劉文豪

談到這個話題，我們首先得認(rèn)識什么是色溫。

色溫——也就是光源的顏色，如果用文字描述，既模糊又不準(zhǔn)確，而且也表達(dá)不清，于是就成了一個主題，各自表述，因為每個人都有自己對顏色的理解。于是人們就給它制定了一個統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，在統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)則下有一個共同的認(rèn)識。

當(dāng)一個光源接通電源后，它的顏色正好與黑體在3 200 K時的顏色一樣（K為絕對溫度），我們就把黑體的3 200 K說成是光的顏色。因為黑體在3 200 K時，既代表了這時黑體的顏色，也就代表了與之比較的光源的顏色。若一個光源接通電源后，其顏色與黑體在5 600 K時的顏色相同，就說這個光源的顏色是黑體5 600 K時的顏色。這是一種用黑體的溫度表示光源顏色的方法，準(zhǔn)確地說是“溫度顏色”，簡稱為“溫色”。目前的專業(yè)書籍上都叫“色溫”。色溫容易誤解成用顏色表示的溫度，事實上，光源的色溫是顏色，是用黑體溫度表示的顏色。

如此得來：3 200 K為低色溫，5 600 K為高色溫。

多年來，尤其是在我從事電視晚會的燈光設(shè)計后，困擾我的有很多問題，相信這些問題也一樣困擾著很多同行，比如照度、亮度、光比、色彩還原、燈具的顯色指數(shù)等。

當(dāng)我最初接觸電視燈光時，剛剛知道色溫在電視晚會錄制中的重要時，當(dāng)知道用雷登85對5 600 K的追光校色時，卻碰到了一個意想不到的問題：個別導(dǎo)演嫌追光不亮，讓燈光師去掉追光的校色溫色紙，結(jié)果，人物在電視畫面中就變成了“外星人”“鬼魂”。

然而最大的困惑是，為什么晚會在劇場、體育館、體育場、廣場的現(xiàn)場體現(xiàn)中，照度、光比、色彩等刻意營造的意境、氛圍都能達(dá)到輝煌、宏大、美輪美奐的效果，可電視拍攝出來后的效果卻存在如此之大的差距：不是景深不夠，就是沒有層次;環(huán)境意境體現(xiàn)出來了，人物光就出現(xiàn)問題，臉上不是偏藍(lán)就是偏紅;而大量使用的高科技燈具——電腦燈，在電視畫面上僅僅能看到藍(lán)色、桃紅色、黃色，其他顏色（如綠色、橙色、紫色、紅色）根本看不見，而且有時還成為干擾人物的主要光源。

其實，這都是色溫惹的禍。對攝像機而言，一般分為3 200 K和5 600 K兩個色溫檔。在室外錄制時，因為是利用太陽光照明（也就是日光），就用5 600 K;在室內(nèi)錄制時，是利用鹵鎢燈照明，就用3 200 K。攝像機對光源的色溫比較敏感，光源的色溫比攝像機要求的色溫高，拍攝出來的畫面就會偏藍(lán);光源的色溫比攝像機要求的低。拍攝出來的畫面就會偏紅。

所以，對電視燈光來說，掌握色溫與攝像機（錄制設(shè)備的色溫檔）的關(guān)系，就成為極其重要的技術(shù)之一。當(dāng)然，更主要的是與電視錄制技術(shù)部門的協(xié)調(diào)關(guān)系。例如，首先確定色溫檔，然后調(diào)黑、調(diào)白、調(diào)試彩條，調(diào)試攝像機的光通量、焦距、光圈等。一般的電視晚會錄制，都是攝像機機頭打到自動光圈，由錄制車（室）集中手動控制光圈;如果光圈跟的不到位，就會出現(xiàn)照度、光比、景深、層次等一系列的問題。所以，電視錄制技術(shù)部門對于電視燈光人員以及燈光效果來說至關(guān)重要。如果攝像機調(diào)試得不到位，甚至?xí)霈F(xiàn)8臺機器8種顏色（色調(diào)）的不協(xié)調(diào)電視畫面。

現(xiàn)代高新科技日新月異的發(fā)展，促進了燈光事業(yè)的突飛猛進。燈光由原來的照明為主要目的發(fā)展到今天營造氣氛、創(chuàng)造意境、塑造角色、利用光束在空間造型、為演出創(chuàng)造賴以依存的環(huán)境，甚至將人物的內(nèi)心情感予以表達(dá)，其地位已是翻天覆地的變化。過去一臺晚會能使用十幾臺電腦燈就讓人眼花繚亂，讓同行羨慕不已，而現(xiàn)在一臺晚會就可以調(diào)度使用幾百臺電腦燈。而發(fā)展時間只有短短的幾年。

