（浙江省廣播電視集團(tuán)浙江衛(wèi)視節(jié)目中心，浙江 杭州 310000）

眾所周知斯坦尼康是一種攝像機(jī)穩(wěn)定器。由于它機(jī)動(dòng)性較強(qiáng)，適合在復(fù)雜的地理環(huán)境下完成拍攝，所以廣泛地使用在影視劇的拍攝中。近幾年，隨著電視產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，斯坦尼康在電視新聞、會(huì)議、大型綜藝、專題紀(jì)錄片、廣告片等節(jié)目的拍攝過程中也發(fā)揮著巨大的作用。

一、斯坦尼康的構(gòu)成和優(yōu)勢

（一）構(gòu)成

“斯坦尼康”是一個(gè)音譯詞，英文原詞是“steadicam”。它是一種輕便的穩(wěn)定器。斯坦尼康的基礎(chǔ)配置是由一件輔助承重背心、一支穩(wěn)定平衡桿（也就是我們平時(shí)常說的萬向軸）和一個(gè)雙節(jié)的彈簧臂構(gòu)成的。原理就是依靠彈簧臂的減震效果，使得移動(dòng)拍攝的畫面穩(wěn)定性增強(qiáng)。

（二）優(yōu)勢

相比普通常規(guī)攝像設(shè)備，斯坦尼康的畫面穩(wěn)定性更強(qiáng)，而與一些特種設(shè)備（如搖臂）相比，它的拍攝機(jī)動(dòng)性要強(qiáng)大許多，并且斯坦尼康在配上輔件后，可以完成許多設(shè)計(jì)精巧的一鏡到底的長鏡頭，這些長鏡頭張力十足，包含的信息量更大，更具代入感，能給予觀眾更大的視覺沖擊力與影視震撼，這是普通攝像設(shè)備完全不能做到的。

二、斯坦尼康在影視拍攝上的作用

隨著影視行業(yè)的高速發(fā)展，與國外影視團(tuán)隊(duì)的合作機(jī)會(huì)日漸增多，越來越多的導(dǎo)演對影片的畫面的拍攝技巧和畫面呈現(xiàn)方式的多樣性也提出了更多的要求。當(dāng)然對于拍攝者來說，為了展現(xiàn)出不一樣的畫面，運(yùn)用特種設(shè)備進(jìn)行拍攝是一個(gè)上佳之選。而斯坦尼康則是完成長鏡頭的上上之選。那么什么是長鏡頭？一般我們對長鏡頭的定義：用一個(gè)達(dá)30秒以上鏡頭連續(xù)拍攝，成一個(gè)比較完整的鏡頭段落并且不破壞事件發(fā)展中時(shí)間和空間的連貫性。

早在1978年拍攝的影片《The Shining》（中文名：《閃靈》）中，由于導(dǎo)演庫布里克的個(gè)人喜好，影片中使用了大量的長鏡頭。這使得斯坦尼康的作用在影片畫面呈現(xiàn)得淋漓精致，而庫布里克也獲得了1981年土星獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的提名。如果說《閃靈》只是使用斯坦尼康拍攝的一個(gè)試驗(yàn)田，那么另一部經(jīng)典斯坦尼康一鏡到底的影片《俄羅斯方舟》則是把斯坦尼康的作用完完全全的發(fā)揮到了極致——整部影片90分鐘只有一個(gè)鏡頭。而這部優(yōu)秀的作品也在多倫多電影節(jié)上獲得了最佳視覺效果獎(jiǎng)。

近幾年，國內(nèi)影視劇行業(yè)發(fā)展迅速，也或多或少受到了國外影視劇的一些影響。對一些地形比較復(fù)雜或者一些需要用一鏡到底來表現(xiàn)的劇本片段，也都開始使用斯坦尼康來進(jìn)行拍攝。這也是說明了斯坦尼康的作用其實(shí)并不僅限于跟拍、保持畫面的穩(wěn)定。更多的時(shí)候斯坦尼康的鏡頭所呈現(xiàn)出來的畫面更加生動(dòng)，表達(dá)的含義更多樣——它可以是一個(gè)畫面的記錄者，也可以是一個(gè)帶著觀眾進(jìn)入影片內(nèi)容的第三人稱視角。這種第三人稱視角，使得觀眾在觀影時(shí)仿佛身臨其境，能更好更到位地傳達(dá)編劇意圖與作品情緒。

三、斯坦尼康在電視節(jié)目中的作用

隨著大量新興資本的介入，電視節(jié)目制作行業(yè)競爭的日漸白熱化，各種特種設(shè)備在電視節(jié)目制作行業(yè)的使用也越來越多，各種新情境、新要求的新型節(jié)目大量興起，對各種特種設(shè)備的使用也有了許多新需求。而斯坦尼康也在這個(gè)樣的大環(huán)境開始被廣泛使用的在電視節(jié)目的制作中。比如大型音樂綜藝節(jié)目《中國好聲音》，節(jié)目是以歌唱比賽的形式選出優(yōu)秀的“好聲音學(xué)員”成為明日新星，素人歌手在歌曲的歌唱過程中，導(dǎo)播需要使用大量的鏡頭畫面來進(jìn)行切換，除了常規(guī)固定機(jī)位以外，特種設(shè)備就成了畫面豐富的輔助機(jī)位。

