班延峰

【摘 要】在電子琴自動(dòng)節(jié)奏中，采用了許多傳統(tǒng)的舞曲節(jié)奏，以便演奏傳統(tǒng)舞曲音樂時(shí)選用。如圓舞曲、瑪祖卡、小步舞曲、塔蘭泰拉、波羅奈茲、進(jìn)行曲等。這些傳統(tǒng)舞曲，最初都是民族民間、群眾性或?qū)m廷的舞蹈音樂，隨著歷史的發(fā)展，其重要性和地位也隨之變化。

【關(guān)鍵詞】電子琴;傳統(tǒng)舞曲;節(jié)奏

中圖分類號(hào)：J624.9? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）06-0072-01

電子琴中自動(dòng)節(jié)奏的存儲(chǔ)數(shù)量因琴型而異，隨著電子技術(shù)的發(fā)展還在不斷變化。加上國際流行音樂潮流的迅速變化，節(jié)奏上常常推陳出新，現(xiàn)代爵士音樂也變化多端。因此，各生產(chǎn)廠家在不同時(shí)期、不同型號(hào)、不同檔次的電子琴中所采用的自動(dòng)節(jié)奏也不盡相同。加上許多著名作曲家常常采用某些舞曲進(jìn)行創(chuàng)作，并用它為某些樂器創(chuàng)作獨(dú)奏曲，久而久之，一些舞曲就成為一種特定的體裁形式。許多世界著名作曲家為這些舞曲體裁留下了不朽篇章，至今仍為世人演奏。

一、進(jìn)行曲節(jié)奏

進(jìn)行曲原是舞曲的一種形式。本為統(tǒng)一集體行動(dòng)，以減輕工作疲勞，鼓舞活動(dòng)與情趣。這種進(jìn)行曲在古希臘悲劇中占有重要地位，多用在群眾出場和退場的時(shí)侯。現(xiàn)代進(jìn)行曲是指17世紀(jì)以后，由管樂器所演奏的樂曲，主要用于軍隊(duì)，其目的是整齊行列與鼓舞士氣，例如《星條旗永不落》《海洋的勇者》《美中美》《士官學(xué)生》等，都是軍隊(duì)進(jìn)行曲的典范。

二、圓舞曲節(jié)奏

電子琴中的圓舞曲節(jié)奏型可能包含多種選擇樣式，如WALTZ1、WALTZ2、WALTZ3、WALTZ4等，它們可能是幾種不同節(jié)奏型的WALTZ，也可能是幾種不同風(fēng)格的WALTZ。有的琴中就直接標(biāo)明了節(jié)奏的風(fēng)格，如VIENNPAWALTZ維也納圓舞曲、BEROQUEWALTZ巴羅克圓舞曲、BIGBANDWALTZ爵士大樂隊(duì)圓舞曲、JAZZWALTZ爵士圓舞曲、SWINGWALTZ搖擺圓舞曲等。這些節(jié)奏都是不同風(fēng)格的圓舞曲，有些是在古典圓舞曲的基礎(chǔ)上變化發(fā)展而來的。

三、塔蘭泰拉舞曲節(jié)奏

塔蘭泰拉（舞曲）是一種6/8拍的那不勒斯舞曲。或許是因?yàn)樵撐枨鹪从谝獯罄雿u南端的塔蘭托而得名。這種舞蹈的特點(diǎn)是節(jié)奏強(qiáng)烈、急促，腿部動(dòng)作豐富多變，身軀的運(yùn)動(dòng)激烈。舞者手持鈴鼓，邊舞邊拍，以加強(qiáng)節(jié)奏。音樂速度極快，有點(diǎn)接近“無窮動(dòng)”。19世紀(jì)的作曲家喜歡把它寫成炫技性的樂曲。在使用塔蘭泰拉舞曲節(jié)奏演奏時(shí)，一定要注意它速度快、情緒熱烈的特點(diǎn)，調(diào)節(jié)好速度，并始終保持好音樂的情緒。

