陸娟

【摘 要】開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)的喜劇片在電影市場(chǎng)上一直表現(xiàn)不菲，從《夏洛特?zé)馈贰缎咝叩蔫F拳》再到《西虹市首富》《李茶的姑媽》，積累的票房和口碑使得開(kāi)心麻花的喜劇片在同類型喜劇片中脫穎而出。本文主要聚焦開(kāi)心麻花喜劇電影中的女性形象，從女性人物的造型設(shè)計(jì)、角色身份、性格特征三個(gè)方面出發(fā)，探析開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)在女性形象塑造上的不足，為今后的創(chuàng)作提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】開(kāi)心麻花;喜劇電影;女性形象

中圖分類號(hào)：J905? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）05-0071-02

自2015年《夏洛特?zé)馈帆@得票房口碑雙贏以來(lái)，開(kāi)心麻花開(kāi)啟了戲影聯(lián)動(dòng)之路：《羞羞的鐵拳》《西虹市首富》《李茶的姑媽》。截止目前，開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)共制作了四部喜劇片。由于話劇舞臺(tái)上多年對(duì)劇本的打磨，開(kāi)心麻花的電影在整體上高出同類喜劇片。然而在人物形象尤其是女性形象的塑造上還存在著不足，從造型設(shè)計(jì)、角色身份、性格特征三個(gè)方面來(lái)看，開(kāi)心麻花喜劇片中的女性角色一直處于弱者地位。

一、女性造型設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)化

電影作為一種造型藝術(shù)，人物造型是其重要組成部分，它的內(nèi)容涉及多個(gè)方面，主要構(gòu)成因素包括服裝、發(fā)型、妝容等，創(chuàng)作者們對(duì)影片中人物造型的設(shè)計(jì)與呈現(xiàn)要符合角色身份。

開(kāi)心麻花喜劇片中對(duì)女性角色的造型設(shè)計(jì)基本符合其身份設(shè)定，影片中的女性角色主要可以分為兩類：正義善良的馬冬梅們——馬冬梅、馬小、夏竹;風(fēng)情多變的秋雅們——秋雅、莎莎、小夕。

這兩類性格迥異的女性人物在外在形象塑造上也呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格，《夏洛特?zé)馈分械鸟R冬梅一出場(chǎng)就奠定了其家庭主婦的身份——防曬帽、防曬袖、黑長(zhǎng)褲，一副勞動(dòng)?jì)D女的扮相，這樣的馬冬梅是符合其身份的：白天給人家拔火罐，晚上蹬三輪，供養(yǎng)著一事無(wú)成的丈夫，這是任勞任怨的妻子的形象設(shè)定。

風(fēng)情多變的“心機(jī)女”們往往是女神的模樣，長(zhǎng)發(fā)飄逸，身材嫵媚性感，美麗的妝容下藏著一副蛇蝎心腸，秋雅清純可人的外表，飄逸的黑長(zhǎng)直發(fā)，性感的身材，可這樣的外表下藏著一副虛偽、善變的心腸。

《西虹市首富》中著職業(yè)裝、戴眼鏡的夏竹符合其善良老實(shí)的人物設(shè)定，而女間諜莎莎，性感暴露嫵媚，是誘惑王多魚的工具。這些女性角色在外在形象上的巨大差異也讓觀眾從視覺(jué)上就能夠分清好與壞。

導(dǎo)演們?cè)谂越巧脑煨驮O(shè)計(jì)上包含著對(duì)女性身份傳統(tǒng)和片面的解讀，心地善良的女人沒(méi)有動(dòng)人的外在美，而那些性感嫵媚的女神們往往是“壞女人”的符號(hào)與象征。小妞電影崛起以來(lái)，以女性角色為主講述故事的影片不在少數(shù)，從《失戀33天》《杜拉拉升職記》到《小時(shí)代》系列，對(duì)女性內(nèi)心世界的探索更加細(xì)膩和豐富，女性意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒，現(xiàn)代版《娜拉》開(kāi)始出走，但在造型的設(shè)計(jì)上沒(méi)有能夠跳出傳統(tǒng)影視劇中對(duì)好女人和壞女人外在形象的設(shè)置，好女人的打扮基本趨于保守，妝容上也比較寡淡，而那些心機(jī)女往往在外在形象上能夠秒殺善良的女主角，或是溫婉動(dòng)人，或是性感嫵媚。

