黃維 韋衍行

在敦煌研究院，有一座名為“青春”的雕像佇立其中——一位短發(fā)少女拿著草帽，身體微微前傾，邁出去的步伐彰顯著年輕人獨有的意氣風(fēng)發(fā)。而“青春”的原型，便是如今已滿頭銀絲的樊錦詩。敦，大也;煌，盛也。自1963年從大學(xué)畢業(yè)后，樊錦詩扎根風(fēng)沙之中的敦煌，五十年如一日地默默守護(hù)著這座舉世聞名的文化遺產(chǎn)。改革開放四十年之際，記者專訪樊錦詩，聆聽“敦煌女兒”半個世紀(jì)以來的執(zhí)著與真誠。

一見定終身

見到樊錦詩是在北京冬日里的一個陽光和煦的晴天，上午十點，她如約來到人民網(wǎng)。“歲月悠悠倏忽如一晃，上海姑娘兩鬢也如霜”，年至八十的樊錦詩滿頭銀絲，身材清瘦。

談起初到敦煌時，樊錦詩笑笑，仿佛在述說一段久遠(yuǎn)的故事。1962年，她來到心心念念的敦煌實習(xí)。然而，艱苦的條件令常年生活在大城市的她結(jié)結(jié)實實地吃了一驚：沒有電燈、沒有自來水、交通不便、信息閉塞。她一邊說著，一邊側(cè)過頭，做出洗發(fā)的動作，“在敦煌洗完頭發(fā)之后，頭發(fā)都是黏的，水的堿性太高了。樊錦詩皺皺眉，回想起當(dāng)時生活環(huán)境之惡劣，仍有些難以置信。

既然條件如此艱苦，為何后面仍選擇了敦煌？“作為學(xué)生，我第一次看到這么琳瑯滿目的壁畫藝術(shù)，全然忘記了外部世界，仿佛沉浸在一個美麗的童話故事之中?！狈\詩用手比畫著，對敦煌的著迷溢于言表，“類似這個房間一般大的洞窟，就有非常豐富的藝術(shù)內(nèi)容。”只要談及敦煌，樊錦詩就如打開了話匣子，敘述淳樸生動、眼神澄澈明亮。在她溫婉的外表下，有著荒漠與戈壁賦予的直爽與真誠。

敦煌定若遠(yuǎn)，一信動經(jīng)年?！霸浇佑|敦煌，越覺得它真的是深不及底。越了解敦煌，也就越熱愛敦煌。而在敦煌越待越久的她，內(nèi)心也越來越矛盾——1967年，她與大學(xué)時的戀人彭金章結(jié)了婚，當(dāng)時的彭金章在武漢工作，雖然成了家，但夫妻二人卻過著天各一方的日子。樊錦詩的聲音逐漸輕柔起來，似是觸及心底柔軟的一塊，“我丈夫都明白，他知道我對敦煌的感情，他知道我已無法舍棄敦煌?！痹趦扇私Y(jié)婚的第十九個年頭，彭金章決定舍棄自己在武漢的事業(yè)，陪妻子扎根敦煌。這位遲來的“敦煌女婿”對莫高窟北區(qū)的考古做出了突破性的發(fā)現(xiàn)，這讓樊錦詩感到安慰，“不管是田野考古還是石窟考古，他都做出了很大的成績，這樣我也覺得安心，不然真的是為我犧牲了。

1987年，敦煌莫高窟被列入世界文化遺產(chǎn)名錄，且符合全部六條標(biāo)準(zhǔn)，在世界范圍內(nèi)十分少見?！斑@樣一處超越國界、超越時空的文化遺產(chǎn)，我們必須要將它保護(hù)好?！狈\詩神色稍斂，語氣中有著不容置疑的認(rèn)真與堅定。但洞窟藝術(shù)的老化，只能延緩、不能逆轉(zhuǎn);洞窟保護(hù)，無異于和時間賽跑。

