黎翀豪

(南陽理工學院，河南 南陽 473004)

莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》具有繁瑣性與獨特性統(tǒng)一、戲劇性與現(xiàn)實性統(tǒng)一、民族性與藝術性統(tǒng)一等藝術特征，突顯了作者追求自由、民主與平等的革命意識與思想，賦予了歌劇獨特的審美價值。劇中的詠嘆調(diào)曲目充滿了悲戚力量，將人物性格、情感充分顯現(xiàn)，演唱風格經(jīng)久不衰，更是被列為聲樂藝術教學的重點。

1 《費加羅的婚禮》的藝術特征

1.1 繁瑣性與獨特性統(tǒng)一

這一特征主要體現(xiàn)在音樂方面。莫扎特對音樂要求較高，好聽的同時還需契合觀眾的審美需求，以帶給觀眾聽覺與視覺盛宴。《費加羅的婚禮》創(chuàng)作借助奏鳴曲式結構，打破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，尤其是在重唱選段，作品戲劇性、立體性特征更加突出，人物形象、情感與思想刻畫入木三分，藝術風格更加獨特。借助詠嘆調(diào)敘事屬性，充分展示主人公不同的人物性格，借助重唱將戲劇矛盾、沖突推向高潮，將繁瑣的人物關系、情感糾結、曲折情節(jié)等清晰呈現(xiàn)。劇情鋪設及思想情感的傳遞也離不開復雜調(diào)式、緊湊節(jié)奏等多元化音樂體形式的應用，音樂與歌劇內(nèi)容的統(tǒng)一體現(xiàn)了戲劇服從音樂這一美學原則。

1.2 戲劇性與現(xiàn)實性統(tǒng)一

《費加羅的婚禮》借助音樂渲染效果，塑造了主人公思想獨立、積極爭取個性解放的形象、立足于啟蒙運動思潮流行的法國社會背景，對封建領主的黑暗進行了諷刺抨擊，將作品的戲劇性以及影射的現(xiàn)實社會有機結合。刻意生硬的粗鄙成分反而突顯了歌劇的藝術美，觀眾通過情感體驗感悟到了莫扎特對現(xiàn)實生活的失望隱忍及對自由平等的迫切追求。平民費加羅勇于蔑視封建權威，挑戰(zhàn)王公貴族，將平民的心聲借助歌劇展現(xiàn)，引領歌劇走向現(xiàn)實，力求打破常規(guī)，解放人性自由。歌劇以社會傳統(tǒng)習俗為創(chuàng)作背景，借助高雅音樂突顯作品崇高氣質(zhì)，實現(xiàn)了戲劇性與現(xiàn)實性的統(tǒng)一。

1.3 民族性與藝術性統(tǒng)一

《費加羅的婚禮》不僅具備自然清麗的藝術風格，同時蘊含豐富的思想內(nèi)涵以及民族氣息。藝術性與民族性的結合賦予了歌劇獨特的藝術魅力。《費加羅的婚禮》在傳統(tǒng)歌劇風格基礎上，融入了更多民族性元素，借助細膩寫實手法，塑造了一個又一個經(jīng)典之作，推動了意大利歌劇的發(fā)展。莫扎特的成功對現(xiàn)代歌劇創(chuàng)作者的啟示是，提高歌劇審美價值與藝術魅力還需注重民族氣息與現(xiàn)實生活題材的融入，突破作曲等技術限制，打造樂評界口碑甚佳的歌劇作品[1-2]。

2 詠嘆調(diào)分析

2.1 《哪里去了，美好的時光》分析

劇中第三幕伯爵夫人的《哪里去了，美好的時光》詠嘆調(diào)，在ABA曲式結構中，節(jié)奏由宣敘調(diào)四四拍向四二拍行板速度過渡，演唱時不強調(diào)重音部分，要求根據(jù)樂曲節(jié)奏塑造張力。為明亮音色，可適當加強氣息，但應當注意各演繹元素的協(xié)調(diào)。與《求愛神給我安慰》詠嘆調(diào)相比，宣敘調(diào)情緒更加激昂，以悲腔激動表達對伯爵的怨恨與內(nèi)心悲傷。第二段主體旋律以緩慢哼唱為主，高音部分與緩慢弱唱形成鮮明的對比，表示伯爵夫人的憤怒隱忍到達極點，也將其善良的性格充分展現(xiàn)。重音方面，無規(guī)律修飾；音樂聲音方面，講究連貫統(tǒng)一。這對演唱者理解角色性格、音樂處理以及歌曲強弱規(guī)律有嚴格要求，從而突顯詠嘆調(diào)主題與作品內(nèi)涵。

2.2 《你再不要去做情郎》分析

《你們可知道什么是愛情》是男仆凱魯比諾的詠嘆調(diào)，將凱魯比諾情竇初開、向往愛情、害怕表白的心理表現(xiàn)得生動細膩。伯爵誣陷凱魯比諾與伯爵夫人曖昧，將其辭退。凱魯比諾找到蘇珊娜，希望她去向伯爵夫人說情，請求伯爵不要辭退他。此時伯爵進屋，凱魯比諾藏在椅子后面，發(fā)現(xiàn)了伯爵的花心。伯爵發(fā)現(xiàn)凱魯比諾后，在怒火下命令其參軍。凱魯比諾非常焦慮與難過，費加羅為了規(guī)勸他，唱了這首《你再不要去做情郎》，諷刺凱魯比諾風流花心的同時，鼓勵其在軍隊勇往直前、釋懷過去。