1996年，我在舞劇《虎門魂》中使用了16臺電腦燈，這是電腦燈第一次使用在傳統(tǒng)的藝術(shù)作品中，引起了極大震動，甚至引發(fā)舞臺美術(shù)界的學(xué)術(shù)爭論。正是因為創(chuàng)新，該劇獲國家文化部全國舞劇調(diào)演優(yōu)秀燈光設(shè)計獎、解放軍文藝大獎——新作品燈光設(shè)計獎、國家文化部第八屆文華獎——舞美（燈光）獎、國家文化部第九屆文華大獎、第六屆中國藝術(shù)節(jié)大獎。

正是這些高科技的燈具（也就是金屬鹵化物光源）出現(xiàn)，使兩種不同色溫的燈具在一起使用，產(chǎn)生了變化，使我們困惑了，使我們原來能夠把握的場面變得不知該如何處理了。

看到這么多高科技燈具的使用卻在電視錄制中發(fā)揮不出其應(yīng)有的作用，有時還成了電視畫面（尤其是人物）色彩還原的干擾因素時不得不引起我的思考。其實很簡單，關(guān)鍵是色溫的原因。我們在電視晚會的早期階段一直是在室內(nèi)錄制，因此延續(xù)的是室內(nèi)照明方式，即大量使用鹵鎢燈光源。隨著電視事業(yè)的發(fā)展，很多電視晚會的錄制在室外進行，當(dāng)時的燈具又沒有跟上形勢的變化，只能將室內(nèi)的鹵鎢燈搬到室外，充其量加大功率，500 W不行加到1 000 W，1 000 W加到2 000 W、3 000 W、5 000 W，即便如此，當(dāng)時沒有其他光源（尤其是金屬鹵化物光源也就是高色溫光源）的干擾，依然出現(xiàn)了很多的優(yōu)秀作品。

如何發(fā)揮這些高科技燈具的作用，使它能在電視畫面里體現(xiàn)出應(yīng)有的色彩變化和神奇的圖案，惟一的辦法就是改變攝像機（錄制設(shè)備）的色溫檔。因為所有的電腦燈的光源是金屬鹵化物光源，即高色溫的5 600 K，如果還采用3 200 K色溫錄制，結(jié)果就會出現(xiàn)畫面偏藍(lán)，甚至很多色彩錄制不出來。這對耗費大量的經(jīng)費而購進的現(xiàn)代化燈具是極大的浪費。

在此之前，高色溫電視錄制僅僅是用于體育比賽的轉(zhuǎn)播、電視劇白天的錄制中，在電視文藝晚會中還沒有使用過。

找到了問題就得解決。但是，解決這樣的問題談何容易。首先，要有夠用的高色溫?zé)艟?，有愿意冒風(fēng)險的導(dǎo)演鼎立相助，愿意配合的電視錄制技術(shù)部門的合作，還得有志同道合的制作隊伍。因為沒有經(jīng)驗可循，只能摸索和嘗試。

中央電視臺“敢為天下先”，愿意第一個“吃螃蟹”。當(dāng)我的想法說出來后，得到了中央電視臺文藝部主任張曉海、原《歡樂中國行》制片人周曉冬的支持，第一次試驗是在《歡樂中國行》2004年春節(jié)特別節(jié)目的錄制（老廣電部劇場）中使用了高色溫錄制。遺憾的是，由于種種原因，沒有達(dá)到預(yù)期的效果。

中央電視臺又一次給了我實踐的機會。2004年“感動中國”十大新聞人物頒獎典禮在北京航空航天大學(xué)體育館錄制，總導(dǎo)演樊馨蔓、制片人朱波等鼎立相助，不僅是給予我充分的信任與支持，在經(jīng)費上也給予了必要的保障。特別是中央電視臺錄制技術(shù)部門相關(guān)人員不厭其煩地多次調(diào)機、調(diào)試，最終將氣勢磅礴、輝煌、宏大、色彩純正、色調(diào)多變、意境豐富、感人淚下的“感動中國人物”的時代背景、時代特點、時代氛圍展現(xiàn)給現(xiàn)場與電視觀眾。該欄目得到中央領(lǐng)導(dǎo)、中宣部領(lǐng)導(dǎo)、中央電視臺的通報表揚。

中央電視臺和全國總工會主辦的2005年“5.1勞動節(jié)”晚會（既是慶祝全國總工會成立80周年，又是新時期勞模的頒獎典禮），錄制地點在人民大會堂，中央電視臺文藝部又一次全力支持我采用高色溫的錄制。晚會的燈光以其濃烈的色調(diào)及完美的意境，將“創(chuàng)業(yè)、奉獻(xiàn)、進取”不同時期的勞模為建設(shè)祖國的無私精神渲染得淋漓盡致，感染了每一位現(xiàn)場和電視觀眾。該晚會得到了中央書記處、全國總工會、中央電視臺的通報表揚。

2005年南寧民歌節(jié)的準(zhǔn)備工作緊鑼密鼓，如何將高色溫的錄制在更大的場地中得到發(fā)揮，又是一個新的課題與挑戰(zhàn)。南寧民歌節(jié)的舞臺臺口寬88 m、臺深36 m、背景彩幕高度20 m，而錄制轉(zhuǎn)播車卻相對落后。