1998年，樊錦詩擔(dān)任敦煌研究院院長，“保護(hù)是我們的任務(wù)，研究是我們的任務(wù)，弘揚也是我們的任務(wù)?！庇慰偷娜找嬖龆嗔钏雀吲d又擔(dān)憂。樊錦詩揪心道，“溫度、濕度、二氧化碳濃度等等因素改變，對脆弱的洞窟而言可能就是不小的打擊?！比招略庐惖臄?shù)字技術(shù)讓樊錦詩眼前一亮。她決定建立數(shù)字檔案，讓洞窟藝術(shù)“容顏永駐”?，F(xiàn)在，游客在進(jìn)洞參觀前，會在敦煌莫高窟數(shù)字展示中心的球幕影院觀看時長20分鐘的主題電影《千年莫高》和《夢幻佛宮》。這徹底改變了莫高窟游客們的參觀模式，不僅優(yōu)化了游客的參觀體驗，更避免了游客們走馬觀花式地看完洞窟后卻一無所獲的尷尬?！斑@個方法，得到了老百姓的認(rèn)可，也得到了聯(lián)合國教科文組織的認(rèn)可。我們既發(fā)展了旅游業(yè)，也保護(hù)了石窟文物的價值?！彼拿碱^終于再次舒展，仿佛懸在心頭的大石落了地。

如今的樊錦詩雖已退休，卻仍在為敦煌而四處奔走?！白屛易约赫f，我這一輩子已經(jīng)不能離開敦煌了。這么了不起的一處遺產(chǎn)，能上我為它服務(wù)也是我的幸運。”她的笑容真摯，從青春少女到華發(fā)如雪，55年的時光她并未虛度?！叭绻傥疫x擇，我還會選擇堅守敦煌。”

與敦煌結(jié)緣

記者：1962年，還在讀大學(xué)的您前往敦煌實習(xí)，由此與敦煌結(jié)緣，并最終將自己的一生與敦煌聯(lián)系在了一起。敦煌給您留下了怎樣的第一印象？

樊錦詩：大學(xué)的課程里面有石窟相關(guān)的內(nèi)容，我對敦煌的理解僅僅是紙上談兵，因此急切地希望能親自去領(lǐng)略敦煌的美景。作為一名學(xué)生，沒有社會經(jīng)驗，想當(dāng)然地認(rèn)為敦煌的一切都是美好的——敦煌的石窟這么美，研究人員也應(yīng)該風(fēng)度翩翩、房子也應(yīng)該窗明幾凈。到實地之后，我和同學(xué)都被瑰麗的洞窟藝術(shù)深深地震撼了，從一個洞窟到另一個洞窟，里面的壁畫、彩塑等藝術(shù)品琳瑯滿目。我們雖然去過相關(guān)的博物館，但像這樣的石窟藝術(shù)卻是第次見，其魅力之大使我們完全忘記了外部世界，仿佛置身于童話之中。洞窟里面極美，但研究環(huán)境卻極差。離開洞窟時，沒有棧道、沒有樓梯，我們只能膽戰(zhàn)心驚地走靠在一根長木頭的左右兩側(cè)分別插入短木條的“蜈蚣梯”。住的房子是泥塊搭建的，沒有電燈、沒有自來水。而且，敦煌交通不便，信息傳播的速度也極慢，收到的報紙日期都是一個禮拜甚至十天之前。因此當(dāng)我們得知像常書鴻先生、段文杰先生他們在這樣的環(huán)境中已經(jīng)堅守了十幾年的時候，都有些難以置信。

記者：您在大學(xué)畢業(yè)后正式前往敦煌工作，并且一待就是逾半個世紀(jì)。在已經(jīng)親身體驗過敦煌環(huán)境之艱苦后，為什么仍然選擇了堅守敦煌？

