夏楚惠

摘 要：20世紀(jì)初，藝術(shù)和設(shè)計的發(fā)展可以說是跌宕起伏。在新藝術(shù)運動和裝飾運動發(fā)展的同時，以德國包豪斯設(shè)計學(xué)院為代表的現(xiàn)代設(shè)計運動悄然興起。平面構(gòu)成對現(xiàn)代主義運動影響至深，尤其是在建筑設(shè)計中。文章重在分析平面構(gòu)成對現(xiàn)代主義建筑的影響，通過探究平面構(gòu)成設(shè)計中的相關(guān)構(gòu)成要素，對平面構(gòu)成設(shè)計做了詳細(xì)的介紹，并與現(xiàn)代主義建筑設(shè)計一同展開論述，分析平面構(gòu)成和現(xiàn)代主義建筑設(shè)計、施工、理念等因素之間的關(guān)系以及平面構(gòu)成設(shè)計未來的發(fā)展趨勢。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代主義;平面構(gòu)成;建筑設(shè)計

一、現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格的形成及其特點

（一）現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格的起源

經(jīng)歷過近代復(fù)古思潮以及近代藝術(shù)運動的不斷探索，現(xiàn)代主義設(shè)計運動應(yīng)運而生?，F(xiàn)代主義設(shè)計運用在建筑設(shè)計中，豐富了建筑設(shè)計方法，使得建筑從傳統(tǒng)單一式的建筑風(fēng)格向著多元化、功能性的建筑風(fēng)格轉(zhuǎn)變，這在建筑設(shè)計史上有著跨時代意義。包豪斯學(xué)院深受現(xiàn)代主義設(shè)計運動的影響，是現(xiàn)代主義設(shè)計運動的典型代表建筑之一。包豪斯學(xué)院的建筑設(shè)計理念為后世的工業(yè)設(shè)計、現(xiàn)代建筑、現(xiàn)代藝術(shù)等諸多方面提供了理論指導(dǎo)，具有重要的參考意義。工業(yè)革命之后，由于生產(chǎn)力水平逐步提升，平面構(gòu)成技術(shù)在社會上得到了廣泛的應(yīng)用，越來越多的人開始注重平面構(gòu)成技術(shù)在建筑行業(yè)的應(yīng)用，使得平面構(gòu)成技術(shù)得以快速的發(fā)展。由于平面構(gòu)成技術(shù)不斷深入，多樣化、科學(xué)性、功能性等諸多因素構(gòu)成了當(dāng)前平面構(gòu)成技術(shù)體系，推動了建筑設(shè)計行業(yè)不斷向前發(fā)展。由此可見，平面構(gòu)成技術(shù)對于建筑設(shè)計行業(yè)的發(fā)展來說具有十分重要的作用。

（二）現(xiàn)代主義建筑的特點

對于現(xiàn)代建筑的設(shè)計而言，其主要包含了兩個不同觀念：

一是以德國格羅皮烏斯為首的典型現(xiàn)代主義建筑派別，其平面構(gòu)成設(shè)計尤為突出，在現(xiàn)代主義建筑派別中發(fā)揮著重要的作用。

二是以美國賴特為代表的有機(jī)建筑派。在平面構(gòu)成的設(shè)計中，建筑的使用不僅和建筑本身的功能相關(guān)，同時也受平面構(gòu)成設(shè)計的影響。對于有機(jī)建筑學(xué)派來說，建筑風(fēng)格是影響空間平面的重要因素之一，主要表現(xiàn)在建筑空間平面上，不同的建筑空間平面構(gòu)成不同的建筑風(fēng)格。可以說建筑空間平面構(gòu)成了現(xiàn)如今的建筑風(fēng)格，并在此基礎(chǔ)之上產(chǎn)生了時間和空間的理論，但其卻很少運用在建筑的裝飾中。對此，有機(jī)建筑派提出均衡的構(gòu)圖手法，吸取現(xiàn)代化視覺經(jīng)驗，欣賞抽象美學(xué)。

（三）平面構(gòu)成在現(xiàn)代主義建筑中的運用

現(xiàn)代主義建筑設(shè)計中，有以下幾個重要人物：

勒·柯布西耶于1920年發(fā)布的《走向新建筑》中提出機(jī)械美學(xué)觀念，主張功能主義觀點、居住機(jī)械理論、機(jī)械美學(xué)和抽象藝術(shù)平面構(gòu)成，善于用抽象的機(jī)械形式來表現(xiàn)平面的美。勒·柯布西耶是現(xiàn)代主義建筑師的代表，其建筑理念較為激進(jìn)，擅長運用平面構(gòu)成的手法靈動地將建筑空間結(jié)構(gòu)表達(dá)出來，使建筑體現(xiàn)出現(xiàn)代主義的特點。

