趙萌萌

【摘 要】《幻樂(lè)之城》的開(kāi)播伊始是伴隨著“王菲首秀”的噱頭而成為音樂(lè)綜藝焦點(diǎn)的，但在開(kāi)播后不久，輿論的風(fēng)向便迅速導(dǎo)向節(jié)目形態(tài)的原創(chuàng)性和創(chuàng)新性上，因此本文緊抓節(jié)目的“幻”“樂(lè)”之“城”的概念，將從節(jié)目?jī)?nèi)在性的內(nèi)容創(chuàng)新、外在性的形式創(chuàng)新和整體性的收視體驗(yàn)創(chuàng)新三個(gè)方面進(jìn)行節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新的探析，旨在從創(chuàng)新中獲得更多對(duì)音樂(lè)綜藝節(jié)目創(chuàng)新價(jià)值的啟示。

【關(guān)鍵詞】節(jié)目概念;內(nèi)容創(chuàng)新;形式創(chuàng)新;體驗(yàn)創(chuàng)新;創(chuàng)新價(jià)值

中圖分類(lèi)號(hào)：J905? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）05-0111-01

音樂(lè)綜藝節(jié)目的發(fā)展歷來(lái)不缺欣賞它的受眾，從2004年湖南衛(wèi)視的《超級(jí)女聲》到2012年浙江衛(wèi)視的《中國(guó)好聲音》，收視率屢破新高，這表明受眾對(duì)于音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目的需求是濃厚的，這也體現(xiàn)了音樂(lè)綜藝存在的價(jià)值，職是之故，這幾年來(lái)對(duì)于群體效仿的同質(zhì)化嚴(yán)重的音樂(lè)綜藝類(lèi)型，難以保鮮，比如《快樂(lè)男聲》《中國(guó)好聲音》等相繼遇冷。而一些網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)綜藝養(yǎng)成類(lèi)節(jié)目《明日之子》《創(chuàng)造101》等節(jié)目的時(shí)長(zhǎng)最大值近乎三個(gè)半小時(shí)，顯然節(jié)目中除了承繼此前“音樂(lè)”“選秀”等元素外，還創(chuàng)造性的融入了選手的真人秀元素，使得節(jié)目的收視能量從純音樂(lè)性又多了幾分真人秀特性。那么音樂(lè)綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展在真人秀的元素特性上是否就會(huì)減弱“音樂(lè)”這一最本質(zhì)的形態(tài)創(chuàng)新呢？《幻樂(lè)之城》呈現(xiàn)國(guó)內(nèi)首檔音樂(lè)創(chuàng)演秀，節(jié)目共12期，每期4位由幻樂(lè)發(fā)起人召集的唱演人與幻樂(lè)導(dǎo)演組成拍檔，共同對(duì)歌曲進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)和劇情式呈現(xiàn)，重新定義了音樂(lè)綜藝的屬性。

一、形式創(chuàng)新，用“現(xiàn)場(chǎng)+直播”挖掘“幻”

首先，節(jié)目在形式上是每期的唱演人通過(guò)在第二現(xiàn)場(chǎng)唱和演的攝制，再到第一現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)直播觀看，全程無(wú)剪輯，不NG的方式，完成整個(gè)節(jié)目的唱演秀過(guò)程。這種形式的創(chuàng)新流露出節(jié)目文本內(nèi)外的真實(shí)的時(shí)間和空間的流動(dòng)和變化。唱演人在真實(shí)的時(shí)間和空間中唱和演，觀眾在與唱演人共時(shí)的時(shí)空下感受和欣賞，無(wú)論是第一期幻樂(lè)體驗(yàn)官王菲的《夢(mèng)中人》開(kāi)場(chǎng)秀還是第一位唱演人黃曉明的唱演秀都是在與觀眾同在的時(shí)間和真實(shí)的空間中完成的。這里的真可以是物理意義的實(shí)。

其次，演唱人通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)走進(jìn)唱演世界，走進(jìn)攝制組精心搭建的角色里的景，再?gòu)某菔澜缱呋馗袘?yīng)冷暖的現(xiàn)場(chǎng)，預(yù)示與唱演世界的完結(jié)和告別，這似乎是一個(gè)夢(mèng)中和夢(mèng)醒的過(guò)程，而溯源到最大的宇宙時(shí)空，所謂的夢(mèng)醒又何嘗不是他者的虛，這里的虛卻是宇宙觀里的真。因此，節(jié)目在最直觀的形式創(chuàng)新方面，挖掘了“幻”的厚度，也為音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目創(chuàng)新了音樂(lè)表征的厚度。