在此之前，南寧民歌節(jié)已舉辦了6屆，新的升降轉(zhuǎn)移機械舞臺，新的燈具（電腦燈、探照燈、激光），效果（霧機、干冰、水幕），冷熱煙火都已司空見慣，我的壓力就來自于如何突破。最終，將突破點落在燈光的色彩和氣勢上，并且將高色溫和網(wǎng)絡(luò)控制作為技術(shù)保障。用高色溫錄制去解決人物的色彩還原、意境的營造，表現(xiàn)環(huán)境的細(xì)致色彩變化、四季的鮮明特點，從而創(chuàng)造新的電視畫面所需要的藝術(shù)空間。更為重要的是解決現(xiàn)場觀眾與電視觀眾的視覺感官的一致性。用網(wǎng)絡(luò)控制及網(wǎng)絡(luò)工作站解決數(shù)字傳輸（多芯信號纜）的不一致性、不安全性，更為主要的是通過網(wǎng)絡(luò)的擴容使得近600臺電腦燈、近200臺電腦探照燈由2張控制臺（一主一備）完成2人或多人編程、1人操控，使整個燈光的色彩變化、光束的運動、演區(qū)與環(huán)境和空間構(gòu)圖形成了一個整體，氣勢與震撼隨之產(chǎn)生。南寧市委書記評價這屆民歌節(jié)的燈光：“不是亮點最后成為最大的亮點”。

既然已找到了最佳展現(xiàn)高科技燈具的錄制方法，就會一直實踐下去。近期中央電視臺3套播放的歡樂中國行——“魅力虎門”、“魅力增城”和即將播出的“魅力石獅”“魅力順德”都是采用高色溫的錄制。

采用高色溫錄制電視晚會，通過近兩年來的實踐，帶來的好處不僅僅是將電腦燈（高色溫）的燈具顏色、圖案展現(xiàn)出來，而且人物光的色彩還原問題也解決了。就連LED大屏幕、日光燈管的舞臺燈飾的色彩也在電視畫面中變得如此的清晰、好看了。更主要的是找到了一種新的“繪畫”方法，使高色溫?zé)艟叩纳蔬€原好、顯色指數(shù)符合標(biāo)準(zhǔn)，運用光的色彩勾畫電視畫面，如魚得水，游刃有余。有美術(shù)知識的人都知道，寫生一幅風(fēng)景畫時，必須懂得“遠(yuǎn)、中、近，黑、白、灰”的關(guān)系，現(xiàn)在有了能夠保證色彩還原好及體現(xiàn)色彩細(xì)致變化的技術(shù)手段，就可以利用色彩冷暖、色度濃淡、色相補比關(guān)系的變化，去勾繪一幅幅具有縱深層次、豐富色彩變化、立體空間構(gòu)圖、美輪美奐的電視畫面。

總之，高色溫錄制帶給我的感受是“純、正、通、透”。

其實，在高色溫錄制的過程中，還應(yīng)該注意色溫的變換、色溫的平衡（即保證光源色溫與錄制設(shè)備要求的色溫一致），還要保證各個光源的色溫一致。

另外，掌握光源的顯色指數(shù)也很有必要。通常高色溫的燈具的顯色指數(shù)是90左右，符合電視拍攝所要求的指標(biāo)。

做過舞臺燈光設(shè)計的會提出，為什么舞臺燈光兩種色溫的燈具在一起使用營造色彩豐富的舞臺效果觀眾能夠接受？道理很簡單，人的眼睛對光的適應(yīng)能力極強，對色溫沒有要求，也就是說，人的眼睛不是標(biāo)準(zhǔn)。

無論是舞臺還是電視，燈光就是畫筆，它的燃亮就是觀眾視線的指揮棒;燈光就是靈魂，它帶給觀眾以美的藝術(shù)享受、美的藝術(shù)氛圍、美的視覺沖擊、美輪美奐的畫面。

其實，不能說高色溫錄制就一定比低色溫錄制好，這得看選用的燈具（即光源），看所要表現(xiàn)的藝術(shù)效果。任何錄制方法，只要掌握得當(dāng)，就會帶給觀眾以美的視覺沖擊與享受。

如果說文學(xué)是研究如何運用語言和概念去激發(fā)人們的反應(yīng)，建筑是探索如何在空間安排材料使其富有種種的表現(xiàn)力，音樂是研究如何利用音響再度創(chuàng)造人們的情緒起伏能力，布景是運用色彩和線條探索一個劇的內(nèi)在精神的表現(xiàn)，那么燈光就是運用色彩之旋律、變化之節(jié)奏、運動之魅力，在現(xiàn)實的立體空間中，為演出做無聲交響樂的伴奏?？傊?，電視燈光就是用光的語言進行創(chuàng)作的藝術(shù)。

（選編自第四屆論壇演講稿）