劉子婧

【摘 要】在不遠(yuǎn)的未來，數(shù)字時代將徹底改變這一切——包括我們的工作和娛樂， 事實(shí)上，當(dāng)下我們熟悉的社會、經(jīng)濟(jì)、娛樂等多方面的發(fā)展格局已經(jīng)在不斷變化。基于先進(jìn)科技的爆炸性特點(diǎn)，在未來短短5-10年，我們就將全面進(jìn)入數(shù)字時代，這是毋庸置疑的。在數(shù)字時代，一切都將改變。電影精化制作技術(shù)已經(jīng)大面積滲透入電影的多重領(lǐng)域，當(dāng)它從小眾的密碼學(xué)模型發(fā)展壯大，并融入互聯(lián)網(wǎng)，便開始了對所有行業(yè)的影響甚至是革新，使得虛擬現(xiàn)實(shí)主義在數(shù)字時代的要求下，不斷壯大.

【關(guān)鍵詞】虛擬現(xiàn)實(shí)主義;數(shù)字時代;電影制作

中圖分類號：J9 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）06-0114-01

一部影片，可能因關(guān)注時代重大事件、反映民族共同心理、回應(yīng)社會急切需求而獲得成功。隨著改革開放的不斷深入， 以及電影在中國的普及，中國電影理論逐漸產(chǎn)生但。但因?yàn)槲幕吓c西方的源流關(guān)系，中國電影理論與西方電影理論有密切關(guān)聯(lián)，同時因?yàn)椴煌奈幕瘋鹘y(tǒng)、政治體制和文化境遇，兩者有不同的藝術(shù)潮流、藝術(shù)理念、理論話語和藝術(shù)語言體系。

一、電影在中國的發(fā)展歷程，數(shù)字時代的到來

在中西文化合流中，中國電影受到西方電影的巨大影響，從藝術(shù)理念到藝術(shù)技巧模仿都參照西方。好萊塢電影1949年前一直占據(jù)中國電影市場主要份額，其制片類型、敘事觀念、制片廠制度、明星策略、藝術(shù)理念和技巧均成為中國電影圭臬。1930年代蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派伴隨著革命理論的輸入進(jìn)入中國，著名的左聯(lián)電影受到蘇聯(lián)社會主義革命思想的影響，創(chuàng)作了影響卓著的進(jìn)步電影，同時也移植了蘇聯(lián)蒙太奇理論，電影語言體系與蘇聯(lián)電影相似。新中國成立后的十七年時期，社會主義現(xiàn)實(shí)主義成為中國和蘇聯(lián)共同的電影理論旗幟。新時期中國電影因?yàn)楦母镩_放國策的提出，中國電影引進(jìn)西方先進(jìn)的電影理論，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影成為中國第四代導(dǎo)演學(xué)習(xí)的對象，同時，20世紀(jì)80年代第五代和第六代導(dǎo)演開始西方電影節(jié)的征程，獲得三大電影節(jié)的主要獎項(xiàng)。中國電影理論開始全面引進(jìn)西方現(xiàn)代電影理論，巴贊長鏡頭理論、電影符號學(xué)、電影文化學(xué)和后現(xiàn)代電影理論在中國電影理論界引起喧嘩與騷動，中國電影理論界與當(dāng)時文化界一樣處于激昂的高歌邁進(jìn)狀態(tài)，使得中國電影理論與西方成功對接。這都構(gòu)成了中國電影理論與西方電影理論相通的一面。

二、電影的制作的準(zhǔn)備工作，后電影理論的應(yīng)用

根據(jù)虛擬電影理論來說，不論是前期的準(zhǔn)備工作，還是后期的拍攝工作，都需要一系列資金，技術(shù)的大量支持。所需資金之龐大，難以企及。

從制作原理上來說，電影拍攝是對現(xiàn)實(shí)的一個反映，在此基礎(chǔ)上，通過機(jī)器把畫面還原出來，并通過后期一系列的制作，將畫面更加精良，最終把畫面展現(xiàn)給觀眾的一個過程，將動作進(jìn)行拆分，記錄，回放的原理和過程是影視動態(tài)動態(tài)再現(xiàn)的基礎(chǔ)。

