孔祥茵

【摘 要】近兩年來，在“快”時代背景下，悄然而生出一系列“慢綜藝”節(jié)目，如一股清流闖入了人們的視線，并在短時間內(nèi)取得了高收視率以及不錯的口碑?！队H愛的客棧》于2017年下半年開播以來，在深受觀眾喜愛的同時也因同類型節(jié)目的接連誕生而遭受網(wǎng)友的質(zhì)疑。因此，及時地從專業(yè)角度研究該類節(jié)目的娛樂價值與發(fā)展趨勢，可以更好地幫助反思“慢綜藝”真人秀如何更好地生存。

【關(guān)鍵詞】慢綜藝;節(jié)目形式;價值傳達(dá);《親愛的客棧》

中圖分類號：J905? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）06-0073-03

如今的大城市人口快速激增、城市化現(xiàn)象愈加嚴(yán)重，急躁與壓力似乎成了大城市的代名詞。越來越多的都市年輕人在快節(jié)奏的浮躁中疲憊不堪，內(nèi)心歇斯底里地呼喊著“逃離北上廣”。他們迫切地想要遠(yuǎn)離世俗，避開城市的喧囂，靜下心來去感受更多天然的氛圍，聆聽大自然的聲音。

因此，慢綜藝本著脫離城市生活、靜享漫時光的初衷，在快綜藝遭遇瓶頸之時快速得到受眾的青睞。

在此之前，游戲類真人秀節(jié)目在綜藝市場可謂是相當(dāng)火爆，但花樣百出的游戲類真人秀節(jié)目總是逃脫不出“快”的牢籠，這難免使得生活節(jié)奏快精神壓力大的廣大年輕受眾群體對游戲中的殘酷刺激逐漸產(chǎn)生視覺疲勞。因此，慢綜藝的走紅與“快”相對應(yīng)的戶外競技真人秀紛紛現(xiàn)出疲態(tài)有著直接的關(guān)系。伴隨幾年前《爸爸去哪兒》的脫穎而出，使得戶外真人秀節(jié)目一度橫霸熒屏，各種類型的綜藝真人秀隨之躍然而上。由于真人秀節(jié)目的主要形式是競技，因此“快”成為了戶外真人秀節(jié)目的一個最大特點，所以活躍在熒屏上的《奔跑吧》《24小時》《極限挑戰(zhàn)》等綜藝在節(jié)目形式上都離不開燒腦游戲、CP組隊聯(lián)合PK，通過闖關(guān)、競技、刻意制造噱頭等，設(shè)置笑點和懸念，甚至通過話題炒作來吸引觀眾。因此，同質(zhì)化的嚴(yán)重現(xiàn)象難免使得游戲競技類真人秀遭遇制作上的瓶頸，即便是最初備受好評的《極限挑戰(zhàn)》在之后兩季也在劫難逃。就在這時，與快綜藝背道而馳的慢綜藝似乎一夜之間讓觀眾們眼前一亮，快速成為了熒幕新寵。無論是文化類節(jié)目《見字如面》《朗讀者》，還是重在體驗、推崇慢生活的《中餐廳》《向往的生活》，這種還原明星真實身份，拋去人設(shè)與包袱的綜藝節(jié)目，反倒在受眾群體中贏得極好的口碑。而如今慢綜藝的風(fēng)格化制作也正趨于穩(wěn)定，這種趨勢則是隨著《親愛的客?！返让袼揞惵C藝的扎堆呈現(xiàn)漸漸顯露的。

一、慢綜藝節(jié)目傳遞出更深遠(yuǎn)的娛樂價值

（一）“慢生活”理念引發(fā)社會話題。事實上，慢綜藝并不是一種新的節(jié)目類型，而是在當(dāng)今形式下應(yīng)運而生的一種新的制作理念，是綜藝節(jié)目的另外一種表達(dá)方式。與快綜藝相比較而言，慢綜藝的定位是“慢”，它拋棄了游戲競技類綜藝節(jié)目中的人物角色設(shè)置和刻意安排，在后期剪輯中不做過多的特效潤色，讓明星在自然的生活環(huán)境中呈現(xiàn)出最真實的狀態(tài)，在慢節(jié)奏無渲染的情境下感受生活，靜享慢時光。

