王克慧

【摘 要】《釵頭鳳》由美籍華人作曲家周易填曲創(chuàng)作而成，周易老師對(duì)中國古典文學(xué)尤其是古詩詞情有獨(dú)鐘，歌曲《釵頭鳳》是其代表作品。本文通過對(duì)作品的創(chuàng)作背景，歌詞含義及旋律與演唱技巧等三方面進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】《釵頭鳳》;演唱技巧

中圖分類號(hào)：J605? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）05-0043-01

古曲是指古詩詞藝術(shù)歌曲，是我國傳統(tǒng)音樂文化的精髓。古曲分為三種風(fēng)格類型：自古而來的曲目、原詞新曲與現(xiàn)代詞曲作者原創(chuàng)，《釵頭鳳》是原詞新曲中的代表作品。既體現(xiàn)古詩詞的內(nèi)涵又完美展現(xiàn)了現(xiàn)代音樂技法。

一、《釵頭鳳》創(chuàng)作背景

陸游，南宋詞人? 年少時(shí)與表妹唐婉成婚，琴瑟和鳴，但其母擔(dān)心陸游沉溺兒女情長，荒忽學(xué)業(yè)，因而逼迫陸游與唐琬分開，陸游迫于母命只得遵從。后陸游娶王氏為妻，唐婉改嫁名士趙士程。之后陸游因受秦檜排斥一直仕途不暢。一次春游，陸游與唐婉及趙士成在沈園相遇，唐氏經(jīng)得丈夫同意邀陸游入席，推杯換盞間陸游望著昔日的愛人百感交集，題詞《釵頭鳳紅酥手》于沈園壁上。后來唐婉看到《釵頭鳳》，回寫一首《釵頭鳳世情薄》與之回應(yīng)，唐琬郁結(jié)于心不久就香消玉殞了。

陸游的文采加之與唐婉的凄美愛情悲劇使得這一闋《釵頭鳳》更增添了特別的藝術(shù)魅力，周易老師將原詞內(nèi)涵與自身音樂風(fēng)格充分融合，歌曲《釵頭鳳》完美的將被迫分離的愛人間的深愛與相思，以及陸游的怨恨、悲傷和難以言述的痛苦描述出來，是一首不可多得的經(jīng)典作品。

二、歌詞分析

（一）上闕

紅酥手通過唐琬遞酒的姿態(tài)描寫唐琬的端莊美，是詞人對(duì)往昔愛情的回憶，唐氏紅潤的手臂、黃封酒及柳色宮墻又為這對(duì)往日夫妻推杯交盞時(shí)的場景增添了和諧色彩，一切都還是那么美好，但接下來卻急轉(zhuǎn)直下，“東風(fēng)惡，歡情薄”，這個(gè)地方詩人再也無法欺騙自己，隱藏內(nèi)心的感情，“東風(fēng)惡”，是全詞關(guān)鍵所在，是“東風(fēng)”造成詩人的愛情悲劇，是“東風(fēng)”摧毀了詩人內(nèi)心的美好，暗示封建思想婚姻制度的不合理，我們無法確定“東風(fēng)”是否是指詩人的母親，但可以確定陸游對(duì)此是極其厭惡的，恩愛夫妻就這樣被迫分離。連續(xù)三個(gè)“錯(cuò)”字可見陸游內(nèi)心的痛苦，究竟是誰的錯(cuò)？是對(duì)自己不敢違抗母命，沒能堅(jiān)守愛情的否定？是對(duì)母親逼迫自己的否定？又或是對(duì)整個(gè)封建婚姻制度的否定？這里沒有明說，也無法明說，其中含義，只能讀者自己體會(huì)。

