非虛構(gòu)新聞寫作
——介入式的新聞?wù)鎸嵏?/h1>
2019-03-22 21:51:58李東英山東師范大學新聞與傳媒學院
傳播力研究 2019年5期
李東英 山東師范大學新聞與傳媒學院
非虛構(gòu)新聞寫作是西方的一種舶來品，在中國九十年代時期，以特稿的形式進入大眾的視野?！?003年南方周末最佳特稿”——《舉重冠軍之死》被認為是我國非虛構(gòu)新聞寫作的黃金時代的開端。此前已有不少對于非虛構(gòu)新聞寫作的研究，有和非虛構(gòu)文學的對比，有對非虛構(gòu)新聞的起源發(fā)展的梳理，也有對非虛構(gòu)新聞寫作與新聞?wù)鎸嵭栽瓌t的探究等等，本文主要想是探討非虛構(gòu)的介入性對新聞?wù)鎸嵏械淖饔谩?/p>
薩特曾經(jīng)提出過“介入”理論，認為介入并不是隨意地對事實進行改變，而是讓作者進入到時間場景中，真實地進行記錄，帶來介入的現(xiàn)場感[1]，這也正是新聞?wù)鎸嵭?、客觀性的必要條件。非虛構(gòu)新聞發(fā)揮這種介入的作用主要可從兩方面進行理解。
一、記者的介入
(一)以細節(jié)介入呈現(xiàn)故事全貌
在非虛構(gòu)新聞中，有大量的細節(jié)刻畫和描寫，調(diào)動著讀者的視覺，甚至是聽覺、觸覺，還有閱后留下的深深思考。這些細節(jié)不是假大空的描述，而是實實在在的樣貌還原?！侗c周刊》的主編從玉華這樣說特稿，即非虛構(gòu)新聞寫作，“本質(zhì)上是在講故事，呈現(xiàn)一個狀態(tài)，用語言做一個紀錄片”[2]，非虛構(gòu)新聞就是一則紀錄片，記錄新聞環(huán)境，記錄新聞人物，記錄大量報道中達不到的細節(jié)。
另外，非虛構(gòu)新聞寫作并非炫技，在記者的同理心的推動下，在尊重新聞運作的規(guī)律和原則的基礎(chǔ)上，借鑒文學要素，以一種平視的視角，將采訪中的每一處細節(jié)都做了腳注。
(二)以意象介入鋪陳新聞內(nèi)容
意象是在采訪的過程中慢慢發(fā)現(xiàn)的，意象既會以具體的事物呈現(xiàn)，也會以抽象的概念存在。當意象作為一個線索時，會貫穿新聞稿的始終。例如在《無聲的世界杯》中，農(nóng)民工群體看世界杯所用的無聲屏幕，這塊無聲的屏幕就像是農(nóng)民工群體的一個縮影，在默默的角落里，時而被想起又時而被忘記。這篇新聞以這種視角為大眾展示了他們的生活狀態(tài)，喚起我們對這一群體的關(guān)注，這種鮮活的生存狀態(tài)才具有真實感。
(三)以沉浸感介入引起事件關(guān)注
非虛構(gòu)新聞的文學性是其一大特色，是一種事實小說?！叭宋铩薄ⅰ扒楣?jié)”、“環(huán)境”構(gòu)成了小說的三要素，也給新聞注入了不同以往的沉浸感。當非虛構(gòu)新聞以多種敘事手法出現(xiàn)時，讓人眼前一亮，也讓人感同身受。記者在非虛構(gòu)新聞作品中是真正在場的，不只是空間的在場，更是心靈的在場。新聞在傳播信息的同時，發(fā)揮社會公器的作用也尤為重要?？斩?、干癟的新聞像是閱后即焚的產(chǎn)品，沒有對人性的思考和關(guān)懷。非虛構(gòu)新聞很大程度上彌補了這種缺憾，當讀者沉浸在對事件的關(guān)注中時，也在一定程度上提升了公眾的參與度，促進了社會的進步和制度的完善。
(四)以情感介入彰顯人文關(guān)懷
稿件的成型離不開大量的前期采訪，采訪是一個長期過程，需要記者融入采訪環(huán)境，深度接觸采訪人物。在還原事實的過程中還原當事人的各種狀態(tài)，包括心理狀態(tài)。直白單一的敘事方式講清楚了事實，卻講不清楚新聞背后的人情。非虛構(gòu)新聞這種情感的介入性并不抹殺新聞?wù)鎸嵭?，作者心理情感的建?gòu)是建筑在被采訪對象的各種回應(yīng)上。每個人都有自己的防御狀態(tài)，只反映部分的真實，但當記者情感的介入與被采訪者發(fā)生碰撞時，采訪對象會漸漸卸下仿御，慢慢表露最真實的心理。
