趙萌萌

【摘 要】《幻樂之城》的開播伊始是伴隨著“王菲首秀”的噱頭而成為音樂綜藝焦點的，但在開播后不久，輿論的風向便迅速導向節(jié)目形態(tài)的原創(chuàng)性和創(chuàng)新性上，因此本文緊抓節(jié)目的“幻”“樂”之“城”的概念，將從節(jié)目內在性的內容創(chuàng)新、外在性的形式創(chuàng)新和整體性的收視體驗創(chuàng)新三個方面進行節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新的探析，旨在從創(chuàng)新中獲得更多對音樂綜藝節(jié)目創(chuàng)新價值的啟示。

【關鍵詞】節(jié)目概念;內容創(chuàng)新;形式創(chuàng)新;體驗創(chuàng)新;創(chuàng)新價值

中圖分類號：J905? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）05-0111-01

音樂綜藝節(jié)目的發(fā)展歷來不缺欣賞它的受眾，從2004年湖南衛(wèi)視的《超級女聲》到2012年浙江衛(wèi)視的《中國好聲音》，收視率屢破新高，這表明受眾對于音樂類綜藝節(jié)目的需求是濃厚的，這也體現(xiàn)了音樂綜藝存在的價值，職是之故，這幾年來對于群體效仿的同質化嚴重的音樂綜藝類型，難以保鮮，比如《快樂男聲》《中國好聲音》等相繼遇冷。而一些網(wǎng)絡音樂綜藝養(yǎng)成類節(jié)目《明日之子》《創(chuàng)造101》等節(jié)目的時長最大值近乎三個半小時，顯然節(jié)目中除了承繼此前“音樂”“選秀”等元素外，還創(chuàng)造性的融入了選手的真人秀元素，使得節(jié)目的收視能量從純音樂性又多了幾分真人秀特性。那么音樂綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展在真人秀的元素特性上是否就會減弱“音樂”這一最本質的形態(tài)創(chuàng)新呢？《幻樂之城》呈現(xiàn)國內首檔音樂創(chuàng)演秀，節(jié)目共12期，每期4位由幻樂發(fā)起人召集的唱演人與幻樂導演組成拍檔，共同對歌曲進行創(chuàng)意設計和劇情式呈現(xiàn)，重新定義了音樂綜藝的屬性。

一、形式創(chuàng)新，用“現(xiàn)場+直播”挖掘“幻”

首先，節(jié)目在形式上是每期的唱演人通過在第二現(xiàn)場唱和演的攝制，再到第一現(xiàn)場實時直播觀看，全程無剪輯，不NG的方式，完成整個節(jié)目的唱演秀過程。這種形式的創(chuàng)新流露出節(jié)目文本內外的真實的時間和空間的流動和變化。唱演人在真實的時間和空間中唱和演，觀眾在與唱演人共時的時空下感受和欣賞，無論是第一期幻樂體驗官王菲的《夢中人》開場秀還是第一位唱演人黃曉明的唱演秀都是在與觀眾同在的時間和真實的空間中完成的。這里的真可以是物理意義的實。

其次，演唱人通過現(xiàn)場走進唱演世界，走進攝制組精心搭建的角色里的景，再從唱演世界走回感應冷暖的現(xiàn)場，預示與唱演世界的完結和告別，這似乎是一個夢中和夢醒的過程，而溯源到最大的宇宙時空，所謂的夢醒又何嘗不是他者的虛，這里的虛卻是宇宙觀里的真。因此，節(jié)目在最直觀的形式創(chuàng)新方面，挖掘了“幻”的厚度，也為音樂類綜藝節(jié)目創(chuàng)新了音樂表征的厚度。

二、內容創(chuàng)新，用“音樂+電影”深耕“樂”

《幻樂之城》的內容不再單純是音樂的演唱，融入了故事性的表演，用音樂表達故事，用故事塑造音樂，讓音樂性聚焦人性，打破了似乎音樂類電視綜藝不可能涉及到的人性探討。唱演人懷揣對生活的表達走進節(jié)目，再與導演進行創(chuàng)意的碰撞，呈現(xiàn)的內容是“音樂+故事”，因此音樂被賦予了幽深的音樂性，音樂性巧妙地聚焦人性的種種情愫。

另外，通過音樂的貫穿也使得在本質上凝重的探討變得更加的溫柔和舒適，這是一種自由的情動。音樂自身給人的審美是恬靜和愉悅的，而電影融入的話題或許凝重，但兩者的交融，達到的效果是既有力量又有余力的作品。比如，唱演人蔣欣表達的話題是“社交恐懼癥”，在《我想找個地方躲起來》的唱演秀中，表現(xiàn)了面對人群內心的掙扎和恐懼，音樂貫穿到結尾更是多了幾分期待和光亮，難以輕易克服的灰色現(xiàn)實，用音樂提供表達的機會，是一種柔軟的撫慰。

三、體驗創(chuàng)新，用“意念+情境”筑造“城”

“城，是意念堆積出的境”，這座“城”是節(jié)目組誠意為觀眾和唱演人筑造的共情之境。節(jié)目組在設計上讓王菲擔任觀眾的幻樂體驗官，并且介入到唱演人創(chuàng)作秀的過程中，王菲在唱演當天與觀眾同席觀賞和評價，節(jié)目組只提供技術上的支持。唱演人帶著自己的一個念頭與導演的創(chuàng)意進行摩擦，而王菲也會代表觀眾的立場融入自己的想法，多方的思想，熔鑄一個共通的情境之城，觀眾成為體驗主體。王菲參與每位唱演人創(chuàng)作的全部階段，以觀眾的視角交換意見，這座“城”是觀眾面對自己內心的移情之境。每一位觀眾都是差異性的個體，不可能與唱演人有共同的生活體驗，但是每一位觀眾卻能從情境里體驗到別人的百態(tài)人生，然后移情到自己內心敏感的情境里。比如，最后一期王菲唱演的《一念》，連導演麥子在現(xiàn)場都說，以我的人生經(jīng)歷很難觸及到王菲的生活體驗，王菲有一個向我講述的過程。現(xiàn)場呈現(xiàn)出的 《一念》，導演麥子移情出了自己的理解?！痘脴分恰逢P注到觀眾內心隱埋的情感種子，剔除了許多暴力的情緒帶領，多了一種維生素療效的感官體驗。

四、結語

既然是新創(chuàng)節(jié)目，難免會有不成熟的地方，引起輿論的詬病，節(jié)目專注于唱演秀的品質，拋棄商業(yè)的噱頭，因此觀眾對于品質的期待也會更高，即便減少秀的數(shù)量，保證質量的提升是基本?！痘脴分恰返男螒B(tài)創(chuàng)新，重新激活了音樂類電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新意識，是節(jié)目不容忽視的價值所在。

參考文獻：

[1]孫寶國.中國電視節(jié)目形態(tài)通論[M].北京：中國傳媒大學出版社，2011.