劉揚(yáng)帆

【摘 要】日本導(dǎo)演是枝裕和是日本“新電影運(yùn)動(dòng)”中的重要代表人物之一，憑借著愛(ài)情片《幻之光》屢獲日本國(guó)內(nèi)和國(guó)際級(jí)重量大獎(jiǎng)。影片在審美感受上既細(xì)膩地刻畫人物內(nèi)心深處的情感變化，又在鏡頭語(yǔ)言上與人物保持一種“疏離感”。力求對(duì)主題真實(shí)感的執(zhí)著追求，在影片中的鏡頭語(yǔ)言、敘事節(jié)奏以及聲音的運(yùn)用上都得到了體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】是枝裕和;《幻之光》;疏離感;主題思想

中圖分類號(hào)：J905? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）04-0117-01

日本導(dǎo)演是枝裕和是日本“新電影運(yùn)動(dòng)”中的重要代表人物之一，有著自己別具一格的人格化美學(xué)特征。是枝裕和在1995年拍攝自己的第一部作品《幻之光》前，在電視臺(tái)工作拍了十年的紀(jì)錄片，這深深影響著是枝裕和對(duì)于真實(shí)感的執(zhí)著追求，他的故事片往往取材于真實(shí)的事件，有著強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)性美學(xué)風(fēng)格，影片《幻之光》雖然改編自同名小說(shuō)，靈感卻是來(lái)自于其早期紀(jì)錄片《但是……在這個(gè)扔棄福祉的時(shí)代》，真實(shí)事件中官員遺孀的孤獨(dú)無(wú)助、無(wú)所適從與原著中由美子對(duì)于過(guò)往傷痛無(wú)法釋懷有著交集，為創(chuàng)作提供了現(xiàn)實(shí)的素材。在影片內(nèi)容上，是枝裕和關(guān)注底層普通家庭的境況，刻畫了一個(gè)普通家庭中的婦女;在審美感受上既深入到由美子脆弱的內(nèi)心深處，又在鏡頭語(yǔ)言上與由美子保持一種“疏離感”，這種人物情感上的變化，現(xiàn)實(shí)生活與理想的反差形成了矛盾之美。是枝裕和電影關(guān)注的社會(huì)現(xiàn)象和人文心理都是取材于這些生活的瑣碎和真實(shí)情感。是枝裕和反復(fù)強(qiáng)調(diào)侯孝賢對(duì)他的影響。但與侯孝賢不同的是，此片具有一種運(yùn)動(dòng)中的“靜默”和絕對(duì)反戲劇化后的純粹聲畫張力。

一、鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)主題

這部電影最大的特點(diǎn)是運(yùn)用大量的固定長(zhǎng)鏡頭敘事，這與導(dǎo)演之前從事紀(jì)錄片拍攝，對(duì)真實(shí)感的執(zhí)著追求是密切相關(guān)的。他在大多數(shù)情況下，在較為狹窄與壓抑的空間中采取鏡頭與人物保持相對(duì)的距離，營(yíng)造觀眾與人物間的“疏離感”，運(yùn)用固定長(zhǎng)鏡頭來(lái)切斷人物與觀眾間直觀的情感交流，在客觀上引領(lǐng)觀眾得到情感的自我升華與體味。全片大量使用中遠(yuǎn)景的固定長(zhǎng)鏡頭，表現(xiàn)出女主人公壓抑、迷茫、無(wú)助的心理狀態(tài)，在影片結(jié)尾處，導(dǎo)演運(yùn)用了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)兩分多鐘的固定長(zhǎng)鏡頭，通過(guò)女主人公由美子的視角目睹一場(chǎng)完整的喪禮，這個(gè)距離被攝人物較遠(yuǎn)的長(zhǎng)鏡頭，所表現(xiàn)的人物摒棄了傳統(tǒng)喪禮的哭鬧形式，非職業(yè)化的演員真實(shí)地表現(xiàn)內(nèi)心的憂郁情感，融入環(huán)境與人物的內(nèi)心。在喪禮上自然真情流露與表現(xiàn)更能體現(xiàn)出喪禮的肅穆與莊重感，通過(guò)由美子的眼睛帶給觀眾，讓觀眾產(chǎn)生一種儀式感，從中領(lǐng)悟出對(duì)生死間的體味與感悟。鏡頭語(yǔ)言平靜而又樸實(shí)、沉靜而內(nèi)斂，看似波瀾不驚，實(shí)則暗流涌動(dòng)。