在開(kāi)心麻花的四部喜劇片中，女性角色造型設(shè)計(jì)也盡量去迎合電影市場(chǎng)上對(duì)好女人與壞女人形象設(shè)定的想象，并沒(méi)有進(jìn)行更多的探索。

二、女性身份的單一化

在開(kāi)心麻花的四部喜劇片中，都是以男性角色為主展開(kāi)矛盾沖突，女性角色塑造的筆墨并不是很多。她們的存在更多是男性身邊的助手，或是成為男性的人生導(dǎo)師，更好地體現(xiàn)了男性角色的矛盾性與復(fù)雜性。

《夏洛特?zé)馈分械鸟R冬梅，在學(xué)生時(shí)代就是夏洛的貼身保鏢，當(dāng)夏洛被街頭流氓欺負(fù)時(shí)，她拿起棍子前來(lái)救助;當(dāng)她以為夏洛被那姐綁架時(shí)，來(lái)不及考慮自身危險(xiǎn)就沖進(jìn)房間;當(dāng)流氓威脅要摘掉夏洛的扁桃體時(shí)，她甚至愿意用自己的扁桃體去換，最后為了保護(hù)夏洛，甘愿跟流氓進(jìn)小樹(shù)林。學(xué)生時(shí)代的馬冬梅無(wú)怨無(wú)悔愛(ài)著夏洛，為他付出一切，只愿求得他的平安。

幾十年后，成為夏洛妻子的馬冬梅依舊是個(gè)不折不扣的付出型妻子，夏洛整天在家里躺著，畢業(yè)之后沒(méi)有掙過(guò)一分錢，而作為妻子的冬梅像個(gè)女保姆一樣供養(yǎng)著夏洛，白天給人拔火罐，晚上蹬三輪，即使這樣，夏洛依舊想著自己的女神秋雅。在這場(chǎng)婚姻當(dāng)中，馬冬梅和夏洛展現(xiàn)出來(lái)的是一個(gè)不平等的兩性關(guān)系，作為女性的馬冬梅無(wú)論是在學(xué)生時(shí)代還是在婚姻中，始終都扮演著保鏢和保姆角色。她對(duì)夏洛無(wú)緣無(wú)故的愛(ài)和付出讓觀眾感到費(fèi)解，馬冬梅這一女性角色僅僅是夏洛身邊的陪襯，是導(dǎo)演為了讓夏洛完成自我覺(jué)醒的工具。馬冬梅成為夏洛的附庸，這也是傳統(tǒng)價(jià)值觀對(duì)于女性的態(tài)度。

《羞羞的鐵拳》中的女記者馬小在一開(kāi)始被塑造成一個(gè)果敢沉穩(wěn)的女記者，對(duì)真相的探求和揭露毫不畏懼，有自己的主見(jiàn)。調(diào)查運(yùn)動(dòng)員偷服禁藥的報(bào)道，因證據(jù)不足被駁回時(shí)，她清楚地知道不是因?yàn)樽C據(jù)不足而是上面有人打招呼了，但也堅(jiān)定地告訴下屬：“該發(fā)的還是要發(fā)?！边@樣一位特別有主見(jiàn)的女記者，在后續(xù)的情節(jié)中卻沒(méi)有能夠得到更加深入的表現(xiàn)，在和艾迪生互換身體后，更多的筆墨著重于對(duì)艾迪生作為拳擊手的刻畫，而作為女記者的馬小，其職業(yè)身份這條線明顯斷裂，只講述一種職業(yè)身份的故事，馬小成為了艾迪生身邊的導(dǎo)師，讓他打倒吳良，奪回金腰帶。因此女性角色馬小的身份也是艾迪生身邊的女助手，她的存在是為了激勵(lì)艾迪生實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。