三、電影的制作流程

（一）選擇劇本。劇本是電影故事的大框架，是電影拍攝的基礎(chǔ)。一部成功的電影必然離不開一個成功的劇本，可以毫不夸張地，劇本是電影制作的一個基礎(chǔ)。

（二）資金。電影的成本不僅包括導(dǎo)演，編劇，攝像，演員，場景，拍攝，后期，食宿行等的費(fèi)用，而且包括市場營銷及宣傳的費(fèi)用，通常市場營銷及宣傳費(fèi)用等于拍攝費(fèi)用或一半的拍攝費(fèi)用。

（三）選擇導(dǎo)演、演員。在中國電影拍攝之前，不會有選擇導(dǎo)演這一個內(nèi)容，導(dǎo)演就是電影拍攝的全權(quán)掌門人，就相當(dāng)于一個公司的老板，所有的東西都必須通過導(dǎo)演的審核，導(dǎo)演對各方面的嚴(yán)格處理，才使得一本片子得以精美的呈現(xiàn)在觀眾的面前。

導(dǎo)演將符合劇本中的人物挑選出來，并將劇本呈現(xiàn)在演員面前供演員挑選，由于在中國演員地位比較高，挑選劇本能力比較強(qiáng)大，促使許多演員錯失了許多好劇本，也錯失上升的空間，成為如今演藝圈比較悲傷的事。

（四）組建攝制組。攝影組包括：場記、化妝、道具、燈光、美術(shù)、后期指導(dǎo)、跟組剪接。

（五）電影剪接。如今，隨著信息技術(shù)的發(fā)展，許多電影剪輯公司紛紛成立，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，現(xiàn)今，大部分的電影剪輯工作都由專門的制片公司承擔(dān)。

（六）發(fā)行商。發(fā)行商通過競拍的方式來取得發(fā)行權(quán)，一部好的電影也離不開好的發(fā)行商。

（七）發(fā)行海報(bào)，廣告宣傳。如今，大部分電影的票房離不開大量的宣傳，離不開明星效應(yīng)，通過宣傳可以帶來大量的話題度，吸引人們的好奇心。當(dāng)然一個精美的海報(bào)，也可以從側(cè)面反映出電影背后制作團(tuán)隊(duì)制作能力的高低。

（八）電影國際發(fā)行。發(fā)放電影的配音權(quán)，剪輯權(quán)。

千帆競發(fā)，勇進(jìn)者勝。當(dāng)今世界，信息技術(shù)創(chuàng)新日新月異，誰在信息化上占據(jù)制高點(diǎn)，誰就能夠掌握先機(jī)、贏得優(yōu)勢、贏得安全、贏得未來。當(dāng)新一輪信息技術(shù)革命爆發(fā)，帶來的是世界經(jīng)濟(jì)社會各個領(lǐng)域的“數(shù)字蝶變”，從數(shù)據(jù)開發(fā)應(yīng)用持續(xù)釋放新動能，到數(shù)字經(jīng)濟(jì)發(fā)展不斷創(chuàng)造新可能，數(shù)字化建設(shè)大步前進(jìn)。數(shù)字時代下電影制作與電影觀念的革新，不斷完善了虛擬主義和后電影理論的情節(jié)，使其不斷發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳犀禾. 虛擬現(xiàn)實(shí)主義和后電影理論——數(shù)字時代的電影制作和電影觀念[J].當(dāng)代電影，2001，（1）：23.

[2]宋一.從電影《阿凡達(dá)》音樂藝術(shù)表象看現(xiàn)代電影發(fā)展[J].電影文學(xué)，2010，（4）：43.

[3]宋澤雙.對巴贊電影理論批判的批判[J].綿陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2009，（4）：54-55.