樊錦詩：畢業(yè)后我被分配去敦煌，其實是符合我所學(xué)專業(yè)的。第一次親身前往敦煌后，石窟藝術(shù)的博大精深給我留下了深刻的印象。我在學(xué)校的學(xué)習(xí)以及當(dāng)時實習(xí)的經(jīng)歷也讓我對敦煌有了較為膚淺的初步了解。做出這個選擇其實是一個漫長的過程。在敦煌越久，越深入地接觸它之后，就越發(fā)地感嘆敦煌藝術(shù)真的博大無邊、深不及底，仿佛有一種很強的磁力，牢牢地把人吸引住。對敦煌的了解越深，就會對它越發(fā)熱愛。不光是我一個人，我的許多前輩一開始也只是想看看敦煌，誰知道這一看，就離不開它了，而且待的越久就越離不開它。

記者：在敦煌工作了二十余年后，您的愛人彭金章先生也決定與您一同扎根敦煌，他做出這個決定的時候您是怎樣的心情？

樊錦詩：畢業(yè)分配的時候，我被分配去了敦煌，當(dāng)時還是我未婚夫的老彭在武漢。學(xué)校當(dāng)時讓我先去，有新一批的畢業(yè)生之后再把我替換出來。所以我心里也沒有雜念，既然國家需要，自然義不容辭。但是后來由于種種原因，我在敦煌越待越久，對敦煌的感情也就越來越深。而且我腦海里一直有著這樣的念頭：我在敦煌沒做什么，難道就這么走了？作為考古專業(yè)的學(xué)生，我自然非常希望能為敦煌做些貢獻(xiàn)。改革開放后，敦煌研究所的工作逐步走向正軌，此時我和我的先生都已經(jīng)有了自己的事業(yè)，一邊是工作，一邊是家庭，這讓我非常糾結(jié)。1986年，在我和我先生結(jié)婚的第19個年頭，這個問題終于解決了——我先生了解我，知道我對敦煌的感情，最后他決定隨我扎根敦煌。這意味著他要舍棄自己在武漢的事業(yè)，我心里也不好受，只希望他在敦煌也能有所建樹。到了敦煌之后，他確實做出了一番成績，這讓我也覺得安心。

記者：1978年，改革開放的時代春風(fēng)也逐漸吹到了敦煌。您認(rèn)為改革開放給敦煌莫高窟帶來了哪些影響？

樊錦詩：敦煌莫高窟從開窟至今已經(jīng)1652年了。在16世紀(jì)中葉，隨著陸上絲綢之路衰落，嘉峪關(guān)封關(guān)，莫高窟因長期無人管理而被荒廢遺棄，任人偷盜破壞，神圣的藝術(shù)殿堂幾成廢墟。直到1944年“國立敦煌研究所”成立之后，才重新得到保護(hù)和管理。以常書鴻先生為代表的一批仁人志士身赴大漠戈壁，初創(chuàng)基業(yè)。經(jīng)過幾代莫高窟人的堅守探索、奮斗、前進(jìn)，薪火相傳之下，敦煌莫高窟有了嶄新的面貌。改革開放后，鄧小平同志來到莫高窟視察，主動向我們詢問有什么困難，并指示有關(guān)部門將其解決。改革開放初期的敦煌文物研究所規(guī)模雖小，任務(wù)卻重。在黨和國家的關(guān)心之下，甘肅省委省政府決定擴建擴編、匯聚人才、改善條件。隨著工作環(huán)境越來越好、加之1987年莫高窟申遺成功，敦煌文物的保護(hù)、敦煌文化的研究可以說是芝麻開花節(jié)節(jié)高，直到今天都一直在往上走，越來越興旺發(fā)達(dá)。