《你再不要去做情郎》主題音樂源自士兵歌曲，并在其基礎上利用回旋曲式創(chuàng)作，利用C Major突顯充滿希望、積極向上的性格特征。第一段延續(xù)使用C Major，主旋律以“附點”節(jié)奏為主，表達費加羅對自由、民主的堅定向往。第一樂句以主和弦三音、五音和聲進行，展現(xiàn)人物性格。第二樂句以分解主和弦進行，通過上行級進烘托起伏波動的情感。第三樂句以變化模仿第二樂句進行，延續(xù)G Major。第二段依然延續(xù)G Major，樂隊協(xié)作間斷演奏，突顯情感落差，并在G Major結束。第三段與主部主題統(tǒng)一。第四段以十六分音符節(jié)奏進行，進一步烘托士兵雄壯英勇品質(zhì)，通過樂隊齊奏弦樂，充分展現(xiàn)人物性格。第五段為完全再現(xiàn)段，借助樂隊銅管樂器力度烘托整體氣氛。作品演唱對氣息要求嚴格，如前三小節(jié)演唱中，分解和弦音的力度逐次遞進，直至MI為高點音；前兩組尾音發(fā)音需作延續(xù)處理。作品發(fā)音處理方式較多，需要提前調(diào)整呼吸，借助氣息帶動樂句走向，確保語氣恰如其分[3]。

2.3 《求愛神給我安慰》分析

伯爵夫人角色相對特殊，唱段抒情、嚴肅、典雅，情緒保持悲凄力量，賦予了歌劇沖突性、戲劇性。整個歌劇中，人物角色共有11個，刻畫人物心理狀態(tài)、性格特征的詠嘆調(diào)共用了14首。伯爵夫人演唱的詠嘆調(diào)，除《哪里去了，美好的時光》外，還包括一首《求愛神給我安慰》。其發(fā)現(xiàn)伯爵花心后，在痛苦與感嘆之余演唱了《求愛神給我安慰》。她在祈求安慰，希望伯爵回心轉(zhuǎn)意。唱段旋律優(yōu)美并充滿了無助、無奈與虔誠情感。演唱《求愛神給我安慰》時，氣息要平穩(wěn)連貫，合理控制音量，以突顯高音與弱音的強烈反差。在高音漸強時，音色應當稍顯暗淡，但不能無感情地用嗓子推進音量，從而塑造更為可憐、悲戚的人物形象。

2.4 《你想要跳舞，我的小伯爵》分析

在第一幕第二場，費加羅在整理新房，沉浸在與蘇珊娜的甜蜜生活中。通過蘇珊娜的提醒，費加羅發(fā)現(xiàn)了伯爵的色心，演唱了《你想要跳舞，我的小伯爵》詠嘆調(diào)，開啟了對付伯爵的計謀?！赌阆胍瑁业男〔簟芬訫inuetto法國民間小步舞曲為主，音樂開始速度偏中，以與費加羅舉重若輕、機智果敢的性格相契合。曲式結構以A-連接-A’-間奏-B-連接-A’-Coda的三段曲式創(chuàng)作為主，三拍子圓舞曲速度偏中且?guī)нB接句。A段為呈示段，四句體編織相對工整，前三句主屬功能交替，和聲穩(wěn)定簡潔。后拓展樂句，以后三四度的上行模進與跳進進行，最終結束在F Major上。A’段為四句式樂段。第一樂句以主調(diào)F為基準；第二樂句延續(xù)C Major，采用模進轉(zhuǎn)調(diào)過渡完成；第三樂句加強力度，延續(xù)C Major，提高織體密集與樂隊演奏齊奏性。第四樂句在屬調(diào)C上結束。間奏段歌唱配合樂隊演奏完成，感嘆語氣以“Sapro”人聲進行，使旋律線條自然立體過渡到B段，以輔助樂隊F力度柱式和弦形式，與上行快速小音階跑動轉(zhuǎn)換實現(xiàn)，最終在D Minor終止。B段屬于對比段，從F Major開啟，適當增加了速度，以突顯出織體節(jié)奏與旋律間的遞進關系。莫扎特在調(diào)性分配轉(zhuǎn)換的作曲技術上做了大量的工作，力求新穎與靈動，如A’再現(xiàn)段音樂舒緩，看似費加羅心理狀態(tài)平和，但其早已做好了心理準備，即聯(lián)合伯爵夫人羅西娜與蘇珊娜，巧妙設下了利用羅西娜假扮成蘇珊娜捉弄伯爵的圈套。

《你想要跳舞，我的小伯爵》塑造了別致的聲音形象，引起了觀眾情感共鳴，仿佛置人于費加羅、伯爵的爭斗中。費加羅的機智果敢形象，與凱魯比諾、伯爵的形象形成了鮮明對比，歌曲將費加羅快樂幽默、歡脫快樂的正面力量展現(xiàn)得淋漓盡致，暗示了普通民眾對抗封建社會的戲劇重點。

3 結語

《費加羅的婚禮》是莫扎特歌劇的巔峰之作，劇中人物關系錯綜復雜，層出不窮的小計謀是觀眾難忘的經(jīng)典，尤其是詠嘆調(diào)的融入，集中展現(xiàn)了創(chuàng)作者的美學思想，賦予了人物獨特魅力，對現(xiàn)代歌劇創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠影響。