曹 媛

（山東藝術學院，山東 濟南 250000）

“絲綢之路”作為中西方交往的重要通道，在經(jīng)濟彼此交流的同時，更加增進兩者間精神文化的互通?！耙粠б宦贰背h啟用了“絲綢之路”這一富有中國文化象征意義的符號，這既是對中國歷史文化的承延，又是對古代絲綢之路商路的拓展。不僅如此，這個極具符號意味的觀念實則為推廣中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)中國對于全球化治理的新思考提供了寬廣的發(fā)展路徑。電影作為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要組成部分以及傳播媒介力量的關鍵所在，在“一帶一路”倡議下使其在內(nèi)容、文化、市場等方面皆含有擴展原有面向的可能。換言之，“一帶一路”倡議為電影市場發(fā)展提供了開放文明之路?？梢灶A見的是，中國電影產(chǎn)業(yè)在“一帶一路”倡議的推動下迎來了新的春天。

一、中國電影文本內(nèi)容的突圍

電影以內(nèi)容創(chuàng)作為源頭，“一帶一路”倡議的提出擴大了中國電影內(nèi)容創(chuàng)作的新思維。“一帶一路”倡議以共商、共建、共享為原則，因此也應和了美美與共，天下大同的號召。為求“大同”，不得不要求沿線國家間“美”與“美”交融、“美”與“美”互通，“電影已然成為文化外交的一個重要的國家形象傳播載體?！敝袊娪暗姆睒s亟須與其他國家合作完善。中印合拍的電影《功夫瑜伽》不但以帶有文化標識色彩的中國武術和印度瑜伽為串聯(lián)，更是融合了印度地域風情、中國明星面孔等各色元素，為觀眾提供電影娛樂功用的同時，更增進了中印兩國的感情。中英合拍的紀錄片《孔子》攝制足跡遍及中、英、美等諸多國家，全方位地將這位偉大的教育家、思想家的生活面貌通過質(zhì)樸的、通俗化的影像表達呈現(xiàn)在觀眾面前。

中國電影致力于肩負民族國家電影之重任，而“一帶一路”倡議的提出則及時為沿線國家提供了珍貴的資源，更好地實現(xiàn)中外電影交流的目標。中印合拍的傳奇史詩電影《大唐玄奘》收獲了良好的口碑與可觀的票房收入。影片以極為直觀的影像呈現(xiàn)了玄奘一路西行的經(jīng)歷，還原了唐代高僧玄奘從長安出發(fā)，歷經(jīng)艱難險阻到達印度求取佛法的過程，以寫實的手法還原了玄奘百折不撓，積極進取的精神力量。并通過唯美的拍攝手法，展現(xiàn)了古代絲綢之路沿途的各國風貌及印度的諸多古跡，絲路的繁華在影片中“復活”，突出了風光的壯麗與歷史的厚重感，深入挖掘人物身上所代表的中華民族精神，以此來激發(fā)觀眾對這些國家文化、歷史的認知和興趣，令人心向往之，究其深層含義在社會文化交流中更具有深遠意義。在“一帶一路”的倡議之下，以《大唐玄奘》為代表的“絲路”電影遍地開花，如電影《功夫瑜伽》《大鬧天竺》，分別以17.4億、7.5億的票房成績鼓舞了“一帶一路”電影的創(chuàng)作。它們?yōu)橥苿印耙粠б宦贰毖鼐€地區(qū)的互通有無做出了重要的貢獻。影視不再是一枝獨秀，而是呈現(xiàn)出了百花齊放的景象，在“一帶一路”倡議規(guī)劃的指引下中外媒體機構通過積極探索合作，不斷推出更為多元化的影視作品。

二、中國電影文化身份的外張

“國之交在于民相親，民相親在于心相通。”在“一帶一路”倡議中，“民心相通”是其建設的根基所在，而文化交往更是貼近“民”與“心”的重要途徑。實現(xiàn)文化自信，提升軟實力，需要加大優(yōu)秀文化的輸出，將我國傳承千年的文化精髓推向世界。電影作為能夠直觀展現(xiàn)國家文化源流和人文風貌的重要載體，在構建國家形象中發(fā)揮著重大作用。隨著“一帶一路”倡議的提出與實踐，我國電影愈發(fā)凸顯出富有價值的中華文化氣質(zhì)。