二、受眾情感的介入
傳受雙方有互動才是傳播致效，僅僅是記者介入事實，介入情感，往往只是感動了自己。當公眾將情感介入其中，并產(chǎn)生了一定的交流與互動，才真正完成了傳播這一鏈條。
在看一則新聞時，大眾經(jīng)常會受到一定的困擾：理不清事實的原因；看不到事實的結(jié)果；抱有一種無關(guān)己的態(tài)度，埋沒在一個又一個信息浪潮中。機械化的閱讀模式，冷漠的閱讀態(tài)度會慢慢削弱和侵蝕新聞媒體和新聞媒體人的創(chuàng)作熱情，致使更多無價值的新聞產(chǎn)品的出現(xiàn)。
當受眾帶入情緒，會加劇情緒化表現(xiàn)，非理性的因素會越來越強，這種質(zhì)疑不乏于耳。但卻忽略了受眾是在獲取了整個新聞事實的基礎(chǔ)上所做出的情感反應(yīng)，并且非虛構(gòu)新聞作品的長度與深度給予了受眾足夠的思考空間。
三、結(jié)語
“這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代”，《雙城記》中的這句話是對當下新聞環(huán)境的概括。置身于信息洪流中，各類信息充斥著我們的眼球，搶占著我們碎片化的時間，新聞越來越難以俘獲受眾的歡心，各家媒體也難以找到留住用戶的閃光點。非虛構(gòu)新聞的出現(xiàn)似乎是將媒體從邊緣化的困境中解救出來，但后真相的境況又讓媒體卷入了難以懷疑的漩渦。雖然困境仍在，媒體更應(yīng)迎難而上，利用非虛構(gòu)新聞的“介入性”還原新聞?wù)鎸嵭?，重塑媒體的公信力。
非虛構(gòu)新聞寫作破除了單一的敘事邏輯框架，以多種方式介入到事件中去。在不改變原有信息的基礎(chǔ)上，還原事實真相。此外，還應(yīng)避免因過多的介入，掩蓋了事件原有的方向，新聞挖掘的應(yīng)是小事件背后的大意義，是深度的探討，是上升到理性的層次。
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薩特曾經(jīng)提出過“介入”理論，認為介入并不是隨意地對事實進行改變，而是讓作者進入到時間場景中，真實地進行記錄，帶來介入的現(xiàn)場感[1]，這也正是新聞?wù)鎸嵭?、客觀性的必要條件。非虛構(gòu)新聞發(fā)揮這種介入的作用主要可從兩方面進行理解。
一、記者的介入
(一)以細節(jié)介入呈現(xiàn)故事全貌
在非虛構(gòu)新聞中，有大量的細節(jié)刻畫和描寫，調(diào)動著讀者的視覺，甚至是聽覺、觸覺，還有閱后留下的深深思考。這些細節(jié)不是假大空的描述，而是實實在在的樣貌還原?！侗c周刊》的主編從玉華這樣說特稿，即非虛構(gòu)新聞寫作，“本質(zhì)上是在講故事，呈現(xiàn)一個狀態(tài)，用語言做一個紀錄片”[2]，非虛構(gòu)新聞就是一則紀錄片，記錄新聞環(huán)境，記錄新聞人物，記錄大量報道中達不到的細節(jié)。
另外，非虛構(gòu)新聞寫作并非炫技，在記者的同理心的推動下，在尊重新聞運作的規(guī)律和原則的基礎(chǔ)上，借鑒文學要素，以一種平視的視角，將采訪中的每一處細節(jié)都做了腳注。
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意象是在采訪的過程中慢慢發(fā)現(xiàn)的，意象既會以具體的事物呈現(xiàn)，也會以抽象的概念存在。當意象作為一個線索時，會貫穿新聞稿的始終。例如在《無聲的世界杯》中，農(nóng)民工群體看世界杯所用的無聲屏幕，這塊無聲的屏幕就像是農(nóng)民工群體的一個縮影，在默默的角落里，時而被想起又時而被忘記。這篇新聞以這種視角為大眾展示了他們的生活狀態(tài)，喚起我們對這一群體的關(guān)注，這種鮮活的生存狀態(tài)才具有真實感。