在《西虹市首富》中，對(duì)于女主角夏竹的身份設(shè)定更為單一。她是王多魚的財(cái)務(wù)管家和會(huì)計(jì)，負(fù)責(zé)記錄王多魚的每一筆經(jīng)濟(jì)支出。導(dǎo)演通過(guò)她的記錄向觀眾展現(xiàn)王多魚是如何完成一個(gè)月花光十個(gè)億的任務(wù)，但她又只是諸多見(jiàn)證者中的一個(gè)，進(jìn)一步削弱了存在感。對(duì)于她的身份并沒(méi)有進(jìn)行太多的探索，比如為何她會(huì)成為金融街黑寡婦，從臺(tái)灣轉(zhuǎn)到大陸這一過(guò)程中，她在選擇時(shí)面臨過(guò)怎樣的矛盾和糾結(jié)。

在《李茶的姑媽》中，姑媽以假扮女仆的身份潛藏在黃滄海的身邊，化為金錢符號(hào)的她，也僅僅是黃滄海身邊的人生導(dǎo)師，告訴他人生應(yīng)該追求的是什么。在關(guān)鍵時(shí)刻指引著黃滄海在這場(chǎng)鬧劇中醒悟。

西蒙娜·波伏娃在《第二性》中就指出了男女關(guān)系的不平等，女性角色大多數(shù)情況下處于失語(yǔ)的狀態(tài)。在這四部喜劇片中，導(dǎo)演們都以男性為敘事主體，這無(wú)可厚非，但圍繞在男性身邊的女性角色的身份設(shè)定都過(guò)于簡(jiǎn)單，即使有挖掘的可能性也被導(dǎo)演無(wú)視，比如馬小的記者身份。女性角色更多是為了男性人物而存在，在女性角色的職業(yè)和心理的挖掘上比較單薄，女性基本處于失語(yǔ)的狀態(tài)，她們的角色身份相比較男主角來(lái)說(shuō)顯得有些單一。

三、女性性格特征的片面化

除了造型設(shè)計(jì)、身份職業(yè)的設(shè)定比較單薄外，開(kāi)心麻花的喜劇片中對(duì)女性性格的刻畫也比較片面，相對(duì)于男性角色的矛盾性和復(fù)雜性，女性是無(wú)個(gè)性的一類。

《夏洛特?zé)馈分邢穆甯F屌絲的人物設(shè)定，嫌棄妻子，虛偽懶惰，是個(gè)徹底的失敗者，在重返青春后，他仍然為非作歹：打老師，捉弄同學(xué)，人性弱點(diǎn)暴露無(wú)疑。但就是這樣一個(gè)男性還是能夠在馬冬梅被流氓欺負(fù)的時(shí)候挺身而出，還是沒(méi)辦法對(duì)馬冬梅說(shuō)我討厭你。這樣的夏洛才更符合人性，善與惡，美與丑，他都具備，這樣的人物才更有層次感。相比較而言，女性人物馬冬梅就比較單薄，她善良單純，任勞任怨，愿意為愛(ài)犧牲，集所有人性的善于一身，這樣的女性人物很可愛(ài)但不真實(shí)，創(chuàng)作者們沒(méi)有用太多的筆墨去挖掘馬冬梅的性格弱點(diǎn)與矛盾性。

