姜妍

【摘 要】本文描寫的是南北派竹笛在演奏上技術(shù)技巧的異曲同工，列舉了部分代表曲目進行分析對比，一類是側(cè)重于“直抒胸臆”的一組：梆笛曲《鄉(xiāng)歌》和曲笛獨奏曲《幽蘭逢春》;一類是側(cè)重于“借景抒情”的一組：梆笛《收割》和排笛演奏的《水鄉(xiāng)船歌》。

【關鍵詞】竹笛;南北派;異曲同工

中圖分類號：J632.11? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）06-0040-02

曲笛和梆笛由于形制、音色、技巧等方面具有明顯區(qū)別，因而它們各自表現(xiàn)哪一些類型、哪一些傾向的情感，也有一個是否適宜以及適宜程度的問題。一般說來，曲笛和梆笛特別適宜表現(xiàn)的情感類型、情感傾向是南北異趣的;南北異趣，卻又同樣是美，南北媲美而不分軒輊，恰巧可以用得上“異曲同工”這個詞來加以形容。

一、側(cè)重于“直抒胸臆”的梆笛曲《鄉(xiāng)歌》和曲笛獨奏曲《幽蘭逢春》

《鄉(xiāng)歌》是作者直接抒發(fā)內(nèi)心情感的一首梆笛曲，是帶再現(xiàn)的單三部的曲式，曲式結(jié)構(gòu)為“引子-A-B-A”。這首曲子取材于陜北民歌，表達人們對家鄉(xiāng)的深深思念之情。作品當中轉(zhuǎn)了三個調(diào)，把感情一步一步地推向高潮。

引子是優(yōu)美的 E 宮調(diào)，自由的散板，音符都在高音區(qū)域，仿佛一條絲帶飄浮在空中，若隱若現(xiàn)，漸漸遠去。仿佛游子歸鄉(xiāng)，從遠處眺望家鄉(xiāng)的整體的面貌，真?zhèn)€美輪美奐。吹奏時恰當控制氣息，力度對比較鮮明，泛音的運用恰到好處，音既吹的很輕，pp的力度，但音準并不能偏低。琶音和三十二分音符的運用，則是流暢而清晰

A段是舒展如歌的行板，給人的感受是：在黨的領導下，現(xiàn)代家鄉(xiāng)的人民生活水平逐步高升，家鄉(xiāng)的建設煥然一新，由衷地滿懷對黨的感謝，對家鄉(xiāng)的熱愛。調(diào)式由 E 宮調(diào)轉(zhuǎn)到 A 宮調(diào)，音符的音域都在中低區(qū)域，音樂的色彩也有明顯變化。A段分為 a、b 樂段，里面用到了北派常用的滑音和花舌技巧。b樂段比 a 樂段更加激動，力度更上一層。

B 段先轉(zhuǎn)到了 D 宮調(diào)，深沉、憂郁的慢板。好像蒙太奇鏡頭，把人的思緒拉回到很久以前：家鄉(xiāng)人民的苦難生活，家鄉(xiāng)的貧窮落后。仿佛一位老爺爺在給孫子訴說著他小時候的故事，他小時候的家鄉(xiāng)，滿腹滄桑。在技巧演奏方面，格外注意半孔1與4的音準，腹震的運用會加強情感的表達：深沉憂傷感。

然后，樂曲轉(zhuǎn)到了 A 宮調(diào)，音樂色彩突然明亮起來，速度由慢板也變成了小快板，好似講述著人民過上了幸福生活，家鄉(xiāng)的草屋個個也變成了二層小樓。笛曲和演奏抒發(fā)著人們的喜悅之情，都在為這來之不易的幸福生活高興歡呼。演奏時既不能吹成雙吐也不能吹成連音，要求連音中帶有軟吐的音頭，下滑音運用自如，不拖泥帶水。長音5與2的力度由弱漸強，腹震音的力度振幅平均而清晰。

A段是 A 段中 a 樂段的變化再現(xiàn)，與引子調(diào)性相呼應，E? 宮調(diào)，音域比 a樂段翻高一個八度。此處情感比 A 段更加激動，速度略快。表現(xiàn)了作者對家鄉(xiāng)未來美好生活的暢想，對家鄉(xiāng)的濃濃摯愛之情。

用昆曲素材創(chuàng)作的竹笛獨奏曲《幽蘭逢春》，也是托物寄情、傾訴情懷的名作，但情感基調(diào)卻同梆笛曲迥異其趣。周恩來總理曾說過：“昆曲是朵蘭花?！弊髡邉?chuàng)作此曲就是為了緬懷總理，樂曲情景交融，深情綿綿，以情動人，表現(xiàn)了對總理深深的愛戴。

樂曲分為引子、慢板、快板、華彩和尾聲五個部分。此曲是一種寫意的手法，描寫蘭花逢春重放的幽美意境，抒情委婉。

引子，空曠的意境中帶著幾聲嘆息，幽靜的氣氛里透出幾分急切盼望之情。一支孤苦伶仃的蘭花帶著哀怨直立在空曠的土地上，急切地盼望春天的到來。開頭的低音6與3，吹得空靈，低沉。下面連續(xù)的低音3，吹奏出那種哀怨之聲，加上強烈的腹震效果。后面漸快的一串音階，演奏得清楚流利，初步透露出比較急切迫切的企盼之情。