(三)以沉浸感介入引起事件關(guān)注
非虛構(gòu)新聞的文學性是其一大特色，是一種事實小說?！叭宋铩薄ⅰ扒楣?jié)”、“環(huán)境”構(gòu)成了小說的三要素，也給新聞注入了不同以往的沉浸感。當非虛構(gòu)新聞以多種敘事手法出現(xiàn)時，讓人眼前一亮，也讓人感同身受。記者在非虛構(gòu)新聞作品中是真正在場的，不只是空間的在場，更是心靈的在場。新聞在傳播信息的同時，發(fā)揮社會公器的作用也尤為重要?？斩?、干癟的新聞像是閱后即焚的產(chǎn)品，沒有對人性的思考和關(guān)懷。非虛構(gòu)新聞很大程度上彌補了這種缺憾，當讀者沉浸在對事件的關(guān)注中時，也在一定程度上提升了公眾的參與度，促進了社會的進步和制度的完善。
(四)以情感介入彰顯人文關(guān)懷
稿件的成型離不開大量的前期采訪，采訪是一個長期過程，需要記者融入采訪環(huán)境，深度接觸采訪人物。在還原事實的過程中還原當事人的各種狀態(tài)，包括心理狀態(tài)。直白單一的敘事方式講清楚了事實，卻講不清楚新聞背后的人情。非虛構(gòu)新聞這種情感的介入性并不抹殺新聞?wù)鎸嵭?，作者心理情感的建?gòu)是建筑在被采訪對象的各種回應(yīng)上。每個人都有自己的防御狀態(tài)，只反映部分的真實，但當記者情感的介入與被采訪者發(fā)生碰撞時，采訪對象會漸漸卸下仿御，慢慢表露最真實的心理。
二、受眾情感的介入
傳受雙方有互動才是傳播致效，僅僅是記者介入事實，介入情感，往往只是感動了自己。當公眾將情感介入其中，并產(chǎn)生了一定的交流與互動，才真正完成了傳播這一鏈條。
在看一則新聞時，大眾經(jīng)常會受到一定的困擾：理不清事實的原因；看不到事實的結(jié)果；抱有一種無關(guān)己的態(tài)度，埋沒在一個又一個信息浪潮中。機械化的閱讀模式，冷漠的閱讀態(tài)度會慢慢削弱和侵蝕新聞媒體和新聞媒體人的創(chuàng)作熱情，致使更多無價值的新聞產(chǎn)品的出現(xiàn)。
當受眾帶入情緒，會加劇情緒化表現(xiàn)，非理性的因素會越來越強，這種質(zhì)疑不乏于耳。但卻忽略了受眾是在獲取了整個新聞事實的基礎(chǔ)上所做出的情感反應(yīng)，并且非虛構(gòu)新聞作品的長度與深度給予了受眾足夠的思考空間。
三、結(jié)語
“這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代”，《雙城記》中的這句話是對當下新聞環(huán)境的概括。置身于信息洪流中，各類信息充斥著我們的眼球，搶占著我們碎片化的時間，新聞越來越難以俘獲受眾的歡心，各家媒體也難以找到留住用戶的閃光點。非虛構(gòu)新聞的出現(xiàn)似乎是將媒體從邊緣化的困境中解救出來，但后真相的境況又讓媒體卷入了難以懷疑的漩渦。雖然困境仍在，媒體更應(yīng)迎難而上，利用非虛構(gòu)新聞的“介入性”還原新聞?wù)鎸嵭?，重塑媒體的公信力。
非虛構(gòu)新聞寫作破除了單一的敘事邏輯框架，以多種方式介入到事件中去。在不改變原有信息的基礎(chǔ)上，還原事實真相。此外，還應(yīng)避免因過多的介入，掩蓋了事件原有的方向，新聞挖掘的應(yīng)是小事件背后的大意義，是深度的探討，是上升到理性的層次。
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