格羅皮烏斯的設(shè)計原理包括功能主義、建筑工業(yè)化思想、團(tuán)隊工作方法等，后期則轉(zhuǎn)為國際式風(fēng)格。包豪斯校舍是格羅皮烏斯的作品之一，該建筑以使用功能為建筑設(shè)計出發(fā)點，并在此基礎(chǔ)之上，將建筑使用功能最大化。包豪斯校舍所運用的構(gòu)圖手法與眾不同且較為靈活，運用對比效果較為新穎，建筑形式較為豐富，建筑風(fēng)格較為開放，尤其受到青年人的喜愛。包豪斯校舍常采用不對稱的建筑風(fēng)格，各建筑部分的方向和大小形式不盡相同，主要采用的是多方向、多入口的建筑風(fēng)格，呈現(xiàn)出的是縱橫錯落、變化豐富的效果。

巴塞羅那德國館由密斯·凡德羅所建，其建筑風(fēng)格精美，簡潔精煉，是當(dāng)代簡約風(fēng)格建筑的典型代表，為現(xiàn)代建筑風(fēng)格指引方向。密斯的風(fēng)格深受包豪斯的影響，包豪斯又受同時期俄羅斯先鋒藝術(shù)派的影響，但包豪斯更理性清澈，而密斯更整體抽象。巴塞羅那德國館受簡約風(fēng)格的影響，以蒙德里安為代表，強調(diào)運用水平和豎直線條對比，顏色方面選擇紅黃藍(lán)幾種原色創(chuàng)作[1]。密斯在建筑設(shè)計中采用平面三維空間方式，在巴塞羅那德國館中運用豎橫豎構(gòu)圖和原色來強調(diào)空間矢量。

賴特的建筑風(fēng)格強調(diào)的是建筑與環(huán)境的結(jié)合。在結(jié)構(gòu)和材料上，賴特力求表達(dá)自然本色，提倡浪漫主義藝術(shù)觀和反都市傾向，提出城市分散主義。流水別墅為賴特所建，流水別墅通過空間處理，將各房間相互聯(lián)通，水池互相連接，形成強烈的虛實對比的效果，將空間的流動性充分體現(xiàn)出來。立面運用水平線處理，在層疊空間中將流動的線條和流水別墅相融合，獲得了水平流動的效果，將建筑與自然結(jié)合的形態(tài)充分表現(xiàn)出來[2]。

阿爾瓦·阿爾托的建筑風(fēng)格與其他的建筑大師相比較，更加重視建筑人性化設(shè)計，如瑪利亞別墅的設(shè)計?，旣悂唲e墅的平面采用的是L字型和U字型，使得整個建筑呈不規(guī)則形狀，給人一種強烈的視覺沖擊?，旣悂唲e墅將矩形空間連接在一起，使空間沿斜線方向和S型方向流動展開。在平面視覺構(gòu)成中，盡量避免結(jié)構(gòu)與形態(tài)規(guī)則性的重復(fù)，各個部分之間的平衡主要取決于平面視覺，無規(guī)律性可尋。阿爾瓦·阿爾托善于利用平面構(gòu)成設(shè)計建筑的平面，充分利用自然地形和優(yōu)美景色，主張將理性與浪漫融為一體，給人親切而溫馨之感[3]。

二、平面構(gòu)成的表現(xiàn)形式

（一）點式構(gòu)成

在幾何學(xué)中，點沒有大小，沒有方向。但在平面構(gòu)成中，點有著非常重要的作用，點的大小不同，給人呈現(xiàn)的感覺也會有所不同。點在建筑立面表達(dá)中是一種具有空間位置的視覺單位，具有一定的聚焦作用，這使得點在平面構(gòu)成中得到了較為廣泛的應(yīng)用。以上海世博會的PRADA旗艦店為例，其表面主要運用了圓點鏤空設(shè)計，給人一種立體化的感受，使得整個建筑層次分明，剔除了原有的乏味感[4]。圓點外圈散發(fā)出來些許光斑，該光斑散發(fā)的顏色，能夠吸引人們的視線，給人不一樣的視覺體驗。

（二）線式構(gòu)成

點連續(xù)移動的運動軌跡就是線，線有方向，有長度，在平面構(gòu)成中發(fā)揮著非常重要的作用。平面結(jié)構(gòu)設(shè)計中，根據(jù)彎曲與否，可以將線分為直線、曲線。按直線的長度按分，可以將直線劃分為長線和短線。按直線的寬度劃分，將寬度較寬的直線稱為粗線，寬度較細(xì)的直線稱為細(xì)線。長線給人的感覺是挺拔且具有延伸感;短線給人的感覺是有力和穩(wěn)定;粗線給人的感覺是厚重;細(xì)線給人的感覺是尖銳。直線在建筑設(shè)計中應(yīng)用較為廣泛。長且細(xì)的直線，能夠給人一種挺拔、尖銳的感覺;短且粗的線給人一種厚重穩(wěn)定之感[5]。曲線更加能夠體現(xiàn)女性的優(yōu)雅、柔軟之美。運用曲線設(shè)計建筑表皮，使得建筑更加美觀并且散發(fā)出優(yōu)雅氣質(zhì)以及剛?cè)岵?jì)的特性。

（三）面式構(gòu)成

面是線不斷移動的結(jié)果，具有長度、寬度、厚度。在平面構(gòu)成設(shè)計中，面分為兩種，一種是實面構(gòu)成的面，另一種是虛面構(gòu)成的面，這兩種面通常疊加使用。