二、內(nèi)容創(chuàng)新，用“音樂(lè)+電影”深耕“樂(lè)”

《幻樂(lè)之城》的內(nèi)容不再單純是音樂(lè)的演唱，融入了故事性的表演，用音樂(lè)表達(dá)故事，用故事塑造音樂(lè)，讓音樂(lè)性聚焦人性，打破了似乎音樂(lè)類(lèi)電視綜藝不可能涉及到的人性探討。唱演人懷揣對(duì)生活的表達(dá)走進(jìn)節(jié)目，再與導(dǎo)演進(jìn)行創(chuàng)意的碰撞，呈現(xiàn)的內(nèi)容是“音樂(lè)+故事”，因此音樂(lè)被賦予了幽深的音樂(lè)性，音樂(lè)性巧妙地聚焦人性的種種情愫。

另外，通過(guò)音樂(lè)的貫穿也使得在本質(zhì)上凝重的探討變得更加的溫柔和舒適，這是一種自由的情動(dòng)。音樂(lè)自身給人的審美是恬靜和愉悅的，而電影融入的話(huà)題或許凝重，但兩者的交融，達(dá)到的效果是既有力量又有余力的作品。比如，唱演人蔣欣表達(dá)的話(huà)題是“社交恐懼癥”，在《我想找個(gè)地方躲起來(lái)》的唱演秀中，表現(xiàn)了面對(duì)人群內(nèi)心的掙扎和恐懼，音樂(lè)貫穿到結(jié)尾更是多了幾分期待和光亮，難以輕易克服的灰色現(xiàn)實(shí)，用音樂(lè)提供表達(dá)的機(jī)會(huì)，是一種柔軟的撫慰。

三、體驗(yàn)創(chuàng)新，用“意念+情境”筑造“城”

“城，是意念堆積出的境”，這座“城”是節(jié)目組誠(chéng)意為觀眾和唱演人筑造的共情之境。節(jié)目組在設(shè)計(jì)上讓王菲擔(dān)任觀眾的幻樂(lè)體驗(yàn)官，并且介入到唱演人創(chuàng)作秀的過(guò)程中，王菲在唱演當(dāng)天與觀眾同席觀賞和評(píng)價(jià)，節(jié)目組只提供技術(shù)上的支持。唱演人帶著自己的一個(gè)念頭與導(dǎo)演的創(chuàng)意進(jìn)行摩擦，而王菲也會(huì)代表觀眾的立場(chǎng)融入自己的想法，多方的思想，熔鑄一個(gè)共通的情境之城，觀眾成為體驗(yàn)主體。王菲參與每位唱演人創(chuàng)作的全部階段，以觀眾的視角交換意見(jiàn)，這座“城”是觀眾面對(duì)自己內(nèi)心的移情之境。每一位觀眾都是差異性的個(gè)體，不可能與唱演人有共同的生活體驗(yàn)，但是每一位觀眾卻能從情境里體驗(yàn)到別人的百態(tài)人生，然后移情到自己內(nèi)心敏感的情境里。比如，最后一期王菲唱演的《一念》，連導(dǎo)演麥子在現(xiàn)場(chǎng)都說(shuō)，以我的人生經(jīng)歷很難觸及到王菲的生活體驗(yàn)，王菲有一個(gè)向我講述的過(guò)程?，F(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)出的 《一念》，導(dǎo)演麥子移情出了自己的理解?！痘脴?lè)之城》關(guān)注到觀眾內(nèi)心隱埋的情感種子，剔除了許多暴力的情緒帶領(lǐng)，多了一種維生素療效的感官體驗(yàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

既然是新創(chuàng)節(jié)目，難免會(huì)有不成熟的地方，引起輿論的詬病，節(jié)目專(zhuān)注于唱演秀的品質(zhì)，拋棄商業(yè)的噱頭，因此觀眾對(duì)于品質(zhì)的期待也會(huì)更高，即便減少秀的數(shù)量，保證質(zhì)量的提升是基本?！痘脴?lè)之城》的形態(tài)創(chuàng)新，重新激活了音樂(lè)類(lèi)電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新意識(shí)，是節(jié)目不容忽視的價(jià)值所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫寶國(guó).中國(guó)電視節(jié)目形態(tài)通論[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2011.