第二部分，慢板，e小調(diào)。典雅，如怨如慕，委婉的旋律中包孕著期待之情，深情的盼望又增幾絲急切。演奏技法上，江南絲竹常見的顫、贈、疊、打等技巧全部出現(xiàn)，慢板主旋帶著濃郁的昆曲韻味，三十二分音符節(jié)奏型和附點十六分音符的運用使樂曲的線條更加委婉，生動。后半段的調(diào)性由e小調(diào)轉(zhuǎn)到它的同主音大調(diào)C調(diào)上，音樂色彩明顯變得明亮了，這一段節(jié)奏自由，預示著春天快要到來。

第三部分，小快板，喜悅歡快，吐音、連音、顫音交替使用，表現(xiàn)了蘭花逢春時，內(nèi)心渴望得以實現(xiàn)的激動。成功的演奏者總是嚴格按照譜子所標記的技巧演奏，哪個音該吐，哪個音該連，而不會隨意亂用技巧，以免打破了該曲意境。

第四部分是華彩部分，這是曲子的高潮，演奏時指法極富有彈性，高難度的循環(huán)換氣把樂句一氣呵成，再加上飛指等快速的技巧，把此段情緒推到極點。

尾聲簡單明了，給聽眾一種遐想的空間。短短的幾個單音，讓人回味無窮。

以上兩首代表作，基本上是直抒胸臆的，表現(xiàn)了不同的情感基調(diào)，卻都是盡善盡美，堪稱異曲同工的典范笛曲。

二、側(cè)重于“借景抒情”的梆笛《收割》和排笛演奏的《水鄉(xiāng)船歌》

側(cè)重于借景抒情的作品，梆笛和曲笛的曲子往往通過不同的景致抒發(fā)不同類型和傾向的感情，同樣收到異曲同工之妙。

梆笛作品《收割》原是板胡曲，1973年被俞遜發(fā)先生改編成竹笛獨奏曲，描寫了北方農(nóng)民收割莊稼時火熱的勞動場面?！妒崭睢返那浇Y(jié)構(gòu)為 A-B-A，也是一首帶再現(xiàn)的單三部曲式。曲子一開始就是熱烈歡騰的小快板，以ff的力度奏出來。每個音都非常地結(jié)實有力，雖然主干音都是高音5，但不同的倚音裝飾，還有半音的襯托，力度的強弱，節(jié)奏的變化，把主音逐一地多重美化，因而并不顯得單調(diào)重復。這就一下子把場面的氣氛烘托起來，給人以熱火朝天的感受。

A 段旋律中還出現(xiàn)了大量的下滑音技巧，詼諧幽默，可見勞動場面嘻笑連天，分工明確，干活賣力。在這里，高音的連續(xù)雙吐節(jié)奏緊湊，表現(xiàn)了農(nóng)人們干活干的迅速麻利。吹奏時速度放慢，把每個音高吹到位，每個音吹飽滿，樂曲的節(jié)奏緊湊和勞動的緊湊節(jié)奏相呼相應。

B段是抒情歌唱性的慢板，里面也出現(xiàn)了大量的南派技巧，例如打音，波音，疊音。俞遜發(fā)先生的不少作品都能達到南北兼容的境界，梆笛和曲笛相互借鑒，綜合運用。這一首《收割》的慢板恰能表現(xiàn)出南巧北用。

B段結(jié)束時慢起漸快過渡到 A段，幾個單音堅強有力，倚音的裝飾加上腹部的力度，吹奏的效果就像二胡的滑弦一樣，詼諧幽默。整首曲子在一片熱烈歡快聲中結(jié)束。

《水鄉(xiāng)船歌》則是一首描寫江南水鄉(xiāng)的竹笛獨奏曲。此曲的素材來自浙江民歌《柳元郎》，魚米之鄉(xiāng)的音樂特點非常鮮明。江南農(nóng)村的那種蓬勃興旺的春日景象，魚米之鄉(xiāng)的那種特有的風土人情，本來就大不同于北國風光。正像第一章、第二章所論述的那樣，中華大地南北的審美文化同源異流，卻又地域色彩濃郁;江南絲竹和二人臺牌子曲兩種曲藝形式都是扎根民間，卻又各具鄉(xiāng)土風情;由此帶來笛子的特點：絲竹曲笛是秀雅細膩而內(nèi)蘊渾厚，北派梆笛則是粗獷豪放而剛?cè)嵯酀?。就拿剛剛分析過的《收割》跟這一首《水鄉(xiāng)船歌》相比，就很能說明問題。這兩首作品都有景致描摹，一個是江南的秀麗水鄉(xiāng)，一個是北方的收割景象，它們也分別運用了曲笛和梆笛各自特有的音色與技巧來借景抒情，兩者都充溢著豐收的喜悅，一個是北方收獲莊稼，一個是南方魚兒滿艙，一樣的歡快卻又格調(diào)相異：前者更多爽朗，奔放，帶著幾分豪氣，后者類似吳儂軟語，多了幾許秀雅細膩。因為這一首《水鄉(xiāng)船歌》曾用排笛演奏——曲笛與梆笛綁在一起共同完成而且取得極大的成功，所以待到下一章還要展開具體的分析，這里只是為了說明“異曲同工”而略作比較。

通過以上的兩個類型的兩組作品的對比分析不難看出，兩種笛子在情感表達上的確是各擅其長。因此，這里的比較研究并不是要一比高下，而是為了更為深入地認識曲笛和梆笛各自的特色，更加準確地把握兩者的異曲同工之美，以便在今后的創(chuàng)作和演奏中一方面發(fā)揚其各自的特長，一方面互相借鑒，努力汲取對方之所長，進而促進竹笛藝術(shù)的健康發(fā)展。

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