四、瑪祖卡節(jié)奏

瑪祖卡是一種傳統(tǒng)的波蘭鄉(xiāng)村舞（原先是邊歌邊舞的），18世紀(jì)中葉先后傳到德國和法國，19世紀(jì)初流入英、美?，斪婵ㄎ璩Ｊ褂蔑L(fēng)笛和提琴作為伴奏樂器?，斪婵ㄊ且环N民族風(fēng)格很強(qiáng)的舞曲，使用瑪祖卡節(jié)奏演奏時(shí)一定要把握好舞曲的風(fēng)格。

五、波羅奈茲節(jié)奏

這是一種單三拍子的波蘭民族舞曲，起源于16世紀(jì)，并為波蘭宮廷采用。該舞曲速度適中，有其特有的節(jié)奏型。其特點(diǎn)是：從強(qiáng)拍開始，小節(jié)第一拍的音符屢屢用休止符分開，它的后半拍上有重音，樂句常常結(jié)束在小節(jié)的第三拍上。

六、小步舞曲節(jié)奏

我們?cè)陔娪爸谐Ｄ芸吹竭@種優(yōu)雅的宮廷舞。跳小步舞開始和結(jié)束時(shí)都要向君主鞠躬致敬，它以兩小節(jié)六拍為單位跳出一套花式舞步：在第一、三、四、五拍上的動(dòng)作，抬腿或踏步，而在第二、六拍上停步或曲膝行禮。整個(gè)過程中男女舞伴的手不能接觸。用于舞蹈場面的小步舞曲速度較慢，其后常接中速二拍子或四拍子的加伏特舞曲作為反襯。器樂小步舞曲一般速度較快。

七、波列羅節(jié)奏

波列羅〈舞曲）是一種中速的、單三拍子的西班牙舞曲。大約在1780年左右，由西班牙卡地次地區(qū)的舞師蔡雷左發(fā)明。這種舞曲幾乎和卡丘查舞曲沒有什么兩樣，但跳舞的人數(shù)是一對(duì)或幾對(duì)，女舞者手執(zhí)響板，男女相對(duì)而舞。伴奏包括響板和舞者本人的歌聲，有時(shí)還加上吉他和鈴鼓。

八、探戈節(jié)奏

探戈音樂的基本節(jié)奏類似西班牙的“哈巴涅拉”舞曲，節(jié)奏明快，行板速度，突出切分音和附點(diǎn)音符。拍子為2/4拍或4/4拍。探戈音樂的旋律多用小調(diào)式寫成，帶有幾分傷感。探戈每一小節(jié)最后半拍的強(qiáng)音，成為這種探戈的“特征”。歐州式的TANGO樂曲和演奏風(fēng)格被稱為CONTINENTALTANGO，它與阿根廷TANGO相比，節(jié)奏更單純，旋律更易懂。

九、波爾卡節(jié)奏

波爾卡舞曲起源于19世紀(jì)早期，并迅速風(fēng)靡全歐的波希米亞地區(qū)。這是一種快二拍子的圓圈舞，在小節(jié)的頭三個(gè)半拍上移步，而在第四個(gè)半拍上有一個(gè)停止。源于捷克的活潑跳躍的舞曲，采用2/4拍或4/4拍。適用于一般歌曲或樂曲。有些電子琴將此節(jié)奏并入進(jìn)行曲中。它適于歡快跳躍的旋律節(jié)奏，進(jìn)行曲風(fēng)格不宜太濃。

十、哈巴涅拉節(jié)奏

哈巴涅拉節(jié)奏起源于古巴的一種緩慢的歌舞，后在西班牙非常流行，成為頗具西班牙特點(diǎn)的民族舞蹈。采用二拍子和帶附點(diǎn)的節(jié)奏，中庸的速度。許多作曲家采用哈巴涅拉舞曲體裁進(jìn)行創(chuàng)作，寫出了許多不朽的篇章。

隨著音樂的不斷發(fā)展，許多音樂出現(xiàn)了融合性。因此，電子琴的自動(dòng)節(jié)奏也出現(xiàn)了許多融合節(jié)奏型。由于增加了這些融合節(jié)奏型，使得電子琴自動(dòng)節(jié)奏的數(shù)量大幅增加。這樣一來，選擇自動(dòng)節(jié)奏的面將更廣更寬。

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