（二）下闕

從往昔回憶中拉回到現(xiàn)實(shí)，兩相對(duì)比更加深了詩人與唐琬相愛卻不能相守的痛苦。下闕的”春如舊”與上闋“滿城春色”隔相呼應(yīng)，春色依舊，但世事卻不復(fù)從前。上闋唐氏“紅酥手”，如今“人空瘦”，這里的對(duì)比描寫表現(xiàn)了“幾年離索“給唐琬從身體與心靈上帶來的巨大傷害。詞人用一”透“字來表現(xiàn)唐氏內(nèi)心的痛苦，淚水把手帕都濕透了，可見唐琬的傷心。“桃花落”桃花凋落只是事物發(fā)生了變化，讓人心傷難以接受的是人事的變化。陸游的心像“閑池閣”一樣寂冷凄潦。后面“山盟雖在，錦書難托”，極盡形貌的將陸游內(nèi)心的無奈與痛苦表述出來，情如磐石，卻無處可表，“莫，莫，莫”，罷了，罷了，罷了！言猶未盡，卻無能為之。

三、旋律線條及演唱技巧

（一）旋律線條分析

《釵頭鳳》是我國傳統(tǒng)文學(xué)代表作品，演唱時(shí)要尤其注意語音規(guī)定里的平仄關(guān)系，在文字里品味個(gè)中的凄美，可以朗誦歌詞對(duì)詞人感同身受，對(duì)旋律線條進(jìn)行分析更加了解每個(gè)音符所包含的含義，通過歌者的演繹使紙譜上的音符擁有生命力，此外，還應(yīng)該從伴奏及音樂意境來作為切入點(diǎn)剖析音樂。

前奏部分連續(xù)的連音，將觀眾迅速帶入音樂情境中，和聲織體上的三對(duì)四與四對(duì)五使得音樂的和聲效果充實(shí)飽滿。音樂進(jìn)入主體部分。不論是低音聲部或是高音聲部均以下行嘆息級(jí)進(jìn)為主，交相呼應(yīng)，讓整個(gè)嘆息音調(diào)更進(jìn)一步的推演開來。在完成這樣一個(gè)華麗的大嘆息之后，短暫的靜默，緊接著進(jìn)入更加狂風(fēng)暴雨無奈的哀嘆中。這部分，周易老師在高聲部原來的基礎(chǔ)上添加了一些經(jīng)過音來襯托這個(gè)下行大嘆息，至此，將整個(gè)愛情悲劇的推向高潮。

（二）演唱技巧分析

《釵頭鳳》這首歌曲內(nèi)涵豐富，演唱中需在前奏部分進(jìn)入狀態(tài)，演唱做好準(zhǔn)備，吸好氣息緩緩唱出，演唱開始時(shí)應(yīng)有意識(shí)的控制聲音，高度保持在自身說話即可，這樣能與伴奏相契合，更為準(zhǔn)確的表現(xiàn)歌曲的音樂意境?？刂坡曇粜枰辛己玫臍庀⒆鲋?，音樂感覺方面以柔和為主，給人一種婉轉(zhuǎn)、綿長的美。氣息在保持流動(dòng)性的同時(shí)，要注意不要過度追逐音色的柔和致使氣息上浮。演唱七連音、六連音時(shí)，氣息要自然流暢，每個(gè)音符都清晰的演唱。課下練習(xí)時(shí)應(yīng)將演唱速度放緩作為幫助。歌曲的最高音“離索”“難托”處，上顎打開的同時(shí)注意下巴放松，避免因?yàn)楹眍^的緊張拉扯聲帶。兩段歌詞終止部分，“錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！”和“莫！莫！莫！”，每個(gè)音符要有所遲疑并保持地演唱，第一段的“錯(cuò)”音區(qū)偏低，尋找“說話”的感覺震動(dòng)胸腔，可以有效地避免聲音的空洞，第二段的“莫”要注意清晰的咬字，聲音直接打到面罩上，最后一個(gè)“莫”字要由強(qiáng)漸弱，漸漸消散，將詞人的無奈表現(xiàn)得淋漓盡致。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃曉敏.周易具有代表性聲樂作品分析與演唱探討[D].武漢音樂學(xué)院，2018.