“慢下來，去生活”，《親愛的客?！饭?jié)目用簡單的宣傳語，強(qiáng)調(diào)了這檔節(jié)目的初衷，一時間使得慢綜藝節(jié)目受到熱捧，甚至慢生活也成為一種時尚?？梢?，慢綜藝的橫空出世戳中了受眾的心理需求，使得觀眾在喧嘩浮躁的城市生活中得到了情感共鳴。因此可以說，優(yōu)秀的慢綜藝節(jié)目即是“有品位”。

在高度發(fā)達(dá)和極其分工化的當(dāng)今社會，隨著社交網(wǎng)絡(luò)越來越發(fā)達(dá)，人們普遍沉浸在網(wǎng)絡(luò)的虛擬世界里不可自拔，加上城市生活的浮躁與壓力讓人們越發(fā)的不愿面對現(xiàn)實中實際的人際交往與人情世故。可就20世紀(jì)90年代，很多人的生活就是在集體群居中度過的，雖然已經(jīng)逐漸習(xí)慣于大城市的快節(jié)奏生活，但是慢綜藝的出現(xiàn)則在無形中喚起了他們對于那個時代的美好回憶與憧憬。而對于更年輕且大多是獨生子女的90后來說，他們幾乎沒有感受過群居生活的熱鬧環(huán)境與多方面的人際交往，因此這種清新的慢節(jié)奏生活可能只存在于他們腦海的想象與向往中。所以，從受眾心理方面分析，如此體驗式的慢綜藝節(jié)目能夠引起各個年齡段的共鳴，以及社會性的話題探討就不難理解了。

（二）簡明的節(jié)目模式更能滿足受眾需求。在呈現(xiàn)形式上，“慢綜藝”節(jié)目更加地簡單直白，板塊設(shè)置十分清晰，沒有復(fù)雜的情節(jié)設(shè)計?？旃?jié)奏綜藝中的“快”雖然源自于現(xiàn)代社會的迅速發(fā)展，但是往往因為情節(jié)沖突緊張，角色定位過于明顯，反而給觀眾造成了收看壓力和審美疲勞。另外，一些快綜藝在節(jié)目中經(jīng)常刻意炒熱某個無中生有的話題也難免讓觀眾逐漸產(chǎn)生了抗拒心理。而“慢綜藝”的初出茅廬則改變了這一貫套路，明星嘉賓在相對自然的氣氛中流露出最日常的狀態(tài)，觀眾能夠在觀看的過程中很輕易地獲得舒適感，也自然地從游戲競技類節(jié)目的壓迫緊張氛圍中得到釋放。

此外，從一檔綜藝節(jié)目的精神追求層面來講，慢綜藝的節(jié)目形式看起來是明星和素人結(jié)合一起“經(jīng)營”一家客棧、餐廳、旅社、甚至是造一座獨特的房子，而實質(zhì)上卻是在整個過程中經(jīng)營與處理人際關(guān)系。如《中餐廳》中趙薇和黃曉明兩個老同學(xué)的相處與打趣、《漂亮的房子》中吳彥祖與馮德倫在共同建筑一個理想住房時的生活探討等，而《親愛的客?！芬苍诮?jīng)營客棧的過程中呈現(xiàn)出每位嘉賓面對客人要求會有不同的處理方式，一起面對困難，共同解決問題。這就難免引起觀眾對節(jié)目中一群人在一塊集體生活過日子橋段的向往，甚至對于熱鬧歡樂氛圍的群居生活的渴望，因此，也滿足了觀眾在精神上的情感需求。

（三）多層次的嘉賓類型傳達(dá)社會價值?？梢钥闯?，“慢綜藝”在嘉賓的選擇上做出了更細(xì)致的類型劃分，無論是性格方面還是年齡層次上，巧妙的明星嘉賓組合方式勢必引來流量和話題。在《親愛的客棧》中，五位嘉賓的選擇可以說十分具有代表性。劉濤和王珂夫婦是現(xiàn)實中的中年群體代表，在節(jié)目中展現(xiàn)出了待人接物之道，像兩位大“家長”一樣經(jīng)營著客棧;紀(jì)凌塵和闞清子則是處于戀愛階段的年輕情侶，在節(jié)目中呈現(xiàn)出情侶之間的甜蜜與摩擦，更像是當(dāng)今青年男女戀愛狀態(tài)的折射;而陳翔在節(jié)目中的搞笑風(fēng)趣，則是當(dāng)下青年男生的形象代表?？v觀整個節(jié)目中的角色元素，五位嘉賓的人設(shè)正是符合中國傳統(tǒng)一家人和睦歡樂的生活狀態(tài)，觀眾在收看節(jié)目的同時，會情不自禁地沉浸在真實自然的環(huán)境和充滿家庭氛圍的回味中，不只是向往著回歸田園生活，帶給觀眾更多的還有美好生活的精神動力。