電影《天將雄獅》的故事攜帶著中華民族精神的因子，影片中的鏡頭傳遞出國人海納百川、自強不息、堅韌不拔以及動心忍性的民族特征，因此，《天將雄獅》具有濃厚的文化基底和歷史的波紋。與此同時，東西方文化在《天將雄獅》中碰撞出火花，在影片中不管是中西雙方各自的建筑藝術，還是雙方飲酒、互助等文化儀式，都滿足了觀眾的審美和心理訴求。由此可見，《天將雄獅》盡管電影化敘事不足，但內(nèi)在文化意義非凡，它不僅深入挖掘了“絲綢之路”的歷史文化資源，更增進了“一帶一路”周邊沿線國家文化的互通有無。李亦中教授指出：“在圍繞‘一帶一路’的宏偉目標下，在銀幕上不僅要在國內(nèi)，還要在國際上展示中華民族的精神風貌、歷史積淀，在世界范圍傳播中國人的故事?！庇纱丝梢钥闯?，在“一帶一路”倡議背景下，世界各國對中國電影的關注為傳播中國文化元素和民族精神提供了豐厚的土壤，叩響了中國電影與中華文化走向世界電影的大門。

三、中國電影世界市場的契機

中國電影產(chǎn)業(yè)的拓展，意義在于使中國電影走出去或是帶有中國符號的電影走出去，“一帶一路”則為中外思想交流、經(jīng)濟合作、文化融合搭建了橋梁。長期以來，中國的電影市場出口呈現(xiàn)疲軟的態(tài)勢，特別是與發(fā)達國家相比，我國自身的影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平、影視創(chuàng)新意識及影視文化輸出能力相對落后。具體而言，我國與其他“一帶一路”沿線國家都屬于第三世界電影的版圖之中，而當下的世界電影的話語權基本掌握在第一世界電影（好萊塢電影）和第二世界電影（歐洲電影）手中，加之各國間存在不可彌合的文化鴻溝，地域間的文化差異致使電影在“他域”傳播中難以完成解碼，以至于部分地區(qū)成為我國影視產(chǎn)品輸出不可企及的高地。而“一帶一路”倡議為中國影視市場拓展及對外傳播提供了新的歷史契機。換言之，“一帶一路”倡議是拓展世界電影文化地圖的路徑，是將帶有中國符號的電影走出去的突破口和新洞天。

在2017年上映的，由吳京自導自演的影片《戰(zhàn)狼2》以56.8億票房收官，票房力壓同年9月在中國上映的由美國華納兄弟公司制作發(fā)行的戰(zhàn)爭軍事題材影片《敦刻爾克》，同時，《戰(zhàn)狼2》斬獲全球周末票房冠軍，以其現(xiàn)代化特征和民族風格受到眾多國際媒體的高度關注。2019年賀歲檔《流浪地球》開啟了大陸影壇的科幻元年，首日票房突破1.88億，北美首日票房15.6萬，中國科幻題材電影走出冷凍期，贏得了國際影視界的矚目，收獲良好口碑。由此可觀，盡管各國間的文化信仰、風土人情以及生活習慣存在或多或少的差異，但隨著“一帶一路”倡議的不斷深入，國家文化間的交流亦日益密切，這實則為我國傳播自身文化提供了機遇與路徑，更為世界各國的文化融合與創(chuàng)新搭建了樞紐。

影視作品在創(chuàng)作中探索中國悠久歷史文化的同時，也增進了“一帶一路”沿線各國間的影視文化發(fā)展交流，使得不同社會背景和不同經(jīng)濟發(fā)展的各國影視呈現(xiàn)多元化、多樣化的樣貌。借助“一帶一路”倡議的春風，中國影視擴大了市場，打開了對外傳播的新局面。其中，《推動共建絲綢之路經(jīng)濟帶和21世紀海上絲綢之路的愿景與行動》提出要在“沿線國家間互辦文化年、藝術節(jié)、電影節(jié)、電視周和圖書展等活動，合作開展廣播影視劇精品創(chuàng)作及翻譯?！迸c此同時，為加大國產(chǎn)電影的對外交流與產(chǎn)業(yè)輸出，政府倡導鼓勵在絲綢之路的沿線城市創(chuàng)辦與此相關的國際電影節(jié)和影視中心。由此可見，“一帶一路”倡議不僅是國家所倡導的經(jīng)濟平臺，更是一個文化互動平臺。借助這樣的平臺，國產(chǎn)電影不僅獲得了更為多元的發(fā)展空間，更獲得了在國際電影市場上散發(fā)魅力的機遇。

電影對于文化的詮釋功能，更好地實現(xiàn)了與他者的傳播交流，這對“一帶一路”倡議構想具有極大的現(xiàn)實意義。隨著新的文化環(huán)境和社會背景的變遷，中國電影格局正發(fā)生著巨大的變化，而“一帶一路”的實施，將有助于推動中國電影在國際電影體系中掌握更多話語權，中國電影將更為系統(tǒng)、有效、深入地踏入國際電影市場，為“中國夢”的影像表達提供了更為廣闊的空間。