二、節(jié)奏把控突出主題

《幻之光》這部影片臺(tái)詞極少，導(dǎo)演在簡(jiǎn)化敘事、控制制作成本的理念下，對(duì)光線的使用也為主題增色頗多，在場(chǎng)景上選擇一些光的變化明顯、象征意味極其強(qiáng)烈且便于掌控影片節(jié)奏的場(chǎng)景，如在相對(duì)封閉的空間——隧道中、陽(yáng)臺(tái)上、樓梯里，由于是枝裕和力求真實(shí)感，對(duì)于光的運(yùn)用更傾向于自然光的變化，而非利用人工打光的形式，在鏡頭畫面中，所呈現(xiàn)的光線強(qiáng)度不足，甚至是人為曝光不足或是逆光拍攝，目的是營(yíng)造昏暗的環(huán)境氛圍，以此來(lái)詮釋“幻之光”這一主題。

女主人公由美子至親之人無(wú)故離自己而去（非正常原因），讓自己心里蒙上陰影，電影始終保持著內(nèi)斂含蓄的鏡頭語(yǔ)言，生與死的質(zhì)問(wèn)在導(dǎo)演手中拿捏得很有分寸。形式之美都和內(nèi)里情感彼此成全，開(kāi)頭奶奶走失的夢(mèng)和結(jié)尾長(zhǎng)長(zhǎng)的送葬隊(duì)伍營(yíng)造出了關(guān)于死亡的神秘感。影片整體節(jié)奏緩慢，如同凝視般的長(zhǎng)鏡頭構(gòu)建出了靜謐的意味。

三、聲音契合主題意境

影片的配樂(lè)引人入勝，給予觀眾強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊與代入感，片中兩個(gè)小孩外出玩耍場(chǎng)景的那段音樂(lè)讓人印象深刻。影片開(kāi)頭出現(xiàn)的第一個(gè)聲音是自行車鈴聲，它和郁夫的自行車一樣是影片敘事和整體結(jié)構(gòu)中重要的道具和線索。鈴聲、舊鑰匙的鈴鐺聲，乃至最后送葬隊(duì)伍的鈴聲，這種識(shí)別度極高的聲音反復(fù)在片中出現(xiàn)，貫穿影片始終，如少年時(shí)的郁夫騎在自行車上，成年的他騎著自行車上班，和由美子一起油漆自行車……郁夫死后，由美子聽(tīng)到自行車鈴聲，便會(huì)憶起郁夫和祖母。同時(shí)伴隨的是噪聲般的背景音——大海的波濤聲、暴風(fēng)雨的聲音……在這些聲音的強(qiáng)烈對(duì)比下，鈴聲就像有了魔力，影片結(jié)尾處，由美子的新丈夫給兒子買了一輛自行車，并且教他騎車，再次響起的鈴聲，像一種對(duì)未來(lái)美好的希望，同時(shí)帶著誘惑和危險(xiǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

《幻之光》作為是枝裕和的第一部作品，是他對(duì)電影理念的探索，也是其自身風(fēng)格形成的奠基。影片運(yùn)用影像敘事，大量使用固定長(zhǎng)鏡頭，在鏡頭語(yǔ)言上與人物保持一種“疏離感”，營(yíng)造出靜謐之感，使觀眾融入其中去領(lǐng)悟內(nèi)涵。是枝裕和被譽(yù)為“同輩人中思想最嚴(yán)肅的導(dǎo)演”是當(dāng)之無(wú)愧的。

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