三、將平面構(gòu)成運用于現(xiàn)代建筑的具體表現(xiàn)

（一）平面構(gòu)成在蘇州博物館中的表現(xiàn)

當(dāng)前，在我國的建筑設(shè)計中，貝聿銘先生設(shè)計的蘇州博物館是最具代表性的建筑之一。蘇州博物館無論從建筑造型的平面上還是建筑的外部造型上，都運用了現(xiàn)代平面構(gòu)成手法，運用了面與面的接拼設(shè)計。蘇州博物館采用的是灰瓦白墻的建筑風(fēng)格。該建筑風(fēng)格是江南水鄉(xiāng)最為突出的特征之一，以白色為主、黑色為輔的兩色搭配散發(fā)出素雅的氣質(zhì)，再配上江南常見的竹柳等綠植，在平緩小河的掩映下，就能形成一幅立體的潑墨山水畫，栩栩如生。由此可見，蘇州博物館是值得后人學(xué)習(xí)的建筑著作[6]。

（二）平面構(gòu)成在上海世博會中國館中的表現(xiàn)

上海世博會中國館是一座極具中國特色的建筑藝術(shù)作品，大紅的外觀以及斗拱的造型流露出濃厚的中國傳統(tǒng)氣息。其平面設(shè)計以方正為主要設(shè)計思路，整個建筑呈軸對稱，以南北向為主軸。建筑宏大且極具中國特色，可謂是上海世博會的標(biāo)志性建筑。

四、平面構(gòu)成在我國的發(fā)展?fàn)顩r及前景

（一）彰顯建筑的功能性

本文上述建筑所運用的平面構(gòu)成設(shè)計大都重視建筑的功能設(shè)計，強調(diào)平面構(gòu)成美觀與建筑的實用功能相結(jié)合。同時，我們不能太過于西方化，不能一味效仿西方。我們要與時俱進(jìn)，推陳出新，提高創(chuàng)新意識，將建筑的功能性與設(shè)計美觀相結(jié)合，重在凸顯自身的風(fēng)格。

（二）包容與接納多元文化

當(dāng)前，我國現(xiàn)代建筑的設(shè)計常將民族的傳統(tǒng)文化與當(dāng)前的設(shè)計理念相結(jié)合，使建筑在具備傳統(tǒng)文化氣息基礎(chǔ)之上，兼具地方特色，突出當(dāng)?shù)亟ㄖ娘L(fēng)格，做到因地制宜[7]。例如，上海世博會中國館極具中國特色的建筑風(fēng)格，表達(dá)了中國文化的精神與氣質(zhì)。同時，在建筑風(fēng)格設(shè)計中，還應(yīng)該著重強調(diào)文化包容性，提升對優(yōu)質(zhì)外來文化的接納和吸收程度，以此來豐富建筑的美學(xué)色彩[8]。

五、結(jié)語

現(xiàn)代主義建筑擅長運用平面構(gòu)成打破以往陳舊的建筑平面設(shè)計，為建筑設(shè)計開辟了一條創(chuàng)新獨特之路?，F(xiàn)代主義建筑的思想一直保留傳承至今，對當(dāng)代建筑起到啟發(fā)和借鑒的作用[9]。我國的現(xiàn)代建筑設(shè)計既要將現(xiàn)代元素與中華民族傳統(tǒng)文化相結(jié)合，也要進(jìn)一步提升對優(yōu)質(zhì)外來文化的接納和吸收程度，為打造具有中國特色的建筑風(fēng)格奠定基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙璞真.20世紀(jì)現(xiàn)代建筑起源與流變過程中的基礎(chǔ)性案例的梳理研究[D].北京建筑大學(xué)，2018.

[2]張?zhí)煜?新藝術(shù)運動時期建筑形式的美學(xué)特征研究[D].天津大學(xué)，2018.

[3]李春.貝聿銘現(xiàn)代主義建筑美學(xué)研究[D].山東師范大學(xué)，2019.

[4]夢婕.江南近代早期現(xiàn)代主義風(fēng)格建筑的研究[D].江南大學(xué)，2018.

[5]奧克斯林.包豪斯理念：德意志制造聯(lián)盟的延續(xù)：從“轉(zhuǎn)向藝術(shù)”重返標(biāo)準(zhǔn)與“科學(xué)”[J].趙越，林云瀚，譯.建筑師，2019（4）：54-61.

[6]丁光輝.重塑現(xiàn)代主義建筑話語：《建筑師》雜志的作用與貢獻(xiàn)（1979—1989年）[J].建筑師，2019（4）：45-53.

[7]劉昌輝，劉勇.隱喻主義對地域建筑文化表達(dá)的啟示[J].漢字文化，2019（19）：179-180.

[8]曹雪.現(xiàn)代建筑工程之水泥的應(yīng)用[J].綠色環(huán)保建材，2019（9）：14.

[9]張春陽，范凌云.建筑的“精神”元素與傳統(tǒng)繼承：以鴻嘉星城酒店設(shè)計為例[J].華中建筑，2019（8）：44-48.

作者單位：

廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院