuō)，舞蹈對(duì)于《西區(qū)故事》成為一部里程碑式的作品功不可沒(méi)。

參考文獻(xiàn)：

[1]慕羽.論百老匯音樂(lè)劇中的舞蹈[D].中國(guó)藝術(shù)研究院，2001.