張馳榮

【摘 要】歌劇《魔笛》是莫扎特四部歌劇中最為杰出的一部，也是最后一部。此歌劇原型取材于童話故事“璐璐的魔笛”。歌劇包含了多種風格，既有華麗的詠嘆調(diào)又包含了深情的重唱部分;不僅貫穿神話色彩，還不失人物生動幽默地刻畫。本文從二重唱選段《感受到愛情苦悶的男人》（Schnelle Fusse，rascher Muth）入手，通過搜索該曲目的影視資料、前人演唱成果、對曲譜的反復研讀，運用所學專業(yè)知識與相關(guān)資料，來研究分析帕米娜與帕帕蓋諾二人的角色形象及音樂特征。

【關(guān)鍵詞】歌劇《魔笛》;二重唱;角色形象;音樂特征

中圖分類號：J614.92 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）07-0074-01

一、二重唱《感受到愛情苦悶的男人》劇情簡介

該選段出現(xiàn)在第二幕第一景薩拉斯特羅的城堡內(nèi)，薩拉斯特羅的黑人男仆想要強暴帕米娜，把帕米娜綁架后她昏迷了。就在這千鈞一發(fā)的時刻，帕帕蓋諾不小心闖入進來，看到黑人仆人，兩人都以為對方是鬼怪，紛紛向左右兩邊逃跑。這時帕米娜清醒過來，悲嘆自己的命運，帕帕蓋諾聽到后又回來了，告訴了她有一位看過她畫像的王子因為愛慕已趕來營救帕米娜。帕米娜覺得這位王子一定是自己的情人，帕帕蓋諾卻感慨道“自己連個情人也沒有”。于是憧憬愛情的帕米娜與失落的帕帕蓋諾一起唱出了這首經(jīng)典的歌頌愛情的二重唱《感受到愛情苦悶的男人》。

二、帕米娜與帕帕蓋諾角色塑造形象

（一）女主帕米娜（女高音）。從歌唱演員的選擇上，莫扎特用花腔女高來刻畫“夜后”的狠心惡毒;而帕米娜的選角采用了抒情女高音，來表現(xiàn)她的溫柔而不失女性之剛勁的人物形象。

當帕米娜得知有位王子因為愛慕而趕來救自己，開始憧憬愛情，享受愛情帶給自己的甜蜜。她唱到“在心中萌發(fā)愛情的男人，決不會缺少美心靈”。由此可看出，帕米娜對一個人心靈的重視。在描寫這個主題動機時，作者采用了6/8拍，降E大調(diào)，使愛情的主題建立在Allegro小快板的速度上。體現(xiàn)了帕米娜對愛情的期待與喜悅之情。后面又唱到“有愛情我們真快樂，我們的生活靠愛情”，并伴隨有八分休止以及跳音的出現(xiàn)，彰顯了帕米娜活潑可愛、少女十足的形象。從“老天的意圖要人愛，有男人必有女人”這句展現(xiàn)出帕米娜的愛情觀是純粹的、甜美的女主形象。

（二）男配帕帕蓋諾（男中音）。在歌劇《魔笛》中，帕帕蓋諾雖是小角色，可他的存在可謂是畫龍點睛之筆。在薩拉斯特羅的王國中，每個人都通過博愛獲得智慧、美德和幸福，就連帕帕蓋諾也不例外。這個看上去怯懦、粗俗且愛撒謊的配角，通過愛與不斷改正自身缺點也可以獲得拯救。以他的性格特征來襯托了王子的高貴品格，但這部歌劇的成功恰恰也離不開如此有血有肉的喜劇性角色。

帕帕蓋諾不經(jīng)意間闖入了薩拉斯特羅城堡，看到了正在施暴的黑人，他的膽怯使他第一反應(yīng)是逃離，可他的正義與使命感令他又回去，告訴帕米娜王子，因為愛慕她來救她了。這時兩人共同期待愛情的到來，唱起了著名的二重唱《感受到愛情苦悶的男人》。

三、二重唱《感受到愛情苦悶的男人》的音樂特征

（一）二重唱在歌劇中的重要性。如果說詠嘆調(diào)在歌劇《魔笛》中起到了加強曲調(diào)旋律美的作用，那么重唱部分正是為歌劇高潮部分起到恰到好處的鋪墊作用，并且還為此歌劇的藝術(shù)審美提高了價值檔次。

（二）體現(xiàn)帕米娜的音樂特征。二重唱旋律輕快活潑，節(jié)奏輕盈，開頭部分由女聲、男聲的單獨音符穿插組成，體現(xiàn)了樂觀與幽默感。此二重唱部分洋溢著溫暖與熱情，細膩地刻畫了帕米娜和帕帕蓋諾的心情，并且十分富有抒情性。采取共濟會主調(diào)的降 E 大調(diào)，全曲采用6/8拍復拍子進行。曲調(diào)優(yōu)美動人，歌詞親易近人，通俗易懂。此刻的帕米娜雖未見到王子，也未經(jīng)歷過愛情，但她卻憧憬著愛情，并投入贊美愛情地歌唱中。

（三）體現(xiàn)帕帕蓋諾的音樂特征。第一聲部女高音是作為女主角的帕米娜演唱。第二聲部是帕帕蓋諾，被作者莫扎特定為男中音來演唱。從譜例來看，他與帕米娜的歌詞并沒有什么變化。在音樂上，剛開始帕米娜與帕帕蓋諾的音樂也保持一致，統(tǒng)一在一個風格里，但音域上跨越了八度，甚至同一個詞相差了十三度的情況。體現(xiàn)了帕米娜對愛情的向往，而帕帕蓋諾對愛情的惆悵與苦悶。隨著音樂的進行我們看到帕米娜的音樂更為豐富，更像是在開導著這位因為愛情而感到苦悶的男人。漸漸帕帕蓋諾的音樂也豐富起來，體現(xiàn)愛情不光屬于女人，也必須有男人的參與才算完美。

四、結(jié)語

歌劇《魔笛》之所以能成為如此著名之作，除了選題新穎—采用童話故事做為腳本，還來源于莫扎特對角色人物心理的刻畫，用音樂、語言、舞臺形象等表達故事情節(jié)的發(fā)展。并且把每個角色都描寫的有血有肉，有自己的性格特征，不忽略每個配角在劇中的重要性。此文正是從主角與配角的二重唱著手，來分析性格、生活、教育背景完全迥異的他們之間會產(chǎn)生如何火花。

參考文獻：

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