另外，明星和素人的嘉賓結(jié)合方式可謂是慢綜藝的一大特色。其中，明星和素人之間的互動在很大程度上吸引著觀眾。無論是《中餐廳》還是《親愛的客棧》，每期節(jié)目都會邀請藝人和素人搭配，通過美食或日常的衣食住行為切入點，一起群居生活來探索人間美味，不同的明星和素人會在飯桌上、廚房間共同切磋廚藝、探討生活，甚至柴米油鹽等，嘉賓在探討細(xì)小的生活瑣事時能夠時常引發(fā)觀眾對于自身生活的情感共鳴，從而傳達(dá)出受眾認(rèn)同的社會價值。

二、慢綜藝仍然缺乏本質(zhì)上的節(jié)目創(chuàng)新

（一）“慢綜藝”仍然“慢”不下來。對于現(xiàn)代人來說，慢生活理念似乎只能停留于熒幕上的“慢綜藝”。我們早已習(xí)慣了相信“時間就是生命，時間就是金錢”，或者說隨著如今年輕受眾群體們對物質(zhì)生活水平的要求越來越高，致使我們大部分人還不足夠擁有現(xiàn)實條件去享受“慢生活”。而“慢綜藝”并不能代表著“慢生活”，呈現(xiàn)給觀眾的也不過是一盤隨處可見的“過盛”快餐。同類節(jié)目的蜂擁而至，盲目的跟風(fēng)扎堆導(dǎo)致最后帶給觀眾更多的是眼花繚亂。不管是已經(jīng)創(chuàng)辦20年之久的《快樂大本營》，還是前段時間播出的《演員的誕生》，也不管是《極限挑戰(zhàn)》的斗智斗勇，亦或是《親愛的客棧》中的情侶和夫婦之間的恩愛橋段，快綜藝和慢綜藝其實都是為了獲取收視率逗觀眾一時之樂。

作為一檔慢綜藝節(jié)目，《親愛的客?！吩诩钨e選擇上偏偏以“?！辈幌聛淼臒善僚蓜蜕虡I(yè)大咖王珂為主角，更是對于嘉賓一言一行的頻繁舉動刻意深化，剝奪了觀眾自行解讀和欣賞的自由，從而很容易造成假象和審美疲勞。因此雖說是慢綜藝節(jié)目，卻由于種種矛盾的披露，明顯使節(jié)目“慢”的不夠真實。甚至有網(wǎng)友吐槽說，看多了慢綜藝，卻還是學(xué)不會慢下來。

（二）同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，慢綜藝仍然缺乏創(chuàng)新。說到底，慢綜藝不過是滿足了當(dāng)下某種社會普遍心理，成為一個新的綜藝類型，可逃脫不了國內(nèi)綜藝節(jié)目普遍“扎堆”“熱炒”“抄襲”的泛濫現(xiàn)象，從而導(dǎo)致如今慢綜藝的一擁而上、形式上大同小異、甚至缺乏核心精神內(nèi)涵。

幾乎同時期播出的《青春旅社》同樣面臨這種問題，觀眾看到的就是各種競爭、搶客人大戰(zhàn)。雖然都大張旗鼓的宣稱“慢生活”，但實際上卻是明星們在演繹一場經(jīng)營性游戲。光從節(jié)目名字就不難看出，兩檔節(jié)目的切入點大同小異，節(jié)目模式也確實有所雷同，因此雖然節(jié)目組在前兩期刻意炒熱話題吸引了不少觀眾，但在同時段內(nèi)播出幾期之后，觀眾的反響也就有所不一了。

因此目前看來，“慢綜藝”的顯著問題便是慢不下來，這實質(zhì)上反映了制作者沒有瞻前顧后而盲目跟風(fēng)的浮躁心態(tài)，也反映了如今觀眾對同類型節(jié)目選擇時的排斥性和挑剔性，從而可以看出綜藝節(jié)目更多的是需要真實和創(chuàng)新。

我們可以得知國內(nèi)最早的“慢綜藝”這一節(jié)目模式是從韓國引進(jìn)的，而對于我國的慢綜藝，則很大程度上是抄襲自韓國的。對比韓國最成功的慢綜藝節(jié)目《孝利家民宿》可以看出，當(dāng)前我國體驗經(jīng)營類慢綜藝與之仍有著較大的差距。