我們常常可以看到一個(gè)歌手唱高音或者副歌的時(shí)候，斯坦尼康操作員就會(huì)圍著這名歌手進(jìn)行環(huán)繞拍攝，而畫面的呈現(xiàn)出的是歌手唱歌時(shí)候的三百六十度全方位的細(xì)節(jié)與情緒，這是一種專屬于斯坦尼康的鏡頭語言，這種帶入感非常強(qiáng)的鏡頭語言，其作用是為了讓電視機(jī)前的觀眾可以更充分地感受歌手當(dāng)下唱歌的情境，并且有一種面對面的聆聽歌手唱歌的感覺。

再如浙江衛(wèi)視跑男大型演唱會(huì)直播上，楊穎（Angelababy）與張杰同唱一首歌《這就是愛》。同樣是唱到副歌部分，斯坦尼康操作員此時(shí)上去并不是圍繞兩人進(jìn)行簡單的圓周運(yùn)動(dòng)，而是走“8”字型運(yùn)動(dòng)軌跡進(jìn)行拍攝，這又是斯坦尼康另一個(gè)鏡頭語言，此時(shí)斯坦尼康畫面所給觀眾們表現(xiàn)的并不僅僅是兩個(gè)人在當(dāng)下歌唱環(huán)境，“8”字繞圈的拍攝軌跡，拍出的畫面景別更具有多樣性——在繞圈過程中，被攝人物從全景到近景，帶出兩個(gè)人關(guān)系后又去拍攝另一個(gè)人物，這種人物以及畫面景別的轉(zhuǎn)換，能讓電視機(jī)前的觀眾有更強(qiáng)烈的帶入感，讓觀眾看到更多更細(xì)膩的演唱會(huì)現(xiàn)場細(xì)節(jié)，視覺體驗(yàn)感甚至優(yōu)于在演唱會(huì)現(xiàn)場的觀眾席觀看節(jié)目。

電視節(jié)目中運(yùn)用斯坦尼康進(jìn)行“一鏡到底”拍攝的例子也不少。2018年江蘇跨年演唱會(huì)薛之謙演唱的《動(dòng)物世界》，這個(gè)節(jié)目是由斯坦尼康一人一機(jī)一鏡完成的，畫面流暢，各階段景別的選用和走位的拿捏都恰到好處。節(jié)目中薛之謙與江疏影兩人一人唱歌一人表演，舞臺(tái)上有大量的置景，還有許多兩人的動(dòng)作、眼神的交流。如果不是斯坦尼康一鏡到底，而選用固定機(jī)位的畫面，置景的豐富層次與精致細(xì)節(jié)就難以展現(xiàn)，相比之下會(huì)嚴(yán)重減弱觀眾的帶入感，節(jié)目的表現(xiàn)力與沖擊力就會(huì)大幅降低。但使用斯坦尼康一鏡到底，帶入感從第一個(gè)鏡頭就開始，之后一連貫的調(diào)度、變焦、景別變化，兩人之間的穿插走位，斯坦尼康操作員在復(fù)雜的置景中穿梭變化畫面，使得呈現(xiàn)出的節(jié)目看起來一氣呵成，這就是很典型的電視節(jié)目上運(yùn)用到的一鏡到底。

以上的三個(gè)例子都說明斯坦尼康拍攝的畫面帶入感強(qiáng)烈，可以讓觀眾快速的融入到節(jié)目情境中，這就是斯坦尼康在電視節(jié)目中起到的重要作用。

四、結(jié)語

當(dāng)下斯坦尼康已經(jīng)成了許多影視劇拍攝長鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭的必要工具，而歸結(jié)原因主要還是其獨(dú)特的拍攝方式帶來的視覺效果和帶入感非常強(qiáng)的敘事方法。而電視節(jié)目（包括新聞、會(huì)議、紀(jì)錄片、廣告片等）對斯坦尼康的依賴性源自于其不同于固定機(jī)位的視角，和豐富的多變的鏡頭語言。當(dāng)然以上所述斯坦尼康的作用只應(yīng)是這種設(shè)備的一小部分，斯坦尼康的作用遠(yuǎn)不止我說的這些，它只是一個(gè)拍攝工具，他為我們提供了穩(wěn)定拍攝的可能性，而拍攝核心還是斯坦尼康攝像師本身，核心還是“人”的創(chuàng)造力，創(chuàng)造不歇，創(chuàng)意不止，斯坦尼康的潛能還將被繼續(xù)我們開發(fā)，被我們點(diǎn)燃。

隨著科技的進(jìn)步，斯坦尼康也已越來越大眾化，離我們的生活并不遙遠(yuǎn)，例如osmo就是新型的小型手持減震器，份量輕、體積小，廣泛的運(yùn)用在婚慶、自駕旅游等生活的各個(gè)方面，說明大眾對這種拍攝方式的認(rèn)可與需求，我相信斯坦尼康在今后作用會(huì)越來越大，因?yàn)樗溺R頭語言是那樣獨(dú)特。它的發(fā)揮空間沒有上限，因?yàn)槿说膭?chuàng)意和熱情沒有上限。讓我們共同努力，用自己的智慧與熱情，為廣大影視觀眾帶來更多更好的藝術(shù)作品與視覺體驗(yàn)。