《羞羞的鐵拳》中的艾迪生原本是個(gè)正義勇敢的拳擊手，由于吳良的誣陷使他背上了打假拳的黑鍋，從此一蹶不振，在打假拳的路上越走越遠(yuǎn)，為了金錢突破職業(yè)道德底線，但在馬小的鼓舞和吳良的逼迫下，他開(kāi)始為了公平正義搏斗，發(fā)誓要拿回屬于自己的金腰帶，這是他的性格轉(zhuǎn)變，也是其人性的復(fù)雜性。相對(duì)來(lái)說(shuō)，女性角色馬小，雖然一開(kāi)始表現(xiàn)得睿智沉穩(wěn)，無(wú)畏強(qiáng)權(quán)，但身份互換后，她在職業(yè)上對(duì)公平正義的堅(jiān)守沒(méi)有得到更豐富的展現(xiàn)，她的勇敢正義也沒(méi)有得到進(jìn)一步強(qiáng)化，其他方面比如她和父親的矛盾也沒(méi)有得到充分挖掘，比較片面化。

《西虹市首富》中，丙級(jí)球隊(duì)守門員王多魚更是個(gè)不折不扣的失敗者，當(dāng)過(guò)人體模特，踢過(guò)女足，將身體開(kāi)發(fā)到了極致，就是這樣一個(gè)為了錢什么都愿意干的窮屌絲，還是不愿意踢假球，堅(jiān)決不觸碰守門員的底線，在最后人性抉擇關(guān)頭還是沒(méi)有泯滅良知，即使在進(jìn)行選擇的過(guò)程中有過(guò)矛盾和糾結(jié)，但正因?yàn)檫@樣的糾結(jié)才能更好地體現(xiàn)王多魚這個(gè)人物的復(fù)雜性，他不是個(gè)完美無(wú)缺的好人，但他就是真實(shí)存在于我們身邊的小人物。而女主角夏竹，僅僅展現(xiàn)了她作為一個(gè)員工認(rèn)真負(fù)責(zé)的一面，除此之外看不到她身上其他多元的性格特征，這樣的夏竹給我們的感覺(jué)是模糊的，她的身上沒(méi)有鮮明或復(fù)雜的地方值得我們?nèi)ビ涀　?/p>

《李茶的姑媽》中的黃滄海是公司的小職員，為了升職加薪假扮成莫妮卡，在老板面前上演干兒子戲碼以獲得科長(zhǎng)的職位，這樣耍小手段、小聰明的“屌絲”，依舊是有善良和溫情的一面：為了讓母親開(kāi)心，編造善意的謊言，在最后的婚禮上對(duì)金錢的清醒認(rèn)知，都讓我們看到屌絲身上的閃光點(diǎn)

而莫妮卡夫人的性格刻畫比較臉譜化：她被當(dāng)成金錢的符號(hào)，她的存在是為了表現(xiàn)男人們?yōu)榱双@得金錢的丑陋嘴臉。寡婦和富人這兩個(gè)特殊身份也沒(méi)有得到很好的挖掘。

綜上，我們可以看到，相對(duì)于有個(gè)性的男性角色，女性角色則是無(wú)個(gè)性的一類，對(duì)她們的性格挖掘還不夠深入與細(xì)膩，更多是停留在表面的塑造，沒(méi)有深入挖掘女性人物的心理，這就使得這些女性人物的性格不夠鮮明，更多是為了陪襯男性角色而存在，缺少辨識(shí)度，她們是扁平人物。

四、結(jié)語(yǔ)

在開(kāi)心麻花創(chuàng)作的喜劇片中都是以男性視角為主，男性功能大于女性，女性更多處于附庸地位，在女性角色的外貌、職業(yè)身份、性格特征刻畫上，沒(méi)有進(jìn)行深入挖掘，扁平化、臉譜化的女性們只是男性身邊的女助手和陪襯，她們存在的價(jià)值和意義僅僅是為了幫助男性角色成長(zhǎng)。

總體來(lái)看，開(kāi)心麻花的喜劇片善于挖掘喜劇情境，但在人物塑造上仍然存在著短板，男性角色的套路是一成不變的男屌絲逆襲，而女性角色則更為薄弱，無(wú)法擺脫其處于附庸地位的處境。

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