其實，觀眾對于傳統(tǒng)綜藝中的同質(zhì)化現(xiàn)象已經(jīng)產(chǎn)生了抵抗，而在節(jié)目中最難能可貴的恰恰是一種發(fā)自內(nèi)心的真實感。觀眾更想要在“慢綜藝”里找到生活的默契，為瑣碎的日常生活增加樂趣，也渴望通過觀察別人如何過日子來找回自己平日里的痕跡，滿足一種平衡感。不只是生活類還有文化類的慢綜藝節(jié)目，歸根結(jié)底其核心之處皆是情感訴求，也是一檔“慢綜藝”能否長久存活的重要因素。

三、探索迎合受眾需求的綜藝新視角

雖然各類真人秀節(jié)目層出不窮，慢綜藝也難逃瓶頸期的尷尬，但是，換一種角度出發(fā)，慢綜藝仍然具有可開創(chuàng)的空間。同屬慢綜藝的真人秀節(jié)目《心動的信號》，可謂是2018年的綜藝黑馬，自從2018年8月播出以來，以戀愛美好的小清新畫風(fēng)迅速火爆熒屏，成為 2018年戀愛交友類綜藝節(jié)目的熱播代表，可以說是獲得了熱度與口碑的雙豐收。該節(jié)目以廣大都市青年男女為受眾定位，將八位素人單身男女安排在“信號小屋”中日常相處，觀察情感互動。該節(jié)目結(jié)合國內(nèi)大齡單身青年已經(jīng)突破兩億的社會現(xiàn)狀為創(chuàng)作切入點，將出發(fā)點放在年輕人的感情需求上，在嘉賓選擇上一反常態(tài)地選取素人嘉賓為節(jié)目主角，明星嘉賓作為情感觀察員置身場外，對于素人嘉賓之間的行為舉止進(jìn)行推理分析和心動連線，從而成功地使得節(jié)目焦點從明星嘉賓轉(zhuǎn)化到素人嘉賓身上，在節(jié)目播出的同時，仿佛觀眾在和演播室里的明星嘉賓一起關(guān)注和擔(dān)心每對男女嘉賓的感情走向，而明星嘉賓選擇備受觀眾喜歡的“老父親”朱亞文、強(qiáng)勢霸氣的張雨綺、錦鯉楊超越、小鮮肉官鴻、心理專家姜振宇等，在節(jié)目中對于男女嘉賓的行為表現(xiàn)進(jìn)行逐一分析與探討，在男女交往與戀愛感情方面為觀眾提供了一個思考自身的契機(jī)，從而讓觀眾體會到情感共鳴，這種在戀愛問題上的走心，無疑成為受眾群體青睞的節(jié)目模式與關(guān)注點。顯然，以《心動的信號》為首展開了當(dāng)今“素人”戀愛社交類綜藝節(jié)目的新樣貌，由此看來，在內(nèi)容和創(chuàng)新方面，綜藝節(jié)目在未來也必將掀起新的擴(kuò)展趨勢。

總的來說，當(dāng)下綜藝節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀反映和折射的正是觀眾的社會心理與情感訴求。如今國內(nèi)的綜藝節(jié)目以“慢”節(jié)奏為主要趨勢，在節(jié)目制作上作出了節(jié)目模式與理念的轉(zhuǎn)型，因此不管是《親愛的客?！愤€是《心動的信號》，在一度受到歡迎的同時，也從一定程度上滿足了觀眾的需求，獲得了大眾認(rèn)可。但是一檔節(jié)目能否長期存活還是需要節(jié)目制作方在內(nèi)容和形式上不斷探索與創(chuàng)新。相信在不久的將來，我國的綜藝節(jié)目還會伴隨受眾的心理需求有著更大的改觀。

參考文獻(xiàn)：

[1]歐陽宏生，舒三友.論電視綜藝節(jié)目模式創(chuàng)新[J].西南民族大學(xué)學(xué)報：人文社會科學(xué)版，2014，（2）：165-170.

[2]劉俊，胡智鋒.多元類型的“井噴”：中國電視綜藝節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)的新景觀[J].中國電視，2015（2）.

[3]劉杰.快時代的“慢綜藝”節(jié)目現(xiàn)況分析與未來發(fā)展建議[J].新媒體研究，2017（10）.