保護(hù)是唯一的選擇

記者：您曾說，中國敦煌學(xué)的真正發(fā)展是在改革開放以后，您認(rèn)為改革開放給中國敦煌學(xué)的發(fā)展起到了怎樣的推動作用？

樊錦詩：敦煌學(xué)是一個多學(xué)科交叉的人文學(xué)科，石窟的壁畫、藏經(jīng)洞里的文獻(xiàn)都蘊含著極為豐富的內(nèi)容，不但會涉及藝術(shù)知識，還會涉及歷史、民族以及宗教等多個學(xué)科。在改革開放之前，敦煌學(xué)的研究也在進(jìn)行，但更多地是壁畫的臨摹。壁畫臨摹的黃金時期是中華人民共和國成立之后的一段時間，很多大幅的壁畫都被臨摹了出來，其成果既可以當(dāng)成是資料，也可以在國內(nèi)外展出。如果說到真正的研究工作，那就是在改革開放之后，科研的氛圍變好了，大家科研的熱情日益高漲，取得了大量的研究成果。改革開放帶來了中國敦煌學(xué)研究的春天。在改革開放期間，我們也積極展開對外交流，我國與日本合著的《中國石窟》名噪一時;而在破譯一些文獻(xiàn)中非漢文的文字時，國外的專家也會更有優(yōu)勢。但總的來說，目前中國是敦煌學(xué)的研究機構(gòu)最多、研究人員最多、研究成果最豐碩的國家。國外的敦煌學(xué)研究也曾顯赫一時，但現(xiàn)在已有些走下坡路的跡象。而中國在敦煌學(xué)研究上仍保持著發(fā)展的趨勢，并且培養(yǎng)了很多年輕人。

記者：改革開放四十年來，您逐漸將更多的精力投入到了敦煌事業(yè)的管理之中。1998年，您成為了敦煌研究院的院長，當(dāng)時有著怎樣的感受？

樊錦詩：敦煌莫高窟符合世界文化遺產(chǎn)評定的全部六條標(biāo)準(zhǔn)，這在世界范圍內(nèi)非常少見。其藝術(shù)之博大精深也讓比它在世界遺產(chǎn)中獨樹一幟。因此，當(dāng)上敦煌研究院院長后，我深知自己肩上擔(dān)子的重量。管理并不是不需要學(xué)問，反而需要了解更廣闊的學(xué)科，面面俱到。而且沒有管理作保障，保護(hù)、研究、弘揚都做不好。我從副所長一直到院長，前后將近四十年，是改革開放給了我這個機遇。如果沒有改革開放、沒有國家的好政策、沒有前輩的栽培和幫助、沒有職工的支持，我一個人即使有天大的本事也無能為力。

記者：在您擔(dān)任院長期間，敦煌事業(yè)的發(fā)展取得了哪些顯著的成果？

樊錦詩：幾十年來，在全體職工的共同努力下，我們?nèi)〉昧瞬恍〉倪M(jìn)步。首先，我們在法律法規(guī)層面對保護(hù)工作進(jìn)行規(guī)范。我們在國家已有的相關(guān)法律法規(guī)的基礎(chǔ)上，吸收世界文化遺產(chǎn)的理念，并結(jié)合本地實際情況，推動了《甘肅敦煌莫高窟保護(hù)條例）和《敦煌莫高窟保護(hù)總體規(guī)劃（2006—2025）》的頒布實施，對莫高窟價值及其本體和環(huán)境的保護(hù)、保存、利用、管理和研究進(jìn)行了系統(tǒng)、全面、科學(xué)的評估，制定了總體規(guī)劃的目標(biāo)、原則和實施細(xì)則。其次，我們建立起了壁畫保護(hù)的科學(xué)技術(shù)體系。壁畫的保護(hù)要從最基礎(chǔ)的地方開始研究——壁畫的泥巴的成分、草的種類、顏料的元素等等，在將基礎(chǔ)問題搞清楚后，再酚析形成病害的原因機理，最后才能根據(jù)不同的病害情況，采用相應(yīng)修復(fù)技術(shù)和工藝。敦煌莫高窟至今已經(jīng)超過1600年了，將洞窟的保護(hù)工作做好是我們的唯一選擇。