鄭碩 長沙環(huán)境保護(hù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院

我國和其他國家許多成功的水彩畫設(shè)計作品中，都使設(shè)計元素得到充分體現(xiàn)，該創(chuàng)新的創(chuàng)作方式能夠使水彩畫具備更多的活力，能夠充分體現(xiàn)出多元化的創(chuàng)作語言，在研究現(xiàn)代水彩畫中，許多專家學(xué)者都以視覺心理學(xué)為著手點，進(jìn)一步深入研究水彩畫的基本內(nèi)涵，也直接影響水彩畫今后的發(fā)展。我國水彩畫起步時間早，而設(shè)計元素也充分體現(xiàn)在水彩畫中，其價值是至關(guān)重要的。在研究中，要從視覺藝術(shù)心理學(xué)理論以及現(xiàn)代藝術(shù)理論等多個角度進(jìn)行分析，全面而深刻地探尋出中國優(yōu)秀水彩畫作品中設(shè)計元素的體現(xiàn)及意義。

一、水彩畫創(chuàng)作歷史概況

(一)水彩畫創(chuàng)作的起源與發(fā)展

就水彩畫的起源來講，其能夠追溯到我國遠(yuǎn)古時期，古代人在繪畫的顏料是調(diào)和水和植物顏料。到了18世紀(jì)中期，水彩畫藝術(shù)逐漸形成學(xué)科化發(fā)展，西方很多國家的水彩畫大師深入探索水彩畫，畫家具備較強的描繪景物技能。將設(shè)計元素和水彩畫創(chuàng)作相融合，能夠不斷創(chuàng)新水彩畫創(chuàng)作方法，形成一種全新的肌理效果。讓水彩畫具備較強的藝術(shù)感。

(二)中國水彩畫的發(fā)展概況

在18世紀(jì)初，我國研究水彩畫時，畫家已經(jīng)積累豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，也創(chuàng)作出大量優(yōu)秀的水彩畫作品。[1]在我國水彩畫創(chuàng)作中融入歐美國家的水彩畫，能夠?qū)鹘y(tǒng)的繪畫方法進(jìn)行創(chuàng)新，借鑒歐美國家繪畫對色彩的運用方法，再根據(jù)我國民族風(fēng)格，讓水彩畫作品具備較強的藝術(shù)性，我國水彩畫在發(fā)展中已經(jīng)形成多元化的格局，同時也將設(shè)計元素體現(xiàn)在創(chuàng)作中。

二、設(shè)計元素在當(dāng)代中國水彩畫創(chuàng)作中的體現(xiàn)

(一)設(shè)計元素和當(dāng)代中國水彩畫的高效融合

近年來，不同畫種之間的界限越來越模糊。水彩畫憑借自身的多元化以及輕便的特征，能夠使其裝飾性價值得到充分表現(xiàn)。就造型來講，一部分中國當(dāng)代水彩畫創(chuàng)作充分調(diào)動設(shè)計構(gòu)成中的點、線、面等視覺元素自由的構(gòu)成畫面。該表現(xiàn)的抽象化勻速將一些被動的照相時式描繪向提煉好的主動設(shè)計進(jìn)行轉(zhuǎn)化。比如：作品《交河故城》，其將我國藝術(shù)對點面的理解全面展現(xiàn)出來，以飄逸流暢的線條勾勒山石的形狀和城垣的起伏，而石頭側(cè)面使用潰墨進(jìn)行染色，組成一種面的形狀，而且使單一的畫面層次變得多元化。線條的律動感，再加上點和點之間的交錯，能夠創(chuàng)作出優(yōu)美的意境。

(二)色彩在當(dāng)代中國水彩畫中的重要體現(xiàn)

在繪畫中可以充分體現(xiàn)的核心因素是色彩，自從印象派將色彩轉(zhuǎn)化到表現(xiàn)的高度以來，色彩的地位有所改變，開始從客觀上升到主觀。在色彩設(shè)計中著重強調(diào)創(chuàng)作人員的個人想法，對色彩的各方面因素進(jìn)行調(diào)整，比如：節(jié)奏、灰度以及明暗等等，進(jìn)而完成藝術(shù)創(chuàng)作。[2]其實，畫面并不是完全模仿自然真實色彩，而是應(yīng)當(dāng)通過對比協(xié)調(diào)的形式組成有價值的作品。比如：系列作品《閑情》中，其敢于嘗試一些主觀的色彩，通過裝飾的表現(xiàn)手法建立現(xiàn)代化城市家庭的生活場景，畫面是將色彩的性質(zhì)有效發(fā)揮出來，而不僅僅是對自然真實色彩進(jìn)行模仿，極大地調(diào)動了畫家的主觀意識。

(三)肌理在當(dāng)代水彩畫創(chuàng)作中的主要體現(xiàn)

肌理在繪畫中是一種產(chǎn)物，將表現(xiàn)手法與物質(zhì)材料進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，是創(chuàng)作人員結(jié)合自身的審美觀以及對物象特質(zhì)的體會，通過各種類型的物質(zhì)材料，采用各種工具以及多元化的表現(xiàn)方式，創(chuàng)作體現(xiàn)出畫面感的紋理以及組織結(jié)構(gòu)。對于繪畫藝術(shù)來說，肌理具有重要的審美價值，其美學(xué)價值是很多表現(xiàn)方法都很難達(dá)到的。[3]由于水彩畫工具材料是相當(dāng)獨特的，所以其肌理面貌也是較為獨特的、一般來說，水彩的礦物顏料在經(jīng)過調(diào)和后，就會在水分相當(dāng)多的畫面中出現(xiàn)一些沉淀的顆粒物。但是一些克數(shù)很重的水彩紙被浸潤后，往往會出現(xiàn)沉淀顆粒物，肌理效果是十分顯著的。該創(chuàng)作方法將不同的新材料進(jìn)行綜合，而且將水彩色中的透明有效發(fā)揮出來，在某種程度上有利于促進(jìn)我國水彩畫穩(wěn)定發(fā)展。

三、結(jié)語

當(dāng)前，世界上畫種是多元化的，而水彩畫也是其中一種，其繪畫方法具有較強的獨特性，其藝術(shù)風(fēng)格也是相當(dāng)特殊的，而且我國水彩畫歷史悠久。[4]水彩畫最初不是在我國出現(xiàn)，而是在西方國家出現(xiàn)的，從西方國家慢慢流傳到我國，在和西方文化的相互交融中，可以推動中方文化和西方文化溝通，在借鑒學(xué)習(xí)西方國家創(chuàng)作人員成功的水彩畫創(chuàng)作經(jīng)驗后，我國也開始創(chuàng)作大量優(yōu)秀的水彩畫作品。近年來，我國也開始在當(dāng)?shù)厮十嬜髌分畜w現(xiàn)出設(shè)計元素，這樣不僅可以提高作品的價值，而且可以滿足現(xiàn)代化